荧幕上哪个赵云最成功?

2023.03.14

更换坐车拍骑马和陷坑摔马替身图片以及花絮视频链接，个别文字略有添加。

2023.03.08

添加长坂坡汽车拍摄素材和陷坑摔马替身图片以及花絮视频链接。

原回答

2022.04.27

央三杨凡的赵云，唯一的遗憾是他没能全部演下来。

185的身高，习武练就的雄壮却不粗笨的身材，枪马娴熟，文武双全，单看这些个人条件就少有演员比他更贴近人物形象了。而且他对三国演义原著了解很透彻，随便一段信手拈来，都能讲得清楚明白。演赵云时候也做足了功课。最重要的是这么多演员，只有他的赵云真的诠释出了“柔贤慈惠，执事有班，克定祸乱”这几个字。

截江夺斗时有礼有节进退有度，最后江边面对军师夸奖，低头垂眸目光在阿斗身上略一停留（摄像没给阿斗镜头，但阿斗确实当时在他身前），垂下头去笑得格外温柔。

空营计汉水退曹时有勇有谋，单人独骑镇守营门前的眼神不怒自威一身虎胆（盔甲实在拉胯，但道具的锅。说实话这全是网纱缀薄胶片的东西能叫盔甲吗？都能看见下面衬的衣服）。

张松献图那集风姿仪范又格外符合赵云真定赵氏望族的出身，敏锐的察觉到二爷不忿，又灵活的挑动三爷打断冲散这种情绪氛围继续发酵。

刘备称帝之后说要报仇时，忧心忡忡地出言劝谏。

卧龙吊孝时，劈掉甘宁的利剑后怒而不发的沉稳，跟随军师进去以后恭谨垂首的姿态，满满都是细节。

他出场的戏份，哪怕是个背景板，也能配合主要演员的情绪氛围。最一开始三让徐州见陶谦出场，因为恪守人物关系两次被漏出镜头也没有强行抢戏。

可惜真正有能力展现赵云快马银枪的人没能演全了。

2022.05.15

改了个记错的小细节，没想到这么多人会点赞，原以为跟我一样喜欢杨版子龙的是少数，毕竟演员的存在感一直很弱。改天有空的话，我会带原著带剧本来分析一下央三两个年轻赵云的演绎。

另，愚蠢的我才发现自己一直没有开着评论权限。

最新更新

2023.02.07

开始之前，我真诚地提醒各位，接下来的内容，可能会令有些人感觉不适，如果具有玻璃心、不夸等于黑、批评等于黑、陈述事实等于黑等粉圈逻辑和欣赏不能批评、批评不能欣赏等二极管思维的知友，请立刻撤退！不具备独立思考能力，只会偏听偏信迷信的网友也请撤退，否则，给您造成伤害概不负责。

另外，为了不影响阅读体验，内容顺序略作调整，辟谣八卦相关内容重做整理放到了最后。多图长文预警。

PS：回答里用到的图片大部分是我自己截图制作的，图片来源标注在图片下方，如有侵权请留言我会删除。剧情截图动图等喜欢的可以抱走。但同个问题的回答下面，就别不吱声直接拿去用了，好吧？文中有些观点不完全是答主个人原创，有些是在和网友交流，甚至围观网友交流过程中觉得有道理吸收进来的，仅在此以文字形式重做整理。另外，发出前才发现匿名不允许添加视频，于是连夜用亲友的小号把视频传到了B站弄成了链接卡片，大家海涵吧。文字如有错漏也请大家海涵。

下面进入正题。

94版《三国演义》是相关题材截止到目前最为经典的一部作品，这一点毋庸置疑。这是全剧组台前幕后每一个人努力的结果，不是单独某一个人的成就。所以，我们分析之前先简单说一下剧组相关情况。

一.剧组概况

1.三国剧组实行制片人制度，制片主任是整个摄制组的行政领导。

剧组制片人：总制片人任大慧，一队制片主任尤世军（电视剧1-7集一队A组蔡晓晴摄制组的制片主任，电视剧8-23集一队B组沈好放摄制组制片主任）、张光前（借调自湖南台，92年5月入组，电视剧24-44集一队A组蔡晓晴摄制组制片主任），二队制片主任郝恒民（电视剧53-64集二队A组孙光明摄制组制片主任）、张纪中（借调自山西台，92年1月入组，电视剧65-77集二队B组张绍林摄制组制片主任），三队制片主任单雨生（电视剧45-52集，78-84集张中一摄制组制片主任）

2.具名和不具名的执行导演们。

除总导演王扶林外，剧组最初选定的执行导演为：蔡晓晴、沈好放、顾守业、李法曾，均为央视电视剧制作中心导演，计划分两队四个单元进行拍摄，后顾守业和李法曾两位导演因故先后调离，剧组重新布局。这也是为什么李法曾导演只署了演员遴选，而顾守业导演虽然已经选址开拍也最终没有署名。

一队A组由蔡晓晴导演任执行导演，代表作《有一个青年》《蹉跎岁月》《文成公主》等。为了抢桃花的花期，蔡导于91年4月开始试拍《桃园结义》，电视剧1-7集剩余部分在91年下半年进行拍摄，24-44集则在93年3月-94年1月期间进行拍摄。

一队B组由沈好放导演任执行导演，代表作《樱花梦》《东周列国·春秋篇》《贫嘴张大民的幸福生活》等。沈导92年3月建组，当年年底完成电视剧8-23集的拍摄任务。（沈导组的拍摄时间，王健老师和潘泰泉老师的书里记载有冲突，但根据两人书里讲述一些具体细节的时间对照，王健老师可能最后总结时候笔误了，暂采用潘泰泉老师的说法，之前辟谣部分采用的是王健老师的说法，会予以更改）

二队A组由孙光明导演任执行导演，借调自湖北电视剧制作中心，代表作《诸葛亮》《王昭君》《三岔巷劫案》等。孙导于92年2月到92年底完成了53-64集的拍摄任务。

二队B组由张绍林导演任执行导演，借调自山西台，时任山西台副台长，代表作《好人燕居谦》《杨家将》《水浒传》等。张绍林导演于92年11月到93年10月完成65-77集的拍摄任务。

三队由张中一导演任执行导演，借调自青海台，代表作《格萨尔王》《孙武》《雷霆出击》等，张中一导演于92年9月到93年8月底完成45-52集和78-84集的拍摄任务。

以上各位执行导演在执导《三国演义》之前，全部独立执导影视作品获得过飞天奖。

除此之外，还有一位不在剧集里挂导演之名的导演，即二队A组制片主任郝恒民。在完成二队A组拍摄任务后，他又在93年4月走马上任补拍组导演，负责补拍全剧所有需要补拍的内容，从93年5月投入拍摄，一直拍到94年6月，全剧涉及补拍剧集59集，涉及演员三百多人。

所有剧集拍摄并非按照剧集顺序和时间先后进行的拍摄，是根据外部条件选择场景进行拍摄的，也不是像营销号所说的先进行的文戏拍摄，恰恰相反，很多户外武戏场面是先拍摄的，特别是不需要置景的。而需要置景的，尤其是涉及到使用影视城的，大多是后拍的，因为建影视城花费了很多时间，例如无锡的三国城93年1月才开始动工，93年4月中旬才第一次部分投入使用。

以上信息整理自央三插曲的词作者王健老师主编出版的《再塑群雄——<三国演义>从原著到屏幕》和央视太湖影视城（即无锡影外景基地）的潘泰泉老师整理出版的《84集电视剧三国演义诞生记》。

3.马术队来自内蒙，武戏拍摄使用了替身和特技。

1991年剧组前往内蒙考察，后来选定的内蒙古呼和浩特影视马术特技队即片尾赵书琪的马术队进组拍摄，这支马术队参与过《大决战》《方世玉》等诸多影视剧的拍摄，马术队成员不仅有蒙族、汉族还有满族。当然，剧组不止这一支马术队，片尾显示的马术队五个名字是马术队长的名字，骑手并未一一具名。

当时马术队对外的薪酬结算在每匹马用一天200元，但对央三剧组的结算只有每匹马用一天30元，不要以为这些钱很多，马术队的骑手和马匹玩的是命。马术队几乎每个骑手都为了剧组马战动作拍摄受过伤，各马术队前后一共损失了5匹马。赵书琪的马术队损失1匹，海外发行版的拍摄花絮里，另外一个马术队（根据交谈内容很可能是刘卫民的马术队）损失了4匹。

还有其他很多镜头是武指、替身和特技工作人员冒着生命危险完成的，这里不全部贴出来了。央三剧组鲍国安、魏宗万、吴晓东、陈之辉等各位老师都明确表示过剧组是有替身存在的，吴晓东老师甚至表示过，当年去借机器拍花絮，就有一部分原因是看到替身演员等等幕后工作的辛苦，想要把这些记录下来。

最近有些央三拥趸胡乱吹捧，甚至极个别演员，用了替身和特技不敢承认，还要在言论中抹杀替身等幕后的存在，把一切功劳都算在露脸的演员身上，在我看来未免有些上不得台面。李小龙、李连杰、成龙等等动作片大佬哪个功夫上的造诣比央三演员差了吗？又有哪个不用替身和特技了？

为了保证影片质量，在必要的场景下使用替身是对影片和观众负责，现在需要批评的不是剧组正常使用替身，而是无故滥用替身和用完替身还否认立人设的畸形现象。希望大家理智对待影视剧中替身使用、镜头剪辑等正常表现手法，不要盲目跟风，人云亦云，甚至罔顾事实虚假吹捧。

真心不希望看到粉丝的盲目吹嘘，最后导致作品口碑被反噬，因为这伤害的只会是当年真的为这部剧付出了心血的每一位老师和真心喜欢这部作品的观众。

二.演员遴选

说完了剧组基本概况，自然要说一下当初演员的基本概况和遴选情况。

我们先说演员的遴选。关于当年的遴选情况现在传得沸沸扬扬的，那当年到底怎么选的人呢？我们先看总导演王扶林的说法。

这个说法是王扶林导演2019年第一次对外公开说，有不少央三的资深拥趸觉得很疑惑，因为之前王导一直对外说的是刘、关、张、诸葛亮、曹操、孙权。但事实上，孙权的扮演者吴晓东老师也在采访中对外说过，孙权不是主要人物。吴晓东老师确定演孙权已经是蔡晓晴导演拍完剧本1-6集的试拍之后，孙光明导演要开机之前。

我们在现在看到的电视剧成片中，赵云出场剧集达36集之多，而且据出版发行的文学剧本看，标题盖帽写赵云的就有两集，可以说赵云在《三国演义》原著中的戏份并不比张飞少多少，两人戏份差距事实上并不像大家想象那么大。这样一个人物角色，王导当初选角时，将他定义为主角个人并不觉得有什么问题。

肯定有很多人要问，为什么之前王扶林导演不说？因为之前这类节目杨凡老师通通没有参加过，代表赵云这个角色发言的一直是张山老师。2019年的《中国文艺》致敬经典的三国专场，是杨凡老师截至目前，唯一一次参与的《三国演义》再聚首节目，而杨凡老师才是最初王导等六位导演一致选定的赵云正式人选。且不说张山老师进组时，孙导、沈导都已经封镜，只说王导的话，是从最初选角开始，而真正参与到早期赵云选角的就是杨凡老师。

至于后来为什么换张山老师，总制片任大慧先生和剧组方给的说法一直是分组拍摄的原因导致演员重叠所以有两个人，从来没有对外说过其他的。

关于其他人的爆料，我会在分析之后做个比较详细的总结，也让大家看看到底怎么回事儿。

另外，各位以为，当初确定演员的只有六位导演么？不，当年参与挑选试戏演员的，是包括六位导演在内的一个甄选团。

这个甄选团的情况，张光北老师在2021年的一个采访中透露过一些。

还有一些内容见于，1994年王扶林导演邀请央视太湖影视城（即央视无锡影视基地）的潘泰泉老师整理的、一本央三相关读物——《84集电视剧三国演义诞生记》。这本书已经绝版，目前网上没有电子版，答主有幸借到一位朋友斥资四百多买下的这本小册子，对部分内容做了留存整理。

这样严格的反复筛选，大家以为演员有多少机会可以造假隐瞒自己的能力和资历？

还有，根据陈之辉老师（鲍信、太史慈、许褚、廖化的饰演者，同时也被张中一导演邀请担任三队动作指导）在《马兰花开》栏目中讲述，他当年被副导演通知去北京面试赵云，演员说自己会骑马，导演是会要求演员当场骑给导演看，骑上去跑一圈，然后导演会询问马术队长演员骑得怎么样。

所以，演员面试骑马并不是某个演员独有的环节，而是所有自述会骑马的演员都要展示给导演看的，即便能骗得过导演也骗不过马术队，即便不会骑，马术队也能教会。

说完遴选情况我们大概说一下三位演员的基本情况。

其实三位演员中最有资格出来讲话的，对于人物塑造最好、演绎最好的，既不是杨凡老师，也不是张山老师，而是侯永生老师。

侯永生老师生于1940年，辽宁省大连人，身高182公分，原大连话剧团演员，曾经凭借与央视陈家林导演合作的《努尔哈赤》获得过飞天奖优秀男主角奖，在剧组确定杨凡老师出演青年赵云之后，由二队B组张绍林导演亲自邀请出演老年赵云，1992年入组时已经52岁。现在侯永生老师最为大家熟悉的角色，可能是《康熙王朝》的海霹雳施琅。2019年，在《中国文艺》致敬经典的《三国演义》再聚首节目中，唐国强老师透露，侯永生老师已经与世长辞。在此缅怀侯永生老师。

相较于杨凡老师，张山老师在当年也已经是经验丰富的影视剧演员。张山老师生于1958年，山东青岛人，身高175公分（现在百科上面的资料是178，原来版本写的是175，鉴于某个时段后大量演员平台资料虚报身高的歪风邪气，这里采用旧版本。另外就是百科网友可以随便改，张山老师早些时候百科的生日还用的是人家奥运冠军张山女士的，所以百科的内容仅作参考，选择早期版本的判定依据是张山老师比剧组当年入组资料写178的演员都矮。）。根据《马兰花开》节目采访中张山老师自己透露，他比张光北老师大一岁，张光北老师是1959年生人，所以张山老师应该是1958年生人。

张山老师自幼学习水粉画和油画，1976年考入山东省话剧院学员培训班，1980年离开山省东话剧院去了青岛话剧团，又经唐国强老师引荐前往八一电影制片厂拍戏，1982年考入中央戏剧学院，1986年毕业分配进入北京电影制片厂工作。在拍摄《三国演义》之前，张山老师已经拍摄过《加油，中国队》、《黄色别墅》、《君子复仇》、《女人不是月亮》、《关公》等影视剧，并且不止一次担纲男主角。1993年入组时，张山老师35岁。

关于张山老师多说一句。最初央三选演员的时候，张山老师是到剧组面试过的，据陆树铭老师节目中透露面试地点在窦店，面试角色是关羽。当时陆树铭老师已经在剧组了，张山老师自然没有选上。陆树铭老师和张山老师分别在《马兰花开》的采访里从不同角度谈起过，有兴趣的可以自己去搜一下，带演员和节目名字搜索即可。后来，张山老师去了《关公》剧组演关公，中间还有《女人不是月亮》等影视剧拍摄。据张山老师自述，他因为演关公长太胖，演赵云时候还减肥了24斤。因此，张山老师不可能也没空给央三剧组做马术指导，请非要把张山老师从台前男一号赶到幕后养马驯马的各位，多一些理智，少一些无理取闹（我说的不包括被谣言误导的广大网友，单指那些已经了解到事实还非要坚持传播谣言的人）。这个回答最开始发的时候陆树铭老师还在，没想到中途陆老师会突然去世，在此缅怀陆老师。

三人中资历最浅的，恰恰是六位导演一致选定的杨凡老师。杨凡老师生于1964年，内蒙古通辽出生长大的辽宁人（很绕），身高185公分，自幼习武，师承拦手名家王凤柱先生，10岁纵马科尔沁草原。1982年前后（通辽日报纸媒写过一个1978年的版本，但考虑中国通辽网是通辽日报和通辽市委宣传部后来共同办的，中国通辽网的采访文章更新一些，采用中国通辽网的说法），杨凡老师考入哲里木盟吉剧团（哲里木盟和通辽以及与内蒙、吉林之间错综复杂的关系有兴趣的可以自己去查一下）从事戏曲表演工作，1988年（通辽日报纸媒报道过一个1982年的版本）考入辽宁人民艺术剧院成为话剧演员。1990年三国剧组前往沈阳甄选演员，辽宁人艺将杨凡老师推荐给剧组，进行面试录像，1991年7月按照剧组要求入组时，杨凡老师27岁。此前仅参与过朱文顺导演的《林海雪原》的拍摄。《三国演义》电视剧播完后，杨凡老师于1995年调入武警总政治部文工团。

通过以上资料，可以非常明显的看出来，剧组选人标准是非常严苛的，且并不以演员的演出经验为标准和限制，而是以最大限度接近人物为目标。

三.人物形象

即便剧组如此费心费力，这部作品依然存在着许多受限于当时实际情况无法避免的问题，频繁更换角色演员便是其中最为明显的问题之一。

其实，如果演员对于角色理解统一，演绎前后衔接顺畅不是什么大问题，但如果做不到就会成为令人无法忽略的问题。很遗憾，央三没有做到。

当然，不是全部没有做到，央三有些角色的更换衔接还是做得不错的，例如陈宫。但像李建义和修宗迪二位老师这样衔接得近乎天衣无缝的是少数，更多的是对于人物演绎的不统一，这在几个戏份比较多的角色身上显得格外突出，例如鲁肃，例如赵云。

但鲁肃不是我们这个回答的重点，所以这里不做过多讨论，我们主要分析一下赵云。

剧组建立之初，时任广播电影电视部副部长的王枫（广播电影电视部简称广电部），向央三总导演王扶林提出“这个戏要武戏文唱，在人物性格塑造上下功夫。”等拍摄方针。而王扶林导演在1994年四川人民出版社出版的剧本序言里提出，整部戏是有历史依据的，大关节上戏要基本符合历史，同时忠于原著小说。那么，我的判断标准也是演员能不能结合史料和原著对剧本进行演绎。

答主不反对借鉴和吸收其他艺术表现形式，但无论哪种艺术形式的借鉴都应该以贴近人物与故事核心为准，尤其是有王扶林导演等人原本追求的诉求在前的情况下，更应该是如此。

因此，在分析具体情节演绎之前，我们先明确一下人物形象。

根据1995年6月中华书局印刷出版的《三国志》，裴松之注文引用的《云别传》记载

身长八尺好理解，写的是赵云的身高，汉代的八尺折算成今天的度量单位约为184厘米。重点在“姿颜雄伟”四个字。

姿，态也。态者，意也。姿谓意态也。颜，眉之间也，即印堂。姿颜指姿容，外貌，仪容。雄，鸟父也。鸟父是公鸟，雄引申为强有力的，雄健。伟，奇也，引申为高大，壮美的意思。合起来就是说赵云长得强健有力高大健美。

那么，赵云即便不是筋肉虬结，最起码也得是个高大挺拔，身材结实的帅哥。

除了外形，《三国志》裴松之注文引用的《云别传》中还有对赵云性格等方面的描述：

慎虑：谨慎思虑。

严重：严谨持重

柔贤慈惠：柔，温和，柔和；贤，多才能，有德行；慈惠，仁爱。

执事有班：执事，从事工作，主管其事；班，秩序。

《三国志·杨戏传》的《季汉辅臣赞》记载

厚重：温厚持重。

通过这些词句，基本上可以看出赵云最突出的性格特征是谨慎稳重，处事有序，并且性情温和心怀仁爱，有才有德。

当然，带兵之人不会是个圣父，毕竟被同僚评为“猛将之烈”，但应该不会像评论里说的跟凶恶残暴又乖张的狠戾有什么关系。因为，猛将的猛不做凶恶、凶暴解，而是勇敢，勇武的意思。

小说中，1992年2月人民文学出版社印刷出版的一百二十回《三国演义》赵云初出场如下：

通过我加粗的部分，我们基本可以看出，初登场的赵云是一个什么形象。

第一，年少。原文明确写到，赵云是一位少年将军，只是这个少年究竟多大年纪没写，但通过小说里其他少年将军可以推测大概在十大几岁左右。

未经毛氏父子删改的嘉靖壬午本的描写其实也基本就在这个年龄范围内。例如，1982年2月上海古籍出版社印刷出版的，以原题《明弘治本三国志通俗演义》为蓝本的《三国志通俗演义》关于赵云的描写是：

瓒弓箭尽落，头盔坠地，披发纵马，却转草坡，其马前失，瓒翻身坠于坡下。文丑急捻枪来刺。看看来近，草坡左侧转出一将，马上须无铠甲，拈枪直取文丑。两马相交，如花似锦。公孙瓒扒上坡去，看那个少年大战文丑五六十合，胜败未分。瓒部下救军到，文丑拨回马去了。那少年也不赶去。

“阔面重颜”与“阔面重颐”一字之差，意思天差地别。

阔，疏也，远也，广也。面，颜前也。颜者眉之间也。颜前者为自此而前，则为目，为鼻，为目下，为颊之间。则阔面是说眉目疏朗五官舒展。重，这里读tóng，当（dàng）为童未冠者之称。古时男子15岁束发成童，成童可以学御射，20岁行冠礼，为童未冠就是已经过了15岁还不到20岁。重颜应该是少年模样。那么赵云的出场年纪也可以据此框定在15-20岁之间。

至于谁非要拿着去世年纪来倒推出场年纪，说赵云比刘备还大的，请看一下小说第七十三回《玄德进位汉中王 云长攻拔襄阳郡》，关羽在听到刘备封五虎将之后说：

按照小说内容，191年关羽也不过30岁，赵云如果出场比刘备年纪还大，跟关羽这个说辞就相互矛盾。后面年纪忽然七旬，要么是作者出于某种创作意图搞出来的bug，要么是整合各种桥段时候没有细究出现的错误。毕竟小说写长了后面出bug的常见，上来就写错的是属实罕见。此外前文还有多处和七旬去世这个设定无法自洽的矛盾。所以，赵云初出场就是一个少年。历史上赵云生年无记载。

央三文学剧本在《张飞遇害》那集中拟定的赵云年纪是50岁，张飞遇害在221年，即221年赵云50岁，那么191年剧中出场时20岁。

第二，相貌堂堂。通过原文的外貌描述，我们也可看出小说里的赵云是根据史料加以想象来写的。

身高八尺，上面解释过了，身高184厘米。

浓眉大眼，眉毛浓密眼睛大，形容人眉目有神。

最让人纠结的是“阔面重颐”这四个字。事实上这四个字根本不重要，但碍于很多人纠结还是做一下详解。

阔面，前面解释过了，是说眉目疏朗五官舒展。阔面不是国字脸，也不是胖子。重颐，如果不考虑是“重颜”或“童颜”（明代余象斗本写做童颜，也有版本干脆没有阔面重颐这四个字）等文字在传抄或者雕版过程中出现的讹误，那重字应取chóng的读音，重颐解释为双下巴。

重颐这个词我现在能找到的用法是在《石室神异赋》，这是本相书，原文写作“重颐丰颔，北方之人贵且强”。书里关于重颐的注解是“颏颐肥大而若重”。这里颏颐的颐绝不是指腮，因为紧接着与之相对的另一句注解就明确写的是腮，所以这里的颐是取其《说文解字》中的本义顄（hàn），就是下巴。很多人关于这本相书的笔记，特意在颏颐后面写了下巴最下面，也可以作为佐证。那么，颏指颐下，颐是下巴，下巴下面和下巴因为肥硕像两层，简而言之就是双下巴。但双下巴不等于胖，没见过不是胖子长双下巴的建议重新看一遍央三。

所以，初出场的赵云是一个高大健美，相貌堂堂的少年。

第三，谨慎稳重。一个血气方刚的少年，单枪匹马从当时早已成名的文丑手里救下他此时要投奔的公孙瓒，已经是大功一件。更难能可贵的是，他能在己方援兵赶到的情况下，没有盲目地贪功冒进上前去追赶文丑，这足以说明赵云性格谨慎稳重。

第四，知礼有节，有理想。面对即将成为自己上司的公孙瓒，赵云应对得体，不卑不亢直陈来意。从他的回答我们能清楚的看出来，赵云并非盲目的选择公孙瓒，是有自己的判断和择主标准的。

这是赵云这个人物逻辑链条里非常重要的一环，他在寻找的是符合自己判断标准的主公，他以为公孙瓒是所以便归顺公孙瓒，然而公孙瓒不是，于是才有了他后来投靠刘备。我丝毫不怀疑，假如刘备日后发展和公孙瓒一样的话，赵云还会去寻找下一个明主。因此，赵云不会也不可能成为赵四。

赵云和公孙瓒这段对话并非纯粹由作者杜撰，《三国志》裴松之引注中可以找到原型：

注意，此处嘲不做嘲笑解，嘲这里应读zhāo，《汉书》通用啁，做谑解，就是开玩笑的意思。不然前半句还认为赵云来归顺得好，后半句就嘲讽对方，公孙瓒只怕是脑子不大好（虽然可能真的不大好）。

不过答主个人以为，毛本把赵云历史上“从仁政所在”和嘉靖本中“匡国救民之心”“愿从仁义之主”的择主标准，变成更加符合封建君主需要的“忠君救民之心”，其实拉低了赵云这个人物原本的格局。

四.剧情分析

说完了人物形象，下面正式进入剧情分析。再次提醒，接下来的内容有可能不符合您一直以来的认知，如果拒绝接受您认知外的东西，请及时止步，否则您无法接受引起的问题由您自己负责。

1.三让徐州（编剧：杜家福 导演：沈好放 动作设计：李增、刘绍春 马术队：赵书琪、刘卫民、高志杰、张经义 赵云：杨凡）

小说中，赵云初登场在磐河大战文丑、刺杀麹义的内容纯粹为作者虚构，历史上麹义不仅没和赵云交过手，还生擒了公孙瓒手下严纲。杜家福老师改编时，舍弃了这段剧情，但保留了小说里刘备救陶谦时借赵云等部分。

其实历史上，刘备结交赵云，是在公孙瓒手下，和田楷一起对抗袁绍时。后来公孙瓒杀死刘虞及常山郡不满其作为的官员，赵云借口兄丧辞去，刘备也离开公孙瓒去了陶谦那里。

以上内容分别见于《三国志·赵云传》原文和裴松注文引用的《云别传》。

以上内容分别见于《三国志·公孙瓒传》原文和裴松之注文引用的《英雄记》。

但小说里，只写了公孙瓒和袁绍的界桥之战，没有再写后面双方对峙，也就没有展示刘备结交赵云刷好感的机会，所以使用了借赵云等情节来表现刘备对赵云的喜爱和念念不忘，并且也正是因为刘备前期的有意结交才会有赵云后来的投奔和归顺，所以这个看似不起眼的情节编剧改编时予以了保留。

我们下面对照小说原文、剧本和电视剧内容看一下这段情节。

这段内容在剧本第7集《三让徐州》（本文提到的剧本均为编剧改编的文学剧本，而非导演再制作的分镜本），对应内容在电视剧第8集，小说毛本第十一回《刘皇叔北海救孔融　吕温侯濮阳破曹操》，为了方便展示，我根据小说原文分了四个段落：借赵云、救徐州、赴城大会和赵云辞去。

①借赵云。

上面是小说原文，剧本改编如下：

这里我们可以看出，编剧将刘备前往公孙瓒处借赵云的行为，改编到刘备、关羽和孔融的对话中间，用台词做了简单的交代，没有再设计更多情节来展示这件事。

这是我们现在可以看到的电视剧成片，不知道什么原因，连剧本中那几句台词交代都给剪掉了，导致后面赵云救徐州作为背景板出现时，显得非常莫名其妙且极易被人忽略。但这几句是在剧中引出赵云这个人物的，尤其按照王导所说，赵云是主要人物之一，正常来说是绝不应该删掉的。

②救徐州

却说刘玄德军到，见孔融。融曰：“曹兵势大，操又善于用兵，未可轻战。且观其动静，然后进兵。”玄德曰：“但恐城中无粮，难以久持。备令云长、子龙领军四千，在公部下相助；备与张飞杀奔曹营，径投徐州去见陶使君商议。”融大喜，会合田楷，为掎角之势；云长、子龙领兵两边接应。是日玄德、张飞引一千人马杀入曹兵寨边。正行之间，寨内一声鼓响，马军步军，如潮似浪，拥将出来。当头一员大将，乃是于禁，勒马大叫：“何处狂徒！往那里去！”张飞见了，更不打话，直取于禁。两马相交，战到数合，玄德掣双股剑麾兵大进，于禁败走。张飞当前追杀，直到徐州城下。

小说里赵云并未直接参与和曹军的作战，而是和关羽一起被刘备留给了孔融，在孔融和田楷之间做接应。

杜家福老师这里做了改编，没有再让刘备和孔融在徐州城外见面，而是直接带领人马杀向了徐州城，赵云和关羽也在其中。这个改编可以让赵云更直接的看到刘备的作为。

这是电视剧里赵云出场的第一个镜头，上来就在骑马，能信了谣言硬说不会骑马的，真是不知道平时看剧看的是啥。而且刘关张赵四个人根据人物关系保持一个紧凑的队形，从起火路障中间的狭窄通道穿过，这需要骑马的人全部具备一定的控马能力。

这里给了每人一个双手撒缰马上杀敌的镜头，关二爷表现尤为抢眼，可见陆树铭老师私下没少下功夫练习，因为他并不会武术。杨凡老师这里表现力略显不足，出镜太快，枪扎得太轻巧，没有汉中戏份舞枪动作凌厉，但也很明显没有带着缰绳。另外，一队的这把枪拿在杨凡老师手里忒显短小，跟三队那把比杨凡老师还高的比起来不够看。

恪守人物关系和性格的走位，因为赵云性格里有“执事有班”这一面，所以一直落后关羽和张飞一步，也因此有不止一个镜头被切到了镜头外，导致后面镜头出现的赵云仿佛凭空出现，比如下面：

注意右上角最后白圈处，赵云的头盔刚入镜就被切了，然后等陶谦迎过来镜头一转，成了下面的样子：

这里可以看出来，哪怕杨凡老师位置更靠后，身材也并没有比陆树铭老师逊色多少。而寒暄之后，陶谦命糜竺去取徐州牌印，四人反应如下：

作为没有台词的背景板，关张赵没有一个人出戏，也没有任何一个人试图抢戏。第二张图里，几个人无声的眼神交流也自然而恰到好处地诠释出各自的疑惑和忧虑，杨凡老师作为几人中最年轻的表演者，这种细节处的文戏塑造丝毫没有被落下。这种表现方式在后面的戏份里是常态，所以不再过多赘述。

③赴城大会

小说这里赵云依然没有什么过多的表现。剧本改编如下

很明显，剧本里赵云也是背景板，全程无台词。

赴城大会的刘关张赵，走位依然严格恪守人物关系和性格，脸上神情已经明显不像之前那么严肃紧绷，表现得更加放松，也更符合此时的情境需要。

关张赵作为背景板陪侍在刘备身后，张飞被关羽和赵云夹在中间立马变矮了有没有？主要是陆树铭老师和杨凡老师太高了，压力此时全部来到了李靖飞老师这边。缅怀李靖飞老师，帖子编辑之初真的没有想到会发生这么多事。

宴会上陶谦再次想把徐州让给刘备，遭到了刘备的严词拒绝，关张赵反应如下：

这里可以看出来关张兄弟二人有交流，但赵云作为一个“借”来的将领，没有过多表示。直到关张相劝遭到刘备叱责后，赵云才将目光转过来看向了孔融和陶谦的方向。

孔融和陶谦神色各异，这时刘备起身下座的动作吸引了赵云的目光（镜头带到了杨凡老师看孙彦军老师，但非常短暂而模糊），刘备正色向陶谦表示不能应命。

正是刘备这一系列的举动让赵云看到了一个心怀大义的仁人君子，成为日后赵云不投袁绍投刘备的重要原因。

④赵云辞去

小说里这简短的一句话，编剧扩展成了下面一小段剧情：

这一段是这集里赵云唯一有台词的戏份，没有足够铺垫的情况下，这段多少有些煽情，不知道是没有拍，还是拍了没有剪进去，总之我们现在能看到的电视剧里是没有这段剧情的。

总结：这集赵云作为背景板可以说的内容不多，主要是刘备在做事，但刘备的所作所为都落在了赵云的眼睛里。这样的戏份杨凡老师的发挥空间也非常有限，但还是通过细节将人物演绎到位。可能因为没有台词，这集片尾的演职员名单居然没有显示赵云和杨凡老师的名字，差评！

2.古城相会（编剧：朱晓平 导演：沈好放 动作设计：李增、刘绍春 马术队：赵书琪、刘卫民、高志杰、张经义 赵云：杨凡）

赵云和刘备分别，再见面是几年之后，曹操袭破徐州，刘备和关张失散投奔了袁绍。

《三国志·赵云传》裴松之注文引用《云别传》记载：

小说对这一段做了极大的艺术加工虚构。我们依然对照小说原文、剧本和电视剧内容看一下这段情节。

这段内容在剧本第17集《古城相会》，对应电视剧在第19集，毛本小说第二十八回《斩蔡阳兄弟释疑　会古城主臣聚义》。

小说原文如下：

先看章回名字，写得很清楚“主臣聚义”什么是主臣我觉得应该不需要多做解释吧？原著这里赵云更是直接言明择主而事，也就是他在找的一直是符合他选择标准、可以辅佐追随的明主，而不是兄弟，所以，刘备之于赵云是主公，不是兄弟。这里我们也可以看到，赵云对关羽和张飞的称呼是云长、翼德，而不是什么兄长，说明他们之间只是同僚并非兄弟。

朱晓平老师的剧本改编如下：

这里改编基本遵循了小说原著，只是朱晓平老师加了一些比较夸张的细节，比如众人看到赵云“皆惊呆”，赵云见到刘备“泪水滴滴淌下”，幸好沈好放导演和各位演员老师在剧中没有如此表现。

周仓叫骂之后，赵云策马出现在山岭上。青山白马，微风吹拂，虽看不到脸上的神情，但依然能感觉到，白衣银甲手持长枪的年轻将军，驻马山巅的自信与从容，特别是电脑全屏观看时跟手机的观感完全不同（要自备高清晰度片源）。

赵云认出了刘备，打马下山，横枪策马的动作非常娴熟帅气，就是最后下马的时候被大披风绊了一下，充分说明这大披风就是穿着显帅，动手的时候肯定非常累赘（拍摄时鲍国安老师也被这大披风绊倒过，险些出事）。不过，被绊的小失误，结合下马后的奔跑和垫步直接单膝跪地的动作，反而更加能够表现出赵云见到刘备的激动和急切，这可能也是导演和剪辑选择保留这条素材的原因。

另外，因为这套盔甲张山老师也穿过，而且穿得时间比较长，所以很多人直接默认这个横枪策马的身影是张山老师，但这真的是杨凡老师。（因为上传大小限制，图片画幅大小难以统一）

匿名不允许添加视频所以用了链接卡片，大家凑合一下。

这两段台词表演其实并不容易，不能太过夸张，会让人觉得假；也不能太过收敛，会让人感觉不到应有的情绪。但杨凡老师拿捏的恰到好处，特别是他看着刘备的眼神，殷切而专注，哪怕配合台词移开后，又会飞快转回来看住刘备，眼睛里传达出来的情绪让人无法忽略。尤其是说到“今日遇见使君”微微一顿，目光略向下压又抬起，配合着他脸上发自内心的笑容和台词，准确表达出他“喜出望外”之情。最后看着刘备的眼睛表明心迹，表示愿意追随刘备，这是一个臣下对主公最真挚的认可，是经过长达数年的观察和思考的结果，不是盲目的冲动和热血。

总结：赵云完成了自己的择主过程，但这并非盲目所为，是刘备之前在赵云面前树立的良好形象，和赵云对比过公孙瓒等人之后的结果。杨凡老师准确将再度见到刘备激动和择主而事的理想演绎了出来。唯一不满的是这里化妆太差，杨凡老师的五官底子那么好都能画成蜡笔小新，化妆师应该扣鸡腿！另外，听另一位编剧刘树生老师说，编剧朱晓平老师已经不在了，在这里缅怀朱晓平老师。

此外，这部分还有很多人力挺张山老师比杨凡老师符合原著最爱提的“极其雄壮”。且不说电视剧里周仓说这句话之后，出来的就是杨凡老师，跟张山老师没什么关系，我为了让大家对两位老师身材有个更直观的认识，截了两张图，以关二爷为高矮参照，进行了整图翻转缩放拼接，让杨凡老师和张山老师同框，我们不靠脑补，看看事实究竟是什么样。

之所以拼这张图，不是想黑谁，而是很多人单凭模糊的印象，把前面两集的戏份安在张山老师身上，同时安到张山是老师身上的，还有杨凡老师高大挺拔的身材，然后再回过头来指责夏天穿着单衣和劣质盔甲的杨凡老师不够雄壮，腰细，是个弱鸡，甚至有个别素质极差的粉丝直接诅咒演员，有谁想替杨凡老师辩白两句会直接收获嘲讽谩骂小作文扣帽子拉黑一条龙服务，那不如把事实摆出来，大家自己看。当然，有网友感觉右边这样就已经算达到自己心目中雄壮的标准，也不是什么问题，每个人的最低标准不同，但请这部分网友也尊重其他人，毕竟同样满分100，没有理由60算优秀，85叫不及格吧？

3.跃马檀溪（编剧：朱晓平 导演：蔡晓晴 动作设计：李增、刘绍春 马术队：赵书琪、刘卫民、高志杰、张经义、陈志明 赵云：张山）

曹操大破袁绍后，亲自率军攻击拥刘反曹的汝南，于是刘备从汝南败走选择了依附刘表。《三国志·先主传》记载如下：

小说中关于这部分内容的主要叙述分别出现在第三十一回《曹操仓亭破本初　玄德荆州依刘表》和第三十四回《蔡夫人隔屏听密语　刘皇叔跃马过檀溪》、第三十五回《玄德南漳逢隐沧　单福新野遇英主》，剧本在第22集《跃马檀溪》，对应电视剧在第24集。

第三十一回刘备在汝南得刘辟、龚都数万之众欲袭许都，被曹操打败前往投靠刘表，这一情节被编剧改编到旁白里，一语带过，没有设计情节，我们这里也不再展开讨论。

本集剧情主要涉及情节从第三十四回开始，我们也将其中涉及赵云的戏份分成几个小段落看：赵云夺马、刘表还马、阿斗出生、襄阳赴会。

另外要说的是，这集拍摄时间跨度大，因为其中涉及一个无锡影视城修建置景的问题，所以大家可以在这一集中看到张山老师整个人的状态差距非常大。

下面我们开始分析。

①赵云夺马

却说玄德自到荆州，刘表待之甚厚。一日，正相聚饮酒，忽报降将张武、陈孙在江夏掳掠人民，共谋造反。表惊曰：“二贼又反，为祸不小！”玄德曰：“不须兄长忧虑，备请往讨之。”表大喜，即点三万军，与玄德前去。玄德领命即行，不一日，来到江夏。张武、陈孙引兵来迎。玄德与关、张、赵云出马在门旗下，望见张武所骑之马，极其雄骏。玄德曰：“此必千里马也。”言未毕，赵云挺枪而出，径冲彼阵。张武纵马来迎，不三合，被赵云一枪刺落马下，随手扯住辔头，牵马回阵。陈孙见了，随赶来夺。张飞大喝一声，挺矛直出，将陈孙刺死。众皆溃散。玄德招安余党，平复江夏诸县，班师而回。表出郭迎接入城，设宴庆功。酒至半酣，表曰：“吾弟如此雄才，荆州有倚赖也。但忧南越不时来寇，张鲁、孙权皆足为虑。”玄德曰：“弟有三将，足可委用：使张飞巡南越之境；云长拒固子城，以镇张鲁；赵云拒三江，以当孙权。何足虑哉？”表喜，欲从其言。

这段刘备带人打败张武、陈孙，并夺取了张武的的卢马，将其送给刘表。下面我们看朱晓平老师的改编。

这里我们可以看到剧本添加了许多小说没有的情节，这些情节与我们现在在电视剧里看到的也有很大不同，比如开头关张赵一起练武的设计挪到了后面，但只用了一个练武结束正好遇到孙乾来跟刘备商议襄阳赴会的场景，很多情节做了舍弃。其他部分，比如陈孙张武的事情刘表是怎么跟刘备说的剧里也并没有交代，上来画面直接进入战场。

这是张山老师上线的第一个镜头，也在骑马。对比第八集紧凑控制阵型的骑法，这里刘关张赵的行进分散凌乱得多，赵云的表现非常狂放，甚至比张飞表现还要粗狂。记得多年前某扑某大神的帖子里说，张山老师上来就表现了精湛的骑术，答主对此持保留意见，至于为什么我们往下慢慢说。

这是赵云一骑当先跟张武的战斗，张山老师表情非常卖力，但这个动作实在不想多做评价。大家应该也看到了图里的红字标注，那是被扽直的缰绳。张山老师这种从始至终紧紧抓着缰绳不敢松手的状态，根本没有办法放开做动作，导致设计的动作完全走样变形，发力方式都不对。跟上面截图关二爷双手撒缰舞刀杀敌的动作比比，差距有多大相信应该不用多说。这种完全被缰绳限制住的肢体语言，在表演中完全无法体现出赵云在这场战斗里的自信勇武游刃有余。

赵云抢了张武的的卢马带回来，这里在镜头切换的前一帧做了一个定格，方便大家看出镜头的切换。后面还会有更多像这种细致展示，以便大家认识到剧组幕后人员的工作，对于影视剧画面呈现有多么重要。

这之后刘备夸奖赵云勇将，镜头给了赵云一个特写如下：

这个特写，真的，张山老师的状态奇差无比。按理说35岁正是一个男演员的当打之年，颜值、演技、气质都已经成熟，最容易出高光的时刻，可张山老师这硕大的黑眼圈，粉底遮不住的斑（不是说皮肤黑，是说斑，要说黑杨凡老师皮肤更黑），密集的褶子，牙根外露的烟渍牙，哪怕被曹操称为“古之恶来”的典韦，在央三中也不是这幅尊容。这不是五官美丑或者糙不糙的问题，而是一种不健康的状态，上着妆都能感觉到气色非常差。

右侧典韦饰演者张甲田的状态，比左侧张山老师好多少，应该不需要多说。我们不是非要武将长得周正端庄，最起码气质形象要说得过去，左边这种气色污浊憨气十足的样子，非要说是正值盛年相貌堂堂的赵云，不要说扭三粉拒绝，很多网友也是拒绝的。整个剧组的演员，年纪比张山老师大的，比张山老师小的，跟张山老师差不多的，几乎没有第二个状态差成这样的。

后面刘关张赵带着的卢马回城，刘表在城门口迎接，一声马嘶，刘表看见了下面的场景。

这里能明显看出来，拍摄时间应该跟前面有一段间隔，张山老师胖了一些，妆容也做了调整，比前面特写的状态好了不少。虽然我不明白，牵马这种本来应该是亲兵或者随从做的事，为什么会让赵云去做，这明显不符合人物身份。

刘表对的卢马喜爱非常，刘备慷慨相送，刘表欣然接受，关张赵三人对此多少都有不满。这里是三位演员的自行发挥，剧本里是没有的。

其实按剧本赠马的事发生在夜晚的酒宴上，但导演改在这里也非常顺理成章，而且这样改刘备明显比剧本里更通人情。自然，剧本里的酒宴上观舞之类的情节也全部挪到了这里，并没有再设计展示酒宴的情节。

观舞的关张赵。张山老师在这里犯了一个大忌，瞄镜头。为了让大家看清楚，做了一个定格，虽然只有非常短暂的一瞬，但作为成熟的演员，应该明白这是非常容易造成观众出戏的行为。

②刘表还马

次日请玄德饮宴，因言曰：“昨承惠良马，深感厚意。但贤弟不时征进，可以用之。敬当送还。”玄德起谢。表又曰：“贤弟久居此间，恐废武事。襄阳属邑新野县，颇有钱粮。弟可引本部军马于本县屯紥，何如？”玄德领诺。次日，谢别刘表，引本部军马径往新野。

小说这里可以看出来没有赵云什么事儿，甚至没有提到赵云。剧本改编如下：

可以看出来，剧本将这段剧情从酒宴移到了校场上，但赵云也并未出现。电视剧又在这个基础上再度做了改动，比如蒯越直接阻止了刘表骑的卢马，而后蔡瑁进言，恰在这时刘备与赵云策马而来。

下马之后，听到刘表对刘备说，让他们前往新野驻扎，与主公相视一笑。

这里能更加明显的看出来，和出场时候比，张山老师整个人状态好了很多，精气神看着昂扬了不少。

听完伊籍将二人来之前的情形如实相告，略显忧心的刘备和赵云。

③阿斗出生

这里剧情简单，聊聊几句交代了阿斗出生，并没有写赵云如何，剧本改编如下：

剧本里依然没有提及赵云及关张如何，但我们现在成片里可以看到的内容明显是和剧本不同的。

上来就给了夜色中关张赵三人伫立楼下的背影。这里摄影师还是很费心地选取了摄影角度，掩饰了张山老师的身高缺陷。

鹤鸣不仅吸引了刘备，也吸引了关张赵三人的目光。

阿斗出生后关张赵上楼贺喜，关张叫大哥合情合理，赵云叫大哥实在让人难以接受。刘备之于赵云，是赵云选择的可以辅佐的明主，而不是兄弟，赵云追随刘备也不是为了追求兄弟情。尤其张山老师负责的戏份是最后一个启动拍摄的。在这之前，关于赵云的人物理解和定位，杨凡老师、侯永生老师以及他导演都已经确立好了，甚至孙、沈二位导演负责部分已经拍摄完毕封镜了，这里忽然擅改人物关系定位是极其不负责任的做法。尤其这些主要人物，开拍之前所有导演是在一起进行过沟通交流，总导演王扶林是要求过要人物统一的。所以这里人物开始走歪，导致跟其他组赵云的人物塑造撕裂，责任主要在张山老师。

不要试图甩锅编剧，带剧本就是为了让大家看清楚到底问题在哪里。至于导演，他们会做分镜剧本，但不会为演员设计具体演绎方式和细节，但凡看过老三各种采访的应该非常清楚这一点。例如华容道捉放曹怎么演，陆树铭老师是自己反复设计，最后选择了我们现在看到的呈现方式。卧龙吊孝诸葛亮捡起甘宁的宝剑送还，也是唐国强老师自己的灵感设计。鲍国安老师的曹操也是做了很多表演设计，鲍老师甚至为此写了很多论文和文章。所以，演员在演绎角色的过程中是有相当的自主权的。张山老师除八卦之外，几乎没有分享过任过任何关于剧情设计和三国相关的感想。当然，蔡导作为一个把关的，能让他这样过了，也的确应该负责任。

也不要试图甩锅配音演员，曲敬国老师同时为张山老师、杨凡老师和侯永生老师的演绎配音，不可能莫名其妙自己去擅改台词导致人物关系定位前后撕裂如此严重。

退一万步讲，我们接受张山老师给赵云添加的赵四的身份，他阿斗出生这段的所有行为，也并没有表现出一个四弟该有的样子。

大家谁见过刘关张在一起的时候，三爷总是站C位么？张山老师的赵云这一段永远是在中间，而不是大哥不在把二哥放中间位，二爷和三爷正在谈话的时候甚至贴上去扒二爷的手，注意是扒，这不是亲密，是无礼。最后下楼时候赵云更是蛇皮走位抢在二爷和三爷之前，赵云的“执事有班”表现在什么地方？这四个字是能写进赵云谥号里的，可见是这个人物身上非常重要的一个特点，罗贯中写小说都没有舍弃“顺平侯”这个谥号，张山老师倒是完全忽略了。

当然，有人说就是喜欢这种兄弟相称没有大小其乐融融，倒也不是不能理解，而且这是个人喜好，应该表示尊重。但也请这样的网友尊重其他人，不要动不动就搬出张山老师更加符合原著的大旗来。原著中，赵云称呼关张从来是称呼表字，原著中的赵云，也是把刘备摆在主公的位置进行追随和辅佐的。

④襄阳赴会

却说玄德奔回新野，自知失言取祸，未对众人言之。忽使者至，请赴襄阳。孙乾曰：“昨见主公匆匆而回，意甚不乐。愚意度之，在荆州必有事故。今忽请赴会，不可轻往。”玄德方将前项事诉与诸人。云长曰：“兄自疑心语失。刘荆州并无嗔责之意。外人之言，未可轻信。襄阳离此不远，若不去，则荆州反生疑矣。”玄德曰：“云长之言是也。”张飞曰：“筵无好筵，会无好会，不如休去。”赵云曰：“某将马步军三百人同往，可保主公无事。”玄德曰：“如此甚好。”

遂与赵云即日赴襄阳。蔡瑁出郭迎接，意甚谦谨。随后刘琦、刘琮二子，引一班文武官僚出迎。玄德见二公子俱在，并不疑忌。是日请玄德于馆舍暂歇。赵云引三百军围绕保护。云披甲挂剑，行坐不离左右。刘琦告玄德曰：“父亲气疾作，不能行动，特请叔父待客，抚劝各处守收之官。”玄德曰：“吾本不敢当此；既有兄命，不敢不从。”次日，人报九郡四十二州官员，俱已到齐。蔡瑁预请蒯越计议曰：“刘备世之枭雄，久留于此，后必为害，可就今日除之。”越曰：“恐失士民之望。”瑁曰：“吾已密领刘荆州言语在此。”越曰：“既如此，可预作准备。”瑁曰：“东门岘山大路，已使吾弟蔡和引军守把；南门外已使蔡中守把；北门外已使蔡勋守把。止有西门不必守把：前有檀溪阻隔，虽有数万之众，不易过也。”越曰：“吾见赵云行坐不离玄德，恐难下手。”瑁曰：“吾伏五百军在城内准备。”越曰：“可使文聘、王威二人另设一席于外厅，以待武将。先请住赵云，然后可行事。”瑁从其言。

　　当日杀牛宰马，大张筵席。玄德乘的卢马至州衙，命牵入后园拴系。众官皆至堂中。玄德主席，二公子两边分坐，其余各依次而坐。赵云带剑立于玄德之侧。文聘、王威入请赵云赴席。云推辞不去。玄德令云就席，云勉强应命而出。蔡瑁在外收拾得铁桶相似，将玄德带来三百军，都遣归馆舍，只待半酣，号起下手。酒至三巡，伊籍起把盏，至玄德前，以目视玄德，低声谓曰：“请更衣，”玄德会意，即起如厕，伊籍把盏毕，疾入后园，接着玄德，附耳报曰：“蔡瑁设计害君，城外东、南、北三处，皆有军马守把。惟西门可走，公宜速逃！”玄德大惊，急解的卢马，开后园门牵出，飞身上马，不顾从者，匹马望西门而走。门吏问之，玄德不答，加鞭而出。门吏当之不住，飞报蔡瑁。瑁即上马，引五百军随后追赶。

　　却说玄德撞出西门，行无数里，前有大溪，拦住去路，那檀溪阔数丈，水通襄江，其波甚紧。玄德到溪边，见不可渡，勒马再回，遥望城西尘头大起，追兵将至。玄德曰：“今番死矣！”遂回马到溪边。回头看时，追兵已近。玄德着慌，纵马下溪。行不数步，马前蹄忽陷，浸湿衣袍。玄德乃加鞭大呼曰：“的卢，的卢！今日妨吾！言毕，那马忽从水中涌身而起，一跃三丈，飞上西岸。玄德如从云雾中起。后来苏学士有古风一篇，单咏跃马檀溪事。诗曰：“老去花残春日暮，宦游偶至檀溪路；停骖遥望独徘徊，眼前零落飘红絮。暗想咸阳火德衰，龙争虎斗交相持；襄阳会上王孙饮，坐中玄德身将危。逃生独出西门道，背后追兵复将到；一川烟水涨檀溪，急叱征骑往前跳。马蹄蹄碎青玻璃，天风响处金鞭挥。耳畔但闻千骑走，波中忽见双龙飞。西川独霸真英主，坐下龙驹两相遇。檀溪溪水自东流，龙驹英主今何处！临流三叹心欲酸，斜阳寂寂照空山；三分鼎足浑如梦，踪迹空留在世间。”玄德跃过溪西，顾望东岸。蔡瑁已引军赶到溪边，大叫：“使君何故逃席而去？”玄德曰：“吾与汝无仇，何故欲相害？”瑁曰：“吾并无此心。使君休听人言。”玄德见瑁手将拈弓取箭，乃急拨马望西南而去。瑁谓左右曰：“是何神助也？”方欲收军回城，只见西门内赵云引三百军赶来。正是：跃去龙驹能救主，追来虎将欲诛仇。

　　未知蔡瑁性命如何，且听下文分解。

可以看到，小说这里明确写到“赵云是谨细之人”，说明罗贯中保留了历史上赵云本身具有的性格特点，所以，演员对于小说《三国演义》中的赵云演绎，向历史上的赵云靠近，是一个合理的演绎方向。结合、借鉴其他的演绎方向当然也可以，逻辑自洽的情况下向人物和故事的核心靠拢都可以接受，如果不是，纯欣赏也没有问题，但没有理由说这种比前面历史向的演绎方向符合原著、还原原著。这一段剧本改编如下：

剧本的主体情节依然按照原著进行，做了一些改动更加适宜影视展示。

这里就是前面拼图截取的场景，有疑义的话可以自己去看原片。这集剧本开头，关张赵练武结束的场景，被挪到了孙乾来告知刘表邀请刘备主持襄阳大会。这里赵云依然站了C位，身材的短板暴露无遗，摄像师当年为了掩饰这一点也是花了不少心思的，因为很多构图是能明显看出来的，可惜每次一动张山老师就热衷站C位。

说实话，不是要求所有武将身高都超过一米八，也不是要求所有人统一审美，但就凭张山老师和陆树铭老师这个身材差距，说他比与陆老师身材相差无几的杨凡老师身材更加符合原著，真的就是强行符合了。而且这个仪态，这个眼神，都极其像是跟班小弟在看带头大哥，仿佛二爷才是赵云的主心骨，完全看不出来赵云是一位能独当一面的将军。

孙乾给刘备分析目前面临的形势，赵云再一次跟随移动，占据屏幕中央C位，非常用力地思考。

几人转移了说话地点，讨论是否前往襄阳赴会，赵云又一次插在二爷和三爷中间，张山老师似乎非常不喜欢靠边站。

这一小节剧情，对应我在剧本中标示的第二个方框处。

从原文和剧本可以看出，对于是否前往襄阳赴会一事，关羽、赵云从开始就是持有相近的看法的。

剧本中，关羽和赵云交换眼色，是在关张二人表达了完全相反的看法后，刘备在这两种说法间犹豫，这时需要有人打破这个平衡，增加砝码促使刘备下这个决定，所以关赵二人心照不宣的对视一眼，赵云开口做了这件事，这是一种同僚之间的默契。

剧中张山老师的演绎，更多的像是最开始听说有点毫无主意，所以有了前面截的，赵云用跟班小弟的姿态看二爷，后面孙乾、二爷、三爷表达完看法，他努力想了想选择了二爷的说法。

并不是说这中间不能表现赵云思考，这中间二爷、三爷也都有思考，但没有一个像张山老师这样的。能独当一面的将军，可以惊但不会慌，应该是沉着冷静具备独立思考能力的。赵云一个上来就敢单枪匹马战文丑，不需要刘备授意也能血战长坂坡，又对着曹操摆空营计的人，怎么会听到一个邀请赴会的消息就需要看二爷脸色，还这么用力地思考，那赵云的“贤”表现在哪？

赵云跟随刘备前往襄阳赴会。孙彦军老师除了妆扮气质更儒雅外，明显比张山老师更加高大。张山老师的眉眼气势倒是挺足，看着就透着一股凶悍，但这种礼节性场合，如果只是为了比凶能打，带二爷或者三爷任意一个都足够了，不是非要赵云，何况这个赵云的单从外表来看，也没有任何有说服力的优势，那点凶的背后看不到可以支撑的内容和东西。

赵云与刘备并肩而行，有多失礼不想说了，反正关张这样走路时候都是会落后刘备一步。而且这个赵云才应该是应了裴如海说的“好一脸凶相”。丰收礼这种开心祥和的庆典摆出这种表情是否合适？

刘备与蔡瑁寒暄，也不知道赵云对刘备这个举动是有多少不满，能用这种眼神看刘备。明明是你劝主公来，还说要带人保护主公周全的。

偷偷瞪完刘备，赵云再次瞪眼恐吓蔡瑁。

进入正堂进行丰收礼。刘备本就是依附刘表，能在刘琦、刘琮之前行礼是因为有叔父的身份，赵云一个追随刘备的，不仅跟刘备并肩行礼，还在刘琦、刘琮两个公子之前，想想都不合理。一个“执事有班”的人怎么会做出如此失礼僭越的事情？更别说赵云本身还是个很谨慎的人，又怎么会在别人本来就猜忌刘备的情况下，留下这么大的把柄？

文聘、王威邀请赵云侧厅饮酒，原文和剧本赵云只是推辞和犹豫，而张山老师这里的演绎最后的神情居然隐隐带了那么一丝挑衅的意味，是对自己的身手非常自信吗？

刘备命赵云去和文聘等人饮酒，赵云勉强应命，这里倒是抓住了无奈的小情绪。

这里准确表现了赵云被迫应酬，心不在焉，不停张望正堂里面刘备的情况。

原文和剧本都能看出来，赵云虽然心不在焉，但也一直在应酬，后面是因为看到有人马走动，进去正堂发现了刘备不见了才“大惊”，这里张山老师的表现多少像是被劝酒劝急了，一副“烦死了”的样子。另，这个头盔张山老师戴着真的是嫌大了些。

赵云发现刘备不见率人来追，剧里，没有让赵云去溪边查看之后再回来喝问蔡瑁，但原著和剧本安排赵云两次溪边查看，又回头盘问蔡瑁，意在表现赵云“谨细”“不肯造次”的一面，可以说是赵云追随刘备之后一次比较重要的刻画赵云性格的出场，剧里居然将其忽略了。

另外，这一小段，应该是跟前面陈孙张武那段同一时间段拍的。还是说，这段时期张山老师的状态真的非常差，这个黑眼圈大得，真的是带着妆都掩饰不了气色的污浊干枯，非常难看。

还有，同样的头盔，虽然中间张山老师胖起来以后看着好一些，还是有不少地方能看出来空旷不合适，这里尤其明显，而前面杨凡老师戴着就饱满合适。

总结：张山老师喜欢C位，而且为此加了不少戏，哪怕这种加戏对于人物的塑造毫无裨益，尤其是对于人物关系的定位上，明知有的摄制组已经拍摄完毕，也不肯为了人物统一做任何让步。不说对错，至少在剧组有要求的情况下，这种做法多少有些任性和不负责任。对于人物的细节塑造方面，张山老师与其他老师的差距不是一点点。

4.刘备求贤（编剧：朱晓平 导演：蔡晓晴 动作设计：李增、刘绍春 马术队：赵书琪、刘卫民、高志杰、张经义、陈志明 赵云：张山）

以上文字见于《三国志·诸葛亮传》，记述的是刘备在新野时，徐庶投奔刘备，刘备认为他很有才干，听从他的建议三顾茅庐见到诸葛亮的事。

小说里将这段进行了虚构，不仅让徐庶和刘备的相见富有浪漫色彩，更是加入了徐庶帮助刘备识破八门金锁阵，用计夺取樊城的情节，为诸葛亮的出场做足了铺垫。相关内容见于小说第三十五回《玄德南漳逢隐沧　单福新野遇英主》、第三十六回《玄德用计袭樊城　元直走马荐诸葛》，剧本见于23集《走马荐诸葛》，对应电视剧在25集。

同样的为了展示方便，将涉及赵云的剧情分成小的段落：寻刘备、遇徐庶、杀二吕、大破八门金锁阵、计取樊城。

①寻刘备

刘备跃马檀溪之后，在牧童的指引下，前往了司马徽的水镜山庄。次日，赵云来到水镜山庄寻找刘备。剧本改编如下：

这段细节台词有所差别，但主体依然是遵从了原著。

而剧中这段剧情以旁白的形式做了交代，同时交代的还有赵云在檀溪附近反复查看寻找刘备的剧情，随后画面就到了赵云刘备相见离开后路遇徐庶，也没有关羽和张飞来迎。

②遇徐庶

原著中遇到徐庶是刘备送刘琦离开之后，没有其他人跟随。剧本改编如下：

这里省略了孙乾奉命赍书给刘表，言明蔡瑁加害之事，和刘表得知真相后，命刘琦赴新野请罪的剧情，刘备直接就在离开水镜山庄回新野的路上遇到了徐庶。

赵云接刘备从水镜山庄回新野的路上，两人并辔而行，这里能明显看出来赵云比刘备还矮，刘备后面的群演还比张山老师更符合雄壮这个描述。

主臣二人遇到徐庶，这个身高差……真是令人无法忽视。

剧里将刘备的暗思和自语改成了对赵云说，并且没有打发赵云离开，反而是带赵云一起上前。

这里刘备询问徐庶姓名，主要人物应该是刘备和徐庶，不知道为什么，跟这个场景无关的赵云非要跟个随从一样牵着马入镜，而且还站在如此显眼的位置上，而不是作为背景板，破坏了整个画面。

刘备和徐庶交谈之后拜徐庶为军师，徐庶归顺刘备，本来跟赵云没什么关系，赵云哪怕出镜也应该是背景板和陪衬，结果张山老师再次占据屏幕中央C位。也难怪很多观众印象里张山老师版的赵云脸更大，不管剧情安排到底谁是场景重点，反正能抢C位绝不放过，谁能忽视镜头中央杵的这么一张大脸。说吹毛求疵的话，大家可以对比一下二爷在刘备和赵云主臣重遇时候的表现，就算不杵到屏幕中间，演得好导演吝啬镜头了吗？张山老师却为了一个C位，将刘备徐庶相遇的经典场面破坏掉，只为确保自己能出镜，不管当前场景对其他角色意味着什么，这不是一个合格出色的演员会做的。

③杀二吕

却说曹操自冀州回许都，常有取荆州之意，特差曹仁、李典并降将吕旷、吕翔等领兵三万，屯樊城，虎视荆襄，就探看虚实。时吕旷、吕翔禀曹仁曰：“今刘备屯兵新野，招军买马，积草储粮，其志不小，不可不早图之。吾二人自降丞相之后，未有寸功，愿请精兵五千，取刘备之头，以献丞相。”曹仁大喜，与二吕兵五千，前往新野厮杀。

　　探马飞报玄德。玄德请单福商议。福曰：“既有敌兵，不可令其入境。可使关公引一军从左而出，以敌来军中路；张飞引一军从右而出，以敌来军后路；公自引赵云出兵前路相迎：敌可破矣。”玄德从其言，即差关、张二人去讫；然后与单福、赵云等，共引二千人马出关相迎。

原文中赵云刺杀吕旷干脆利落，剧本改编如下：

剧本里这段剧情也很简单，但我们现在看到的电视剧成片里，只有前半部分曹操调遣曹仁、李典、吕旷、吕翔的剧情，以及后面吕旷、吕翔主动向曹仁请缨的剧情，赵云和张飞斩杀吕旷、吕翔的剧情剧中没有展示，而是放到下面一段剧情借张飞的台词进行了交代。

④大破八门金锁阵

单看原文剧情，这里主要是凸显徐庶之能，赵云只是破阵工具人。剧本改编如下：

剧本的内容可以看出来，为了凸显徐庶之能，必须要展示出八门金锁阵的厉害，赵云作为关键的破阵工具人戏份随之增加，可以说剧本这里赵云第一次出现比较吃重的武戏。

剧中，此处为结束了和吕旷、吕翔的战斗，关张赵联袂策马而了，二爷这里不知道为啥敲了一下马脖子。

这里处理并没有按照剧本，赵云又一次对刘备叫大哥，三爷汇报了三人和吕旷、吕翔的战况。

探马向刘备报说曹仁、李典率大军往新野杀来，关张二人一起给了一个镜头，然后赵云单独给了一个镜头。非要解释的话，也说得通，毕竟接下来赵云要去破八门金锁阵了，但其实没有非这么做不可的理由。这里大家可以注意一下张山老师的眼睛，不知道能不能看出毛病。

徐庶调兵遣将，又是将原本关张赵一起的剧情分开，关张走一波，赵云单独安排一波。这里大家可以注意下张山老师的嘴巴，问题也可以初见端倪了。

赵云大战李典，某扑某大神的帖子到这里又各种吹嘘张山老师骑术，殊不知，这两个都是马术队的骑手根本不是演员。不信的话，大家可以往下看。

这里为了好看清，放弃了动图，因为动图限制大小，画幅受限，所以贴几张静态截图。虽然这张图看不清脸，但就这个脸型大家可以自己判断一下是不是张山老师。看不出来也不要紧，我们往下继续。

这次比较清楚了，凭这个鼻子，这就不可能是张山老师。哦，还有，大家注意，对面李典的替身露脸了，后面大家也可以看下是不是换人了。

这是李典落荒而逃，切了两人比较近的露脸镜头，大家对比一下看看是不是两个人都换了。

赵云杀退李典之后，总感觉这里一脸迷茫的样子。

赵云得令追着李典挥军掩杀向曹仁阵中，这个镜头我没记错的话，在大破八门金锁阵这段出现了不止一次。

这是冲阵给的第一个近景厮杀，而这个镜头动感（我说的动感是马在奔跑中杀敌的动感，下同）全部来源于第二次定格之后的群演跑动，之前张山老师的动作基本就是马停在原地摆拍，并且这种冲阵厮杀依然手里紧握缰绳不敢松开。如果这个镜头没看出来的话，没关系，我们继续往下。

这次看出来了吗？我只在镜头切换之前加了一个短暂的定格，这个截图能明显看出来手里的缰绳，我就没有在做标注。同样的，这个镜头的动感来源在后面群演的动作，张山老师的马是停在原地的。

这个镜头同理，但是太短了，截成动图反复播有点鬼畜了。

这里终于稍微动了一下，手里缰绳依然不敢松，动感来源最大依然是镜头里闪过的群演。

这里远景大全景依然是马术队的骑手们在跑，因为在人群里这样跑马是很危险的。

这里也是马术队的骑手，认真看的话可以看出来，这位骑手小哥的身材是要比张山老师紧凑和瘦小的，而这位骑手小哥也是后面俯身捡旗子扛旗奔跑的替身。

然后切了正面近景，其实可以看出来这里的马速和前面完全不同，之所以感觉剧里在跑，一是背景和对戏的群演一直在跑在动，二是剪辑师的剪辑功不可没。这个镜头也在八门金锁阵这段出现了不止一次。

然后接了两个动感比较强的镜头，注意，这是两个镜头，群演真的非常危险也非常卖力。

随后接了一段只有群演跑动的和摄影机转动的镜头，继续进入张山老师的摆拍时间。

经过前面的提示，相信这里已经不需要再做定格之类的提示，大家也能明显看出来了，马就完全没动，动的一直是群演。

设计感极强的摆拍镜头，群演配合得真不容易。

这个镜头能看出来，这种大规模的马战戏拍起来多危险了吗？旁边的马一头撞向了张山老师，这是旁边是专业骑手控住了，如果不是呢？所以，不是在黑张山老师，这些镜头，特别是用到动物的这些镜头，拍摄起来不可控因素非常多，没有专业的素养是非常容易造成危险的，尤其是当年保护措施非常简陋，很多时候甚至没有保护措施，剧组也不可能随便拿演员的生命健康去冒险，很多动作是要考虑拍摄风险之后才选择拍摄方式的。蔡导在采访中公开说过，她带演员出来拍戏，如果让他们出事，那没有办法交代。因此喜欢剧里呈现的效果是一回事，虚假吹嘘，甚至以此去踩剧组的同僚就真的大可不必了。

旗手被杀，这里跑过去的就是上面我说身材比张山老师紧凑瘦小的那个骑手小哥。

近景转头看的是张山老师，这里镜头拼接很明显。

这里切入远景已经是马术队的骑手。

然后切了这个中近景，是不是感觉在动？因为旁边的群演在跑，事实上看马的鬃毛，毫无波动，说明马没在跑动，最多是前面有人牵着在走。看过海外花絮就知道，很多时候马停在原地都有工作人员在镜头外帮忙牵着。说实话，张山老师这个动作完成质量，能非常明显地看出来他力量不够，压根不会打。

看出来了吗，前面真捡旗子的是替身，脸比张山老师小很多，做了一帧定格，后面切到张山老师露脸的镜头角度完全不同了。旗手被杀坠马，旗手的尸体和旗子应该是掉地上的，不下马想捡起旗子，应该俯身下去到地上拾起来，是一个类似拾哈达的那种动作，绝不是张山老师的动作。张山老师那个镜头明显是有人把旗子举起来递到他手边，他抓上跑，两个动作的难度完全不是一个量级。如果有人不知道拾哈达是什么样，看下面。

这个擎旗冲出阵外的赵云是前面那个捡旗子的骑手小哥。外景战场上导演让放的烟雾真的极大地掩饰了替身的替换。

这是赵云第一次冲出阵后向刘备汇报阵中的情况。张山老师的设计应该说问题不大，但是他的演绎问题很大，非常浮于表面，脸上的肌肉在表示他很悲愤，然而他的眼神表达与他脸上的肌肉动作完全分离，尤其是最后低下头之后，镜头还没从他那里离开，他的眼睛已经来回滚动明显从情境里抽离出去了，在旁边孙彦军老师的对比下，张山老师的这段表演简直惨不忍睹。

刘备听完徐庶建议，命令赵云再去破阵。这里化妆师应该是为了把张山老师化年轻点，但是这个妆感……奇奇怪怪的，这算是张山老师难得看着比较干净的妆面。

赵云披挂准备再次破阵，但这个死亡拍摄视角真的不是谁都能用，张山老师五官扁平的缺陷暴露无遗，这个头盔还是戴着不合适。

赵云策马冲入阵中，这个是张山老师。

再次进入摆拍环节，看马鬃，毫无波动和起伏。这跟上面有一张应该是同一条素材里剪出来的。这个镜头也出现了不止一次。

这个镜头跟上面那个也是出自同一条素材，群演真的很辛苦啊。

这个逆光仰拍的镜头也出现了不止一次，央三的群演好难。

又是不同的摆拍动作接群演各种不同死法。

然后接了一段马术队骑手的远景拍摄，这个骑手披风飞起来时候能明显看出来腰细，而张山老师……几乎没有腰。

重复的镜头接群演不同死法没截图，只截了两个看起来之前没出现过的摆拍镜头，也可能第二个出现过了，重复镜头太多，答主搞错的话大家海涵。然后，接了一个伏下身子假装策马疾驰的镜头。为什么说是假装，大家可以注意一下马的状态，眼睛和鬃毛是非常容易暴露的，奔跑中的马鬃不仅有迎风浮动，还会有颠簸带来的起伏，而任何动物在运动中眼睛都不可能完全平静。为了拍摄效果、演员安全，做这种镜头技巧很正常，本身也是影视艺术的一部分，请个别粉丝不要无脑尬吹。另，这里用的素材，张山老师的大黑眼圈真的……太影响整体形象和气质。

接上骑手纵马的远景镜头增加动感，其实稍微重复看几遍应该都能看出来，镜头色彩差别很大。

中间为了增加镜头动感剪入的马术队骑手素材，剩下重复镜头没有再做截取。大家有兴趣可以自己看原片对照一下，有哪些镜头通过不同剪辑技术重复出现了。只能说这段央三的剪辑师真的非常厉害，利用有限的素材，能剪得第一次看的时候完全看不出来很多动作是原地拍摄，让人忽略掉重复，这真的非常见业务水平了。这里吐槽一下扭三的剪辑，真的浪费了扭三很多拍摄难度蛮大的素材。

通过八门金锁阵这段武戏的展示，我们可以看出来，一段武戏想出效果要汇集导演、动作设计（即现在所说的武指）、演员、替身、搭戏的群演、幕后的摄影、剪辑等各个部门的努力和配合。而现在很多粉丝吹嘘的时候，将功劳全部记在个别演员身上，甚至还要抹杀替身的存在，是不是过分了？大家自己看看这里面群演的各种死法到底有危险多努力！视频最后临近完结时候，有一个群演还直接被马给撞了。这场戏如果说是成功的，是演员一个人的功劳吗？那所谓的高超马术表现是演员单独完成的吗？

⑤计取樊城

曹仁大败回营后，决定半夜偷袭刘备，于是有了下面的剧情。

这里原著剧情比较简单，赵云的戏份也不多，基本也是个背景工具人。剧本改编如下：

这里可以看出来，剧本对原著内容做了细节扩充，更加适合影视拍摄，赵云的作用与原著比变化不大。

曹仁夜里劫营，纵马冲出的赵云。

看这个镜头，其实很危险，后面马匹从张山老师身边冲过时，发生了碰撞，而且旁边很多群演，一个不好，演员和群演都可能被马匹踩伤撞伤，马是一种胆小容易受惊的动物，几百斤的大马冲撞或者压在身上，是会威胁到生命安全的。

火光映照下，赵云目送曹仁率军逃跑。

庆功宴上向徐庶和刘备敬酒的关张赵。注意细节，二爷向徐庶低头行礼之后才举杯饮酒，以示二爷对徐庶的敬服，人物的性格怎么塑造，这种细节处特别见功夫。摄影师选的拍摄角度又一次掩饰了张山老师身高短板。

总结：这集张山老师的文戏塑造不太成功，应该作为背景板时也想凸显自己，细节塑造更是跟陆树铭老师这样用心的演员差得有点多。

至于武戏部分，涉及赵云的武戏，在央三整部剧里都不算上乘。央三的武戏巅峰既不是八门金锁阵，也不是长坂坡，而是马超相关的几场。一是安亚平老师有真功夫，出手就不一样，能出色完成动作设计的要求；二是陈之辉老师自己既会打又会导，动作设计得相对比较好，当年也确实是凭那几场打戏设计拿了奖的，甚至还有人嫉妒陈之辉老师工作完成出色背后下绊子。

回到张山老师这里，不知道动作设计原本设计的动作是什么样，但张山老师的完成质量，实在不怎么好。这个不好不是说打得花哨与否，举个例子，同样的基础训练动作，有人能做得干脆利落甚至富有美感，而有人就拖泥带水还非常难看，张山老师属于后者。关于很多粉丝追捧的马术，只能说，张山老师会骑，至于水平，在这个问题下提到的所有赵云饰演者里，可能都算不上上乘，很多出道有些年头的演员其实都骑得不比他差，央三剧里骑得比他好的演员也不是一个两个，比如祝融夫人的饰演者李云鹃老师、马超的饰演者安亚平老师、许褚等角色的饰演者陈之辉老师、刘备的饰演者孙彦军老师等等。至于杨凡，这里先不表，等后面说到了再说。

另外要说的是，赵云此战之后被刘备和徐庶留在了樊城，所以后面在博望坡之前的剧情，原著中赵云都并未再出现。

小八卦，这集的曹仁是蔡导的副导演邰祖辉老师，后来在央视《水浒传》饰演了刘唐。

5.回马荐诸葛（编剧：朱晓平 导演：蔡晓晴 动作设计：李增、刘绍春 马术队：赵书琪、刘卫民、高志杰、张经义、陈志明 赵云：张山）

原著曹仁大败回到许昌向曹操汇报军情后，程昱设计将徐庶的母亲骗到了曹操处，想以此将徐庶收归曹操所用，于是有了徐庶辞别刘备，并向刘备举荐诸葛亮之事。相关内容见于小说第三十六回《玄德用计袭樊城　元直走马荐诸葛》、第三十七回《司马徽再荐名士　刘玄德三顾草庐》，剧本23集《走马荐诸葛》、24集《三顾茅庐》，对应电视剧26集《回马荐诸葛》。

诸将已于郭外安排筵席饯行。 玄德与徐庶并马出城，至长亭，下马相辞。玄德举杯谓徐庶曰：“备分浅缘薄，不能与先生相聚。望先生善事新主，以成功名。”庶泣曰：“某才微智浅，深荷使君重用。今不幸半途而别，实为老母故也。 纵使曹操相逼，庶亦终身不设一谋。”玄德曰：“先生既去，刘 备亦将远遁山林矣。”庶曰：“某所以与使君共图王霸之业者， 恃此方寸耳；今以老母之故，方寸乱矣，纵使在此，无益于事。 使君宜别求高贤辅佐，共图大业，何便灰心如此？”玄德曰：“天下高贤，无有出先生右者。”庶曰：“某樗栎庸材，何敢当此重誉。”临别，又顾谓诸将曰：“愿诸公善事使君，以图名垂竹帛， 功标青史，切勿效庶之无始终也。”诸将无不伤感。玄德不忍相离， 送了一程，又送一程。庶辞曰：“不劳使君远送，庶就此告别。”玄德就马上执庶之手曰：“先生此去，天各一方，未知相会却在 何日！”说罢，泪如雨下。庶亦涕泣而别。玄德立马于林畔，看 徐庶乘马与从者匆匆而去。玄德哭曰：“元直去矣！吾将奈何？” 凝泪而望，却被一树林隔断。玄德以鞭指曰：“吾欲尽伐此处树木。”众问何故。玄德曰：“因阻吾望徐元直之目也。”

原著这里主要就是刘备和徐庶的戏份，赵云并没有出现，因为前面打下樊城之后，赵云在驻守樊城。剧本改编如下：

这里剧本也基本遵循了原著，赵云作为背景板有一句台词，虽然驻守樊城的赵云不应该出现在这里，但硬要说因为送徐庶骑马赶了近百公里回新野的话，也勉强可以说过去。

这里所有人都随行在后，关张也在，刘备和徐庶单独话别，赵云又宛如一个奴才随从般，擅自上前去扶刘备，占据屏幕中央C位。而且这里画幅小看不出来，全屏的话，张山老师看徐庶的眼神又带着一种迷之不满。

赵云又一次牵马随镫，我真的觉得，张山老师对于赵云的身份定位有问题，或者说他对于赵云这个人物的理解上有问题。赵云又不是什么随从小厮，为什么总是做一些随从才做的事？明明后面跟着好几个小兵。而且，感觉到了这里，张山老师比之前又胖了。

徐庶和诸人话别，叮嘱大家善事主公，赵云这个镜头像个犯错的小学生，紧紧依偎着旁边的“家长”，倒不像为徐元直难过，而二爷和三爷的眼神大家可以对比一下，表达的情绪多么准确。

徐庶走后，刘备伤心得要砍倒树林，关张惊诧的对视，赵云的反应感觉比二爷三爷慢了半拍，而且又是一脸茫然地看向二爷。

刘备说出原因后，关张也是非常难过懊丧，而张山老师的赵云前面这个泫然欲泣的表情……说实话个人觉得过了。感觉张山老师对于情绪的表达和把控，问题很大，尤其是一些比较向内收敛隐忍的情绪他都不怎么能准确表现，和二爷三爷的差距真的不是一点半点。

总结：这里赵云其实不应该出现，原著到博望坡才取回赵云，因为前面徐庶打下樊城之后，赵云一直在驻守樊城。剧里赵云作为背景板戏份不多，张山老师的表现无法令人满意，尤其是细节处理，跟同剧其他老师比起来真的很粗糙。而且，这集张山老师明显又胖了，但是身材却又没办法跟二爷和三爷比。

6.三顾茅庐（编剧：朱晓平 导演：蔡晓晴 动作设计：李增、刘绍春 马术队：赵书琪、刘卫民、高志杰、张经义、陈志明 赵云：张山）

刘备听从徐庶建议，三次去拜访，诸葛亮才见他。

由是先主遂诣亮，凡三往，乃见。因屏人曰："汉室倾颓，奸臣窃命，主上蒙尘。孤不度德量力，欲信大义於天下，而智术浅短，遂用猖獗，至于今日。然志犹未已，君谓计将安出？"

亮答曰："自董卓已来，豪杰并起，跨州连郡者不可胜数。曹操比於袁绍，则名微而众寡，然操遂能克绍，以弱为强者，非惟天时，抑亦人谋也。今操已拥百万之众，挟天子而令诸侯，此诚不可与争锋。孙权据有江东，已历三世，国险而民附，贤能为之用，此可以为援而不可图也。荆州北据汉、沔，利尽南海，东连吴会，西通巴、蜀，此用武之国，而其主不能守，此殆天所以资将军，将军岂有意乎？益州险塞，沃野千里，天府之土，高祖因之以成帝业。刘璋闇弱，张鲁在北，民殷国富而不知存恤，智能之士思得明君。将军既帝室之胄，信义著於四海，总揽英雄，思贤如渴，若跨有荆、益，保其岩阻，西和诸戎，南抚夷越，外结好孙权，内脩政理；天下有变，则命一上将将荆州之军以向宛、洛，将军身率益州之众出於秦川，百姓孰敢不箪食壶浆以迎将军者乎？诚如是，则霸业可成，汉室可兴矣。"先主曰："善！"於是与亮情好日密。

以上文字见于《三国志·诸葛亮传》。

小说中，经过徐庶的铺垫，临别之际引出了诸葛亮，又借水镜先生司马徽之口再次写诸葛亮之才，于是刘备反复前往求见，却始终见不到，直到第三次方才得见。相关内容见于小说第三十七回《司马徽再荐名士　刘玄德三顾草庐》、第三十八回《定三分隆中决策　战长江孙氏报仇》、第三十九回《荆州城公子三求计　博望坡军师初用兵》，剧本24集《三顾茅庐》、25集《火烧博望坡》，对应电视剧27集。

这部分无论原著还是剧本都是没有提到的赵云的，因为根据原著前后文，赵云此时应该在驻守樊城，所以完全没有出现在这段剧情里。但根据剧中赵云出现的部分，原文找出如下：

却说玄德自得孔明，以师礼待之。关、张二人不悦，曰：“孔明年幼，有甚才学？兄长待之太

大家可以看到不管是刘备编帽子送诸葛亮，还是诸葛亮招募兵马演练并没有提到赵云。剧本改编如下：

很明显，剧本里也根本没有提到赵云。

剧里，省略了刘备编帽子的过程，将送帽子的举动移到了校场上。

诸葛亮在操场练兵，刘关张赵一起策马而来。这里赵云又抢在了前面，不过好歹这次等了一下二爷三爷。

刘备送帽子被诸葛亮怼了以后，两人开开心心离开，留下不明所以的关张赵三人。

大家注意赵云这里的表情，说明张山老师是想表现赵云另外一面的，他试图让自己看起来乖巧一点，可惜不怎么成功。所以，很多说赵云应该霸气应该有杀气的，战场杀敌要求这种状态姑且可以理解，日常接人待物也要求这样……那赵云还凭什么被追谥“顺平侯”？

总结：这集赵云的戏份是额外加上去的，如果说前面送徐庶还能找个合理的理由，出现在这里明显编剧也是没有安排的，所以实在不知道为什么要加这些戏份，尤其是这段加戏对于塑造赵云这个人物也没有什么不可或缺的意义，唯一的作用就是增加张山老师的出镜率。

7.火烧博望坡（编剧：朱晓平 导演：蔡晓晴 动作设计：李增、刘绍春 马术队：赵书琪、刘卫民、高志杰、张经义、陈志明 赵云：张山）

公元202年，刘表派刘备北御曹军于博望，于是有了博望坡之战。

小说中，为了丰满诸葛亮的形象，设计抵御夏侯惇的人从刘备变成了诸葛亮，时间也略有改动，到了曹操封相之后。相关内容见于小说第三十九回《荆州城公子三求计　博望坡军师初用兵》、第四十回《蔡夫人议献荆州　诸葛亮火烧新野》，剧本25集《火烧博望波》、26集《长坂雄风》，电视剧28集。

为了方便展示，我们依然将剧情分成几个小部分：聚将点兵、博望坡、火烧新野。

①聚将点兵

这里是三顾茅庐后，诸葛亮第一次显示自己的身手和才能。原文如下：

这里诸葛亮命人于樊城取回赵云，是和前面第三十六回，徐庶用计取下樊城后“令赵云引一千军守樊城。玄德领众自回新野。”相互呼应衔接的，所以原著这两句话中间的所有剧情都没有再涉及赵云。剧本改编如下：

编剧这里让赵云出现在了新野，但并没有过多添加什么，只是简单的接受诸葛亮的调遣。

剧里增加了赵云提前回来的一些细节，并且解释了他为什么会出现在这里。

刘备和诸葛亮来到校场之后，所有将校臣属列队等候调遣。不得不说，摄影师这个角度又一次掩饰了张山老师的身高短板，甚至三爷都没有带盔。

诸葛亮点到张飞时，赵云这个举动是很多人津津乐道的，觉得显示关系密切，但这种小学生举动，真的应该出现在这些独当一面的将军身上么？特别是有些人，一边说赵云这时候应该几十几十了，不是白袍小将，一边对这种小学生举动特别喜欢，不觉得很矛盾么？而且这种行为，在全军众目睽睽之下做出来，是张飞不要面子还是赵云不要面子？这种扒拉，不管什么时候的正式场合，都是极其失礼的行为，完全背离赵云稳重的人设。

诸葛亮点到了赵云。这里张山老师左眼明显的跟右眼不同。

剧里赵云对诸葛亮许败不许胜的要求有些疑惑，直接向诸葛亮发问。其实这里答主个人更倾向剧本里的处理，赵云不会问。因为赵云是个聪慧的人，即便不知道诸葛亮的真实意图，也最少能猜到诸葛亮可能有其他想法，这样直不楞登地问出来显得赵云太蠢，而且张山老师这个表情本身也非常平淡和迷茫。

张飞对诸葛亮不满，赵云上前相劝，又一次叫了三哥。张山老师这急慌慌劝架又劝不住的样子，不仅没让赵云稳重的人设立住，还或多或少的影响了李靖飞老师的发挥，显得张飞似乎在撒泼。注意张山老师的表情管理。

②博望坡

却说夏侯惇与于禁等引兵至博望，分一半精兵作前队，其余尽护粮车而行。时当秋月，商飙徐起。人马趱行之间，望见前面尘头忽起。惇便将人马摆开，问向导官曰：“此间是何处？”答曰：“前面便是博望城，后面是罗川口。”惇令于禁、李典押住阵脚，亲自出马阵前。遥望军马来到，惇忽然大笑。众问：“将军为何而笑？”惇曰：“吾笑徐元直在丞相面前，夸诸葛亮为天人；今观其用兵，乃以此等军马为前部，与吾对敌，正如驱犬羊与虎豹斗耳！吾于丞相前夸口。要活捉刘备、诸葛亮，今必应吾言矣。”遂自纵马向前。赵云出马。惇骂曰：“汝等随刘备，如孤魂随鬼耳！”云大怒，纵马来战。两马相交，不数合，云诈败而走。夏侯惇从后追赶。云约走十余里，回马又战。不数合又走。韩浩拍马向前谏曰：“赵云诱敌，恐有埋伏。”惇曰：“敌军如此，虽十面埋伏，吾何惧哉！”遂不听浩言，直赶至博望坡。一声炮响，玄德自引军冲将过来，接应交战。夏侯惇笑谓韩浩曰：“此即埋伏之兵也！吾今晚不到新野，誓不罢兵！”乃催军前进。玄德、赵云退后便走。

这是原文，赵云和刘备诱敌深入后，诸葛亮火烧博望坡。剧本改编如下：

剧本这里主体情节还是按原著走的，可以看出来，赵云的剧情也是有限。

赵云策马来诱敌，张山老师这个骑坐，真说不上好，不稳，不知道大家能不能看出来。

面对夏侯惇，赵云这个眉眼乍看很凌厉，事实上眼神和表情总是给人感觉有种迷茫。

这是赵云和夏侯惇交手的第一回合，在每个镜头切换的前一帧做了定格，方便大家看出剪辑师的工作，所以不是卡顿。

张山老师的马上仰卧，为什么切开成两张图，因为剪辑师就是剪开的。不知道多少人能看问题来，简单地说，张山老师的核心力量差点意思，剪辑师剪掉的是最需要展现核心力量的瞬间。另外，注意夏侯惇的刀杆，弯的。别的就不多说了。这个镜头博望坡这么一小段打戏用了两回。

这个镜头，实在不知道张山老师到底在躲什么，因为右侧没有刀挥过来。

这个镜头太短，单独剪出来有点鬼畜了。

镜头切换前一帧做了定格，后半部分在这段剧情出现了不止一次。

赵云佯装不敌。

夏侯惇穷追不舍。

赵云回马再战夏侯惇。后面接了一些重复镜头，然后再加上一个赵云佯装惊慌失措的镜头，赵云部分诱敌就结束了。后面是刘皇叔的诱敌部分，如果对我前面说孙彦军老师马术比张山老师好有疑问的，正好可以自己细看一下这部分对比，我下面就简单截一个孙彦军老师的动图大家看一下。

这一个正面双手撒缰策马状态依然很稳就非常说明问题了，孙彦军老师还是进组之后才学的骑马。张山老师有几个正面露脸这样状态的镜头？别说镫里藏身，剧组有替身。

刘备和赵云引诱夏侯惇等人中伏。

确认夏侯惇等人中伏，又一次出现的马上身高差。

战争结束后，不管原著还是剧本，这里本来应该是关张向诸葛亮认错拜服的场景，意在塑造关张和诸葛亮将相和，跟赵云毫无关系。尤其剧里，张山老师前面的处理，并没有明显或者隐藏的对诸葛亮的不满，不知道赵云为什么又要掺和进来。为了对比关张吗？对张山老师这种无意义的加戏，非常无法理解，没有任何充分并精彩的演绎时，即便强行加戏和抢C位，基本也不会影响到同场演出精彩的人的光彩，更加不会为他自己博得更多的关注， 难道就为混个脸熟吗？而且这里摄影师还利用姿势、角度又帮他遮掩了身高的缺陷。

③火烧新野

夏侯惇战败回报曹操，曹老板起兵五十万南下攻打，又逢刘表去世，蔡夫人等人僭立刘琮将荆襄九郡尽数献给曹操，诸葛亮教刘备弃新野前往樊城。涉及赵云原文如下：

剧本改编如下：

中间有一段剧情没有截取，所以分了两张图，大体这部分还是遵循了原著。剧里的表现比较简略，前面诸葛亮调兵遣将的部分省略了，在刘备和伊籍见面后，与诸葛亮做了商议，就直接切到了第二张图的剧情，细节上有所区别，之前省略的安排也在这里由探马的台词简单做了交代，然后就是曹仁中计火烧新野。

赵云率兵追杀曹仁。

总结：张山老师的加戏又不少，有用的却不多，尤其是文戏的加戏，总是感觉跟书里的赵云差距非常大。武戏只能说剪辑工作辛苦了，难怪当年央三的剪辑师要专门写文章吐槽自己剧组武戏素材质量，博望坡这么一小段武戏都要素材反复用。

8.携民渡江（编剧：朱晓平 导演：蔡晓晴 动作设计：李增、刘绍春 马术队：赵书琪、刘卫民、高志杰、张经义、陈志明 赵云：张山）

这集电视剧开头写的编剧是刘树生老师，但根据实际内容，是出自文学剧本中《长坂雄风》一集，这集下面标注的编剧的是朱晓平老师，刘树生老师明确讲过他负责的部分是赤壁大战到马超报仇雪恨这段，所以这里不知道是什么问题。

曹公南征表，会表卒，子琮代立，遣使请降。先主屯樊，不知曹公卒至，至宛乃闻之，遂将其众去。过襄阳，诸葛亮说先主攻琮，荆州可有。先主曰："吾不忍也。"乃驻马呼琮，琮惧不能起。琮左右及荆州人多归先主。比到当阳，众十馀万，辎重数千两，日行十馀里，别遣关羽乘船数百艘，使会江陵。或谓先主曰："宜速行保江陵，今虽拥大众，被甲者少，若曹公兵至，何以拒之？"先主曰："夫济大事必以人为本，今人归吾，吾何忍弃去！"

以上文字分别见于《三国志·先主传》、《三国志·张飞传》、《三国志·赵云传》以及裴松之注解引用的《云别传》，记录的就是曹操封相后，南征刘表，追击刘备的事情。这段故事到了小说里，更加富有传奇色彩，见于第四十一回《刘玄德携民渡江　赵子龙单骑救主》，剧本26集《长坂雄风》，对应电视剧29集。

为了方便展示依然将这部分剧情分段展示：再见徐庶、携民渡江、长坂坡。

①再见徐庶

曹仁兵败向曹操复命后，曹操尽起三军前往新野，准备攻打樊城，刘晔献计让徐庶前往樊城招降刘备，于是有了刘备和徐庶再次相见。原文如下：

明确可以看到这个剧情出现的人物是刘备、诸葛亮、徐庶。而剧本中只有刘晔献计和徐庶回禀刘备拒降的剧情，却没有徐庶和刘备再见面的剧情。电视剧中加了这部分内容。

徐庶以招降为名前来见刘备，所有人相谈甚欢。看这构图，非常讲究，还将演员的短板完全掩盖了。

徐庶告辞，这构图依然讲究。这部分剧情对于赵云来说不重要，就不事无巨细全部吐槽了，能看出多少问题在个人鉴赏能力吧。不过提醒一下，下面的重要剧情是不会手下留情的。

②携民渡江

剧本改编如下：

剧本将原著内容具象化增加了一些细节的情节展示。

剧里这段剧情除了前面刘备和诸葛亮商量的场景以及官吏通知百姓，剩下都是用插曲加画面展示的，没有太多的台词。而这段里面涉及赵云的场景如下：

插曲这一段情节中，不止一个人在帮助百姓，包括小兵，都在表现刘备阵营的“仁”，关张都有指挥人手协助老幼登船的镜头，而赵云这个追求“忠君爱民之心”，后来在成都为百姓拒田宅的人，居然一个这样的镜头都没有。所以，至此，终于明白为什么对张山老师的赵云喜欢不起来，演技是一方面，对于人物理解的分歧才是根本。

张山老师在这里表现得非常明显，他是把赵云当成刘备的“周仓”来塑造的，而事实上赵云不是。赵云追随刘备不是为了给“偶像”牵马随镫的，他追求的是“从仁政所在”“从仁义之主”“忠君救民之心”所以他才“择主而事”选择了刘备。张山老师的演绎将赵云的这份初心都变成了许多人说的那个词——保镖。保镖只需要忠心和勇猛就够了。可赵云不是啊！所以张山老师的塑造，让赵云面目模糊得去掉那身白袍银甲说他是许褚、典韦或者任何其他一个猛将都可以。张山老师甚至没有发现，央三的剧里，典韦都不是这样塑造的。

如果大家仔细看过剧，应该可以发现，央三的典韦在曹老板醉酒非要张绣婶婶邹氏“共枕席”时神情间都是不认同的。也就是说，央三的大部分塑造，这些人物都是活的，有自己思想的，张山老师却把赵云这么一个重要的角色，抹杀了区别于其他人物最核心的东西和最大的主观能动性，而赵云如果没有这些，就根本不会有长坂坡的故事发生！

这里形象等细节问题懒得说了，后面在襄阳一些零星的镜头也不做解说了，因为实在也没啥可说的，张山老师的演技，和同剧其他老师差得有点多。我们下面进赵云的高光戏份，长坂坡。

③长坂坡

在曹老板的追击下，刘备携两县百姓往江陵进发，为保护百姓夜宿当阳县景山遭遇曹军袭击，刘备军死战，赵云在混战中和刘备等人失散，于是有了长坂坡。

却说赵云自四更时分，与曹军厮杀，往来冲突，杀至天明，寻不见玄德，又失了玄德老小，云自思曰：“主公将甘、糜二夫人与小主人阿斗，托付在我身上；今日军中失散，有何面目去见主人？不如去决一死战，好歹要寻主母与小主人下落！”回顾左右，只有三四十骑相随。云拍马在乱军中寻觅，二县百姓号哭之声震天动地；中箭着枪、抛男弃女而走者，不计其数。赵云正走之间，见一人卧在草中，视之，乃简雍也。云急问曰：“曾见两位主母否？”雍曰：“二主母弃了车仗，抱阿斗而走。我飞马赶去，转过山坡，被一将刺了一枪，跌下马来，马被夺了去。我争斗不得，故卧在此。”云乃将从骑所骑之马，借一匹与简雍骑坐；又着二卒扶护简雍先去报与主人：“我上天入地，好歹寻主母与小主人来。如寻不见，死在沙场上也！”

　　说罢，拍马望长坂坡而去。忽一人大叫：“赵将军那里去？”云勒马问曰：“你是何人？”答曰：“我乃刘使君帐下护送车仗的军士，被箭射倒在此。”赵云便问二夫人消息。军士曰：“恰才见甘夫人披头跣足，相随一伙百姓妇女，投南而走。”云见说，也不顾军士，急纵马望南赶去。只见一伙百姓，男女数百人，相携而走。”云大叫曰：“内中有甘夫人否？”夫人在后面望见赵云，放声大哭。云下马插枪而泣曰：“使主母失散，云之罪也！糜夫人与小主人安在？”甘夫人曰：“我与糜夫人被逐，弃了车仗，杂于百姓内步行，又撞见一枝军马冲散。糜夫人与阿斗不知何往。我独自逃生至此。”

　　正言间，百姓发喊，又撞出一枝军来。赵云拔枪上马看时，面前马上绑着一人，乃糜竺也。背后一将，手提大刀，引着千余军。乃曹仁部将淳于导，拿住糜竺，正要解去献功。赵云大喝一声，挺枪纵马，直取淳于导。导抵敌不住，被云一枪刺落马下，向前救了糜竺，夺得马二匹。云请甘夫人上马，杀开条大路，直送至长坂城。只见张飞横矛立马于桥上，大叫：“子龙！你如何反我哥哥？”云曰：“我寻不见主母与小主人，因此落后，何言反耶？”飞曰：“若非简雍先来报信，我今见你，怎肯干休也！”云曰：“主公在何处？”飞曰：“只在前面不远。”云谓糜竺曰：“糜子仲保甘夫人先行，待我仍往寻糜夫人与小主人去。”言罢，引数骑再回旧路。

　　正走之间，见一将手提铁枪，背着一口剑，引十数骑跃马而来。赵云更不打话，直取那将。交马只一合，把那将一枪刺倒，从骑皆走。原来那将乃曹操随身背剑之将夏侯恩也。曹操有宝剑二口：一名“倚天”，一名“青釭"；倚天剑自佩之，青釭剑令夏侯恩佩之。那青釭剑砍铁如泥，锋利无比。当时夏侯恩自恃勇力，背着曹操，只顾引人抢夺掳掠。不想撞着赵云，被他一枪刺死，夺了那口剑，看靶上有金嵌“青釭”二字，方知是宝剑也。云插剑提枪，复杀入重围，回顾手下从骑，已没一人，只剩得孤身。云并无半点退心，只顾往来寻觅；但逢百姓，便问糜夫人消息。忽一人指曰：“夫人抱着孩儿，左腿上着了枪，行走不得，只在前面墙缺内坐地。”

这里请注意，原著安排的是有讲究的。先是赵云跟曹军从四更厮杀到天明，这时候已经护不下百姓，然后又找不到刘备，还丢了刘备的家眷，这是三重打击。

在这三重打击之下，作者给赵云安排了心理活动：“主公将甘、糜二夫人与小主人阿斗，托付在我身上；今日军中失散，有何面目去见主人？不如去决一死战，好歹要寻主母与小主人下落！”也就是说，这种情况下，赵云条理清晰的发挥了自己的主观能动性，他决定先去寻找二位夫人和阿斗。这个行为并不是出于刘备的命令。

这里保护刘备家小的任务是小说作者给安排上的，事实上，史书里赵云根本没有保护刘备家小的任务在身，营救动作完全是出于赵云主观自发的行为，这就更加能看出赵云的品性和为人。

另外，在这样的情形下，赵云分别有两次心里活动提到“不如决一死战，好歹要寻主母与小主人下落！”“如寻不见，死在沙场上也！”这两句话基本上可以说明，赵云已经做好战死的准备，也可以看出情况恶劣到了什么程度。

剧本改编如下：

剧本主体依然遵循了原著，但是剧里将寻找简雍、糜竺、甘夫人的情节采用张飞视角简化了，所以我们这段情节是从三爷在当阳桥见到赵云开始的。

这里后来改了配音，现在我们能听到的兄长的配音都是后来改的，原来叫的三哥，不管哪个我都已经吐槽得够多了，赵云跟关张是同僚，没有结义。

这一小段剧情，是赵云获得长坂坡重要道具青釭剑的剧情。剧里这一段的处理和原著、剧本差别非常大。

原著和剧本，赵云一照面就一枪刺死了夏侯恩，这在战场上交战应该是常态。原著交代的更仔细一些，为什么两人会相遇，因为夏侯恩在背着曹老板抢夺掳掠百姓。这不仅能说明赵云遇到夏侯恩获得青釭剑的原因，还为赵云杀死他增加了合理性和正义性。一个追求“仁政”的将军杀死一个残暴掳掠的敌将，这是大家都乐于看见的，而青釭剑不过是这一行为的附赠品。虽然在这里获取青釭剑对赵云杀出长坂坡非常重要，但作者和编剧的处理就是将这份道具作为赵云这一行为的奖励，赵云一直到剑拿在手里才知道得到了一把宝剑。

而剧里的处理让人非常不满意，原本应该被赵云一枪刺死的夏侯恩没刺死不说，赵云居然还因为看到宝剑生起抢夺之心，上前夺剑杀人。这个改动看似简单，实际上改动的是人物的行为逻辑。前面我们说了，赵云在三重打击下，重回长坂坡寻人是怀了死志的，这种恶劣的情况下，赵云会是什么样的心态？还会在意敌军身上是不是带了宝物吗？退一步撇开这些不说，赵云是会因为这些外物所动的人吗？

到底是原著和剧本的处理更加符合人物原有的逻辑，还是剧里这个见到宝剑生起抢夺之心、上前夺剑杀人的逻辑更符合人物的原有逻辑，应该没有什么分歧和争议才对。如果口口声声喜欢赵云，却觉得剧里这个处理好的话，那我到真想问一句你真的喜欢赵云吗？又或者，你喜欢的是赵云吗？

至于张山老师的动作和其中用到一些拍摄技巧这类东西，已经不想吐槽了。反正作为看着动作片巅峰长起来的一代，张山老师的动作的的确确入不了我的眼。不夸张，上世纪九十年代，零基础的女演员动作都比他利索，打起来都比他精彩。

比较能展现张山老师骑术的起昂，摄影角度已经在尽力选取能拍得最好的角度，但这个马还是没提起来多少，张山老师的肢体语言也很紧张。不信的话，跟张光北老师第三集里得到赤兔马之后，角色歌后面那个起昂比比，张光北老师要起得漂亮多了。

另外一个比较能展现张山老师真实水平的越障，仔细看的应该能看出来，张山老师已经脱镫，见下图。

我只标注了一只飞起来的脚蹬，另外一只披风挡住了，看过马术比赛的话应该知道，越障脱镫以后非常容易坠马，所以这个动作对张山老师来说完成得还是很危险的，他的骑坐不足以支撑骣骑。

见到糜夫人之后，这段张山老师的表演还可以。

这里张山老师的表演不能说错，只不过是很多国产剧的通病，情况越危急越喜欢煽情，事实上，这不符合情境。这种追兵马上赶到的情况下，赵云是不会在战场上扔下武器，更没有空做这么拖泥带水的动作的，此时应该是非常急迫的想请夫人上马带人杀出去，因为多耽搁一分就多一分危险，这也是为什么原著赵云三番五次催请糜夫人上马之后，会厉声跟糜夫人说话，而糜夫人也知道没时间争执，急迫之下投井自尽来保全阿斗。

后面听到曹兵来了终于急起来了，对急、冲、猛一类的情绪表达张山老师就比较擅长。

这里情绪表达比前面八门金锁阵时候饱满认真了许多，但请大家注意一下张山老师在这种激动的情绪下的表情管理，嘴巴和眼睛的问题这里已经存在了，这不是说漂亮的问题，而是请各位到后面下一集互相联系一下。

这个镜头也可以看出来，只是还没有那么明显。

一直认为张山老师非常雄壮的，自己注意一下赵云和襁褓的大小对比。

赵云把阿斗藏到怀里，原著和剧本赵云是把阿斗藏到护心镜后面的，但以张山老师这个身量和这身盔甲，这样要求有点太难为人了，所以用裙甲简单把阿斗包了一下。

抵挡曹军追兵。列位，摸着良心说，你们看书时候，真的想象赵云面对三个曹军小兵，迈着普陀山守山大神般的步伐冲出来，就这么个毫无章法的打法？胡抡乱捅把枪当烧火棍用？挺想采访一下当年的武指是什么感想。

这个镜头终于给人感觉他在认真动手。

发现糜夫人投井，特写镜头去掉配音以后爆发力不是很够，不是表情，而是表情背后蕴藏的情绪力量。

这个背面的跪拜多少有点敷衍。

推墙掩埋井口，以防曹军盗尸。这倒没什么可说的。

最后这个表情多少有点硬挤的意思，不是那么自然。

总结：这集开始，进入了赵云的重头戏，张山老师对于人物理解的偏离愈发明显，不论是他对于赵云身份的理解，还是他对于赵云行为的理解。很明显地，在张山老师看来，赵云就是刘备的保镖，追随刘备牵马随镫，忠诚勇猛就足够了，其他的根本不重要。正是由于他对赵云身份认知理解的偏离，才会造成演绎过程中角色行为逻辑的改变。而这一点在他数次采访中，为数不多涉及角色的言辞里也可以得到印证。这也造成他除了长坂坡，几乎没有什么地方可以挑出来说，也几乎没有什么其他地方能再吸引人。

9.舌战群儒（编剧：刘树生/朱晓平 导演：蔡晓晴 动作设计：李增、刘绍春 马术队：赵书琪、刘卫民、高志杰、张经义、陈志明 赵云：张山）

电视剧片头的编剧写的是刘树生老师，实际这集的内容包括了朱晓平老师写的《长坂雄风》后半部分和刘树生老师的《舌战群儒》。

以上文字见于《三国志·先主传》。刘备在曹操的追击下逃往汉津，与关羽的船队会合渡过汉水，遇到了刘琦，一起前往夏口，派诸葛亮主动去联络孙权。

小说里将这段故事写成了精彩的诸葛亮舌战群儒。相关内容见于第四十一回《刘玄德携民渡江　赵子龙单骑救主》、第四十二回《张翼德大闹长坂桥　刘豫州败走汉津口》、第四十三回《诸葛亮舌战群儒　鲁子敬力排众议》，剧本26集《长坂雄风》、27集《舌战群儒》，对应电视剧30集。

这集涉及赵云部分比较集中，就是之前被切割到这集的长坂坡后半部分。原文如下：

早有一将，引一队步军至，乃曹洪部将晏明也，持三尖两刃刀来战赵云。不三合，被赵云一枪刺倒，杀散众军，冲开一条路。正走间，前面又一枝军马拦路。当先一员大将，旗号分明，大书“河间张郃”。云更不答话，挺枪便战。约十余合，云不敢恋战，夺路而走。背后张郃赶来，云加鞭而行，不想趷跶一声，连马和人，颠入土坑之内。张郃挺枪来刺，忽然一道红光，从土坑中滚起，那匹马平空一跃，跳出坑外。后人有诗曰：“红光罩体困龙飞，征马冲开长坂围。四十二年真命主，将军因得显神威。”张郃见了，大惊而退。赵云纵马正走，背后忽有二将大叫：“赵云休走！”前面又有二将，使两般军器，截住去路：后面赶的是马延、张顗，前面阻的是焦触、张南，都是袁绍手下降将。赵云力战四将，曹军一齐拥至。云乃拔青釭剑乱砍，手起处，衣甲平过，血如涌泉。杀退众军将，直透重围。却说曹操在景山顶上，望见一将，所到之处，威不可当，急问左右是谁。曹洪飞马下山大叫曰：“军中战将可留姓名！”云应声曰：“吾乃常山赵子龙也！”曹洪回报曹操。操曰：“真虎将也！吾当生致之。”遂令飞马传报各处：“如赵云到，不许放冷箭，只要捉活的。”因此赵云得脱此难；此亦阿斗之福所致也。这一场杀：赵云怀抱后主，直透重围，砍倒大旗两面，夺槊三条；前后枪刺剑砍，杀死曹营名将五十余员。后人有诗曰：“血染征袍透甲红，当阳谁敢与争锋！古来冲阵扶危主，只有常山赵子龙。”

赵云当下杀透重围，已离大阵，血满征袍。正行间，山坡下又撞出两枝军，乃夏侯惇部将钟缙、钟绅兄弟二人，一个使大斧，一个使画戟，大喝：“赵云快下马受缚！”正是：“才离虎窟逃生去，又遇龙潭鼓浪来。

　　毕竟子龙怎地脱身，且听下回分解。

　　却说钟缙、钟绅二人拦住赵云厮杀。赵云挺枪便刺，钟缙当先挥大斧来迎。两马相交，战不三合。被云一枪刺落马下，夺路便走。背后钟绅持戟赶来，马尾相衔，那枝戟只在赵云后心内弄影。云急拨转马头，恰好两胸相拍。云左手持枪隔过画戟，右手拔出青釭宝剑砍去，带盔连脑，砍去一半，绅落马而死，余众奔散。赵云得脱，望长坂桥而走，只闻后面喊声大震，原来文聘引军赶来。赵云到得桥边，人困马乏。见张飞挺矛立马于桥上，云大呼曰：“翼德援我！”飞曰：“子龙速行，追兵我自当之。”

剧本改编如下：

剧本改动不是很大，基本按原著走的，很明显不论原著和剧本都是马战，完全没有步战内容。

坡上这段张山老师是跑得相对还是可以接受的。

大家可以自己看看张山老师和后面其他骑手的差别，马术队的人并不是用的英式马术要求的标准，所以本身就不是特别死板那种骑法，但张山老师的骑坐在这种情况下依然能看出来差别。右侧棕黄色内衬没有披风的这位骑手，明显在控制马速，不去追上超过张山老师。

这是两个镜头拼起来的，我定格的那一帧是前后两个镜头叠加在一起的状态，前面马是停着的，不信自己看马鬃，后面那个是切的另外一条素材。

张山老师真的挺拼的，这个镜头虽然只有短短一秒多，但对于前面很多镜头都不敢撒缰去做的人来说，这么拍需要克服的东西非常多，冒的风险也非常大。所以这种毫无目标感的挥枪乱刺倒也无伤大雅了，反正剪辑师可以用剪辑技法掩盖这种问题。

这里又是两个镜头拼接的，我在切换前一帧做了定格，后半部分又是原地摆拍。

这个侧影开始已经能明显看出来不是张山老师了，身材、装束、包括骑马的姿势都有明显的区别，这人比张山老师瘦很多。另外注意装束，替身都是把披风勒起来的，不然做起很多动作不方便，尤其是一些难度大的动作，被马踩住可能会出人命。还有一个细节，替身裤脚全部是撒开的，没扎在靴子里。

这一片完全看不清人的尘土飞扬中，替身小哥做了一个难度比较高的动作，可惜很容易被忽略，大家细看一下。

然后接了一个张山老师策马奔跑的镜头。注意看，后面的骑手们非常游刃有余，还可以交谈。后面接了一组骑手们跑得漫天尘土的镜头，增加紧迫感。那里面里面有一位小哥一手拿刀，一手还在整理头盔，大家有兴趣可以去看下，我这里就不截图了，只截赵云相关。

挥枪之后，张山老师左手立刻就去找缰绳了，这肢体语言已经说明他在害怕。然后内侧骑手小哥立刻开始约马减速。因为从马的状态来判断，内侧小哥再不控制，这匹马就要真正放开超过张山老师了。

接上面，内侧小哥约马减速退出镜头。

接上面，然后张山老师看了一眼摄像镜头，勉强又晃了两下枪退出镜头。为了让大家看清楚，我在他看镜头时做了定格。这三张图是张山老师难得比较长的一个镜头。

这个镜头注意装束，这里已经换人不再是张山老师，而是前面那个替身小哥。

然后剪接的这个镜头。说实话，当年没有无人机，全是那种笨重的肩扛摄像机，就算有轨道摄影，大家想想，怎么做到将摄像机固定到奔跑的马脖子正后方，拍摄这种镜头。我能想到的，当年最简单常用的拍摄方法就是演员跟摄像都在车上拍。最近爆出的花絮视频印证了我的判断。

这里一直有个疑惑，为啥赵云扔起来一把枪接住，中间的时候他手里还有一把。然后吧，这里马术队的小哥们为了配合自行坠马了。

这两秒多是两段素材剪接的，中间衔接的地方我做了定格。

这里是很多人吹说剧组要让张山老师直接带真的小孩上马那里。大家看看张山老师跟周围骑手有什么区别，颠簸起伏的节奏一样吗？如果说看不出问题，没关系，来，我们看下面的静态截图。

大家看右下角红圈圈出来的是什么，虽然这个画面就出现了一帧左右的时间，但也穿帮么了，这个拍摄角度，圈里东西出现的位置，那块灰蓝色的布下面那一线银色，这个镜头怎么拍的想必大家心里也都有自己的判断了。手机可能不容易看清，可以在电脑放大试一下。

不知道吹这个的是觉得剧组特别凶残无脑，还是自己对婴儿有多脆弱毫无认知。剧里二位夫人坐车的中景那个襁褓都是假的，怎么可能让直接带这么小的婴儿到马背上去拍？蔡导都怕演员出事无法交代呢，会让一个这么小的婴儿去冒这种风险吗？恳请各位粉丝，夸的时候请不要自己随意捏造事实。

撇开剪辑前后做的效果，张山老师的动作真的不是很行。

跟上面那个仰面差不多的动作，镜头切换衔接帧做了定格，后面接了马术队小哥们的坠马。说实话，这几个坠马的是真危险，也真厉害，后面的马一蹄子踏上来轻则骨折，重则要命。不要觉得夸张，这些马轻则几百斤重则千斤，镶上铁掌，一蹄子上去拥有致命的杀伤力。结果现在都在吹演员厉害，真厉害的到没人提一句。

中间不太好判断的远景和明显摆拍的两个镜头没截取，说一下这里。有答主说这里张山老师马术厉害其实是错的，这里真厉害的是围着他跑出队形和上去跟他对刀的人，因为控制力全在这些马术队的人身上，这是用别人的牛逼成就这个场景，结果成了演员的功劳。

这里连盔甲都不是一套，那么明显的红缨，很明显换人了。

这里已经换人，这人没有张山老师那么胖，当然这个不好看出来，没关系，我们继续往后。

这里就非常明显能看出来了，这人腰比张山老师细多了，核心力量也强大多了，核心力量强的人腰腹上肌肉一般都很紧实。而且这里面虽然替身在尽量避免露脸，但还是不免有那么一两帧可以看到。

虽然不足够看清楚小哥的长相，但也足够看出来这不是张山老师了。

这里石破天惊的一句“我乃常山赵子龙也！”来自曲敬国老师。

最知名，每次都要提的，张山老师最大的功劳，马踏陷坑。然而答主在花絮视频看到踏陷坑摔马的是下面这位马术队的骑手，花絮视频里可以清晰听到有人叫他“振伟”，是不是这俩字无法确定，但同音。

花絮视频链接放在下面卡片里各位可以自己去求证

这里战歌起，进入MV模式。

张山老师的表情是很卖力的，但这里这种非常局限的拍摄视角，真的是现在吐槽打戏不行经常用的。

这一段我基本是按剧里的剪辑顺序拆分开的，能看得出来，张山老师打得很拼命很卖力，可是去掉角色歌和剪辑效果的加持大家真的觉得精彩吗？这些动作真的完成的好吗？具有观赏性吗？注意，影视剧具有观赏性是基本要求，不管哪个类型动作片都是要有的。另外剑是假的，中间有两张截图应该可以看到奇怪的弯曲角度。

这里远景步战已经是武指的小哥，大家可以注意一下腰身装扮，比张山老师要瘦。

这还是上面的武指小哥。

第一帧做了定格，替身小哥露了脸，虽然化妆师做了化妆，让人往张山老师靠近，但还是能看出来不是张山老师。

这里切回了张山老师拍摄挑枪的镜头。

很多人认为长坂坡这段是所谓的一镜到底，请注意看，这里跟前面妆容都完全不同了，很明显不是一条素材，所以夸的时候一些词汇请慎用。

这里精神状态跟前面都有差别。

这个镜头非常见剪辑和掌镜的素材拍摄和选取功力，我定格之前的背影是武指小哥，定格之后切的是张山老师，衔接几乎天衣无缝。

这里看向白马，跟前面又不是一条素材，妆容又明显干净了，色彩也更加明亮。

张山老师动了以后中间又接了一段武指小哥的打戏，随手截了一段，没截全。

接张山老师的露脸打戏。

特技小哥的反重力上马，我中间做了定格，应该能隐约看到特技小哥的脸。

然后接了一个张山老师假装落在马背上的镜头，策马出镜。

这个不知道武指还是特技小哥从马背上翻过去，张山老师在马上没坐稳，差点掉下去。

这跟开头那段应该是一条素材。卖到日本的国际版这后面比央视版还多了一些镜头，我有选择的放一下，比较类似的就不放了。

上面放的两个是海外版里加的动作镜头，第二个我在镜头剪辑衔接帧做了定格。这两个镜头能更直观明显地看出来，张山老师的核心力量不足以支撑难度比较大的动作。而马术用到的是胸部以下膝盖以上核心区的肌肉，单凭这个核心力量张山老师就不可能是一个粉丝想象中的马术高手。

央视版衔接的跑马场景，海外版这里衔接的是马术队骑手替身的远景全景跑马场景，速度非常快。

这里衔接的伏在马背上假装飞奔做效果的镜头也是很多人很喜欢的。还是说注意马鬃和马眼睛，这马鬃和马眼睛都看着很平静，并不是处于飞奔状态会有的，为了控制图片大小前面有一部分没要，否则会更明显。另外注意我标注出来的红圈，后面的骑手都已经完全停下没在跑了。看不出来的，可以对比一下安亚平老师那个伏在马背上奔跑的镜头。快速飞奔的马，抗那种笨重的摄像机也是很难这么近距离拍的。

这里最初播的时候，曲敬国老师配的是“翼德助我”现在不知道为什么改成了兄长。

这里张山老师下马之后应该是在表现赵云长时间厮杀之后的疲惫至极的状态。

不知道为什么镜头一转之后之前的状态完全没了，而是开始酝酿某种情绪。

持续酝酿。

爆发！但是这个爆发的情绪对吗？我们往下看。

很显然，跟曲敬国老师配音强大的爆发力比起来，张山老师的这个表情感染力度不是很够。这不像是经历生死感觉自己愧对主公的下属，而像一个在外打架受了委屈的儿子。

开始讲述事情的经过。注意看过前面的原著和剧本的话，可以看出来，赵云这里应该是伏地而泣。为什么要伏地？一是累，前一天晚上四更开始就在不停地厮杀，后面又带着阿斗不停地边打边跑，不是累到极限也不会在当阳桥向三爷求援；二是觉得愧对主公，刘备把家眷托付给他，弄丢了不算，糜夫人还在他面前投井而死，此时怀里的少主生死不知，赵云是有巨大的负罪感的，觉得无颜面见主公，所以他才会伏地而泣。而剧本和原著都用到“喘息”也是能让人感觉到他的确疲累。张山老师的表演，如果没有这涂得满脸花的妆容，根本感觉不到他经过了长时间的拼杀，更别说这死梗着不肯低下的头颅和万分委屈的神情，实在是让人难以理解他是如何分析人物和情节的。

另外，这里张山老师表情管理的问题暴露无遗。前面屡次提醒大家注意他的嘴巴和眼睛，目的就是让大家注意他已经很多次轻微的无法控制好左半边脸，这里这种激动的神情下，左侧完全失控，造成脸部歪斜。粉丝一度洗脑观众说是摔的，甚至以此指责对这段表演不满意的观众没良心。张山老师自己都说摔马那里磕肿的是鼻梁，没有说过摔歪脸，这里请粉丝不要随意加苦情戏，更加不要以此站在道德制高点来PUA对这里不满意的观众，因为这里确实问题很大。如果只是以张山老师前面摔马就不允许观众提意见的话，那和流量粉丝常说的那句“你知道哥哥有多努力”有什么区别？何况现在有实证摔马的根本不是张山老师。

委屈の渴望着刘备救赎の云。注意，这里脸就不歪了。

发现阿斗安然无恙后，欣慰の渴望刘备表扬の云。

刘备摔阿斗之后，张山老师终于抓住了情绪，这里让人能明确感觉到情绪的波动，而且是比较准确的受到了感动。

总结：这集是赵云的重头武戏，大家都知道长坂坡是演义里赵云的高光戏份。这部分光骑马和打戏的镜头一共拍了十几天，就表现来说，张山老师固然很努力，但是如果没有武指、马术队、特技工作人员、摄像、剪辑、配音、词曲作者、插曲演唱者等等一系列人员的努力，绝不会有剧里让人热血沸腾的效果。武指设计动作分镜流程，武指、马术队、特技工作的替身人员协助完成高难度动作，导演、剪辑师将摄像拍摄的素材巧妙的连接在一起，才能有呈现效果，曲敬国老师的配音和角色歌的加入更加有力的调动观众情绪，把功劳全记在张山老师身上实在不合适。如果张山老师的马术，真如粉丝所想出神入化，武指设计时根本不需要加入那么长一段步战打戏，因为原著和剧本都没有安排步战。最重要的是，这里武戏本来应该展现的就是赵云能打，而不是赵云马术厉害，现在在很多人的不断带歪的节奏下，赵云仿佛成了一个只有马术厉害的马夫，这对吗？赵云难道不应该是武力值高吗？让马术抢了风头是怎么回事儿？三国什么时候变成某个马戏团体的名称了吗？至于文戏，张山老师一如既往地有些抓不住重点，为了出镜露脸，根本不考虑演出设计的合理性，对于人物情绪的理解和把控也不够准确和深入。

10.周瑜空设计（编剧：刘树生 导演：蔡晓晴 动作设计：李增、刘绍春 马术队：赵书琪、刘卫民、高志杰、张经义、陈志明 赵云：张山）

过了重头戏激情有点衰退，这集赵云也没多少戏份简单说下。史书上孙刘结盟过程记载在《三国志》里内容也不多，裴松之做注的时候引用的《江表传》补充了一些细节。而小说里则把联盟中各方角力写得非常精彩。这集相关内容见于小说第四十四回《孔明用智激周瑜　孙权决计破曹操》、第四十五回《三江口曹操折兵　群英会蒋干中计》，剧本28集《群英会》，对应电视剧32集。

这是对应剧中赵云出现的原著场景，剧本改编如下：

剧情简单明了，也没什么多的可说。

江边出场。摄像师的摄影角度不尽完美的遮掩了张山老师的身高短板，还拍出一种他很高大的错觉。

张山老师这个神情，严肃时总是皱眉，而且这个脸是怎么回事？上着妆肤色都这么不匀？

简单的一个“是”不知道有什么必要切上两个视角，第二个视角还有种做作的感觉。切换前一帧做了定格。

总结：这集没什么好说的，因为情节重点不在赵云身上，也没有什么相关发散，唯一感觉就是衣服这蓝色真的非常挑人，肤色不够白净，气质不够纯净，穿起来是真土气。

11.诸葛亮祭风（编剧：刘树生 导演：蔡晓晴 动作设计：李增、刘绍春 马术队：赵书琪、刘卫民、高志杰、张经义、陈志明 赵云：张山）

小说中孙刘两家一边给曹老板设计，一边互相设计，直到万事俱备只欠东风，诸葛亮让人在南屏山做七星台登坛祭风。这集相关内容见于小说第四十九回《七星坛诸葛祭风　三江口周瑜纵火》，剧本32集《火烧赤壁》，对应电视剧38集。

这集涉及赵云戏份分两部分：江上射帆和夏口听调。

①江上射帆

以上是小说原文，剧本改编如下：

编剧老师增加了个别细节。

这里最明显的就是赵云换了新盔甲，闪亮亮的，这部分开始用到的盔甲全剧造价最高，蔡导组资金明显比其他组充裕。就是这个盔甲风格非常遭人诟病，和日式的有点撞，虽然服装设计师赵庆霞老师解释过设计思路和理念，但还是有些地方无法让人不介怀。赵庆霞老师也已经不在了，这里缅怀赵庆霞老师。至于张山老师的表演，反而没有盔甲抢眼，其实这套盔甲对张山老师来说有点压了人的气势，类似扮相洪宇宙老师比张山老师要更加和盔甲相得益彰。蔡导最初就是找洪宇宙老师来试赵云的。另外这里这里有一个明显的错误，见下图：

看出来了吗？张山老师的口型是“奉命迎接我家主公”，还是曲敬国老师配音改成了“奉命特来迎接军师”。张光北老师说过，蔡导要求一向严格，平时台词的地得都不能错，洪宇宙老师甚至为说错台词挨过骂，怎么张山老师这么大的错误都能犯呢？

赵云射帆，弓也没开起来，射箭的姿势也很唬弄，不知道为什么能传出张山老师是射箭高手的谣言。

射完之后自得地吩咐手下起帆。

②夏口听调

赵云接诸葛亮回到夏口之后，诸葛亮夏口升帐调兵遣将。剧本改编如下：

听候诸葛亮调遣的赵云，神情肃穆。

听着诸葛亮的吩咐终于有所思考，而且张山老师是在试图表现出一个比较文雅的思考方式。

向诸葛亮表达心中的疑问，这里就表现很好。为什么这里发问应该，因为这里确实不问容易出现分歧，这个发问表现的是子龙的谨慎稳妥。

听完诸葛亮的分析，高兴的领命而去。从思考开始的三张图大家注意后面二爷，神情一直在跟着诸葛亮和赵云的对话改变，哪怕这场戏他是个背景板，但陆老师依然在尽职尽责的融入到角色和戏份里，给出恰如其分的反应和表现，这就是合格优秀的表演。

总结：这集赵云戏份也不多，但事实上射帆的戏份演好了还是能很抢眼的，可惜张山老师对于人物的挖掘和理解真的不够深入，对射帆的表演设计过于普通，只能说不功不过。另外就是台词的问题，曲敬国老师真的为赵云这个角色的扮演者加分很多。

小八卦，这集丁奉的扮演者是动作设计之一刘绍春。

12.火烧赤壁（编剧：刘树生 导演：蔡晓晴 动作设计：李增、刘绍春 马术队：赵书琪、刘卫民、高志杰、张经义、陈志明 赵云：张山）

经过前面一系列的铺垫，终于到了三国最知名的一场战役赤壁之战。这集内容在剧本32集《火烧赤壁》、33集《智取南郡》，对应电视剧39集，相关小说内容在第四十九回《七星坛诸葛祭风　三江口周瑜纵火》、第五十回《诸葛亮智算华容　关云长义释曹操》。

为了方便，将涉及赵云内容分成两部分说：乌林伏击和庆功宴。

①乌林伏击

奉诸葛亮之命，赵云在乌林小路伏击曹操，原文如下：

剧本改编如下：

赵云从林中杀出。

这里和上面我放的那张图其实都采用了带有一定角度的仰拍视角，这样可以显得人物更高大。

同样镜头切换前一帧做了定格。切换前一脸高手的样子，结果一出手就是把枪当桨用也是让人没想到的。这两下，不禁让人联想到在国家游泳队面前练狗刨硬充内行。

这里比上面演得像回事儿。

镜头切得太碎了，单剪出来太鬼畜了，这一下丝毫没办法让人感觉到枪出如龙。

这里也很碎，为了避免上张图的效果，我把连接的下个镜头，敌人的反应剪进来了。全是这种琐碎不连贯的动作。

敌人逃跑后一脸自得的赵云。虽然有盔甲的加持，这个气质与其他武将比依然略显轻浮，缺乏一种为将者的自信和沉稳。这里可以对比侯永生老师的表演，杀败敌将后，哪怕哈哈大笑也依然有种自信沉稳在，显得举重若轻。

②庆功宴

原著庆功宴部分直接就是关羽回来之后的部分。剧本改编如下：

剧里旁白放到了庆功宴画面展示之后，庆功宴是在晚上。

庆功宴前面这一段很多人喜欢，因为气氛欢快，又是刘备阵营获胜，所以很多人把这份喜欢延续到了演员身上，这里这段情节基调如此，谁演谁占便宜。但单从人物塑造上来说，嗜酒的三爷尚且没有抱上两个酒坛子，赵云倒是抱了四处跑也不知道是出于什么考虑，接人待物完全感觉不到赵云是真定赵氏这种世家子弟出身该有的修养。

总结：这集其实还加了一个关张赵奉命出营后分手的小情节我没截，有兴趣的可以自己看。单说截到的，武戏拉胯，加起来一共打得时间可能也就跟赵云目送曹老板逃走的时间差不多。人物塑造上真的是既感觉不到赵云这个人物该有的任何人物性格特征，也感觉不到符合这个人物身份该有的气质举动。张山老师能获得很多观众的喜爱，很大程度上源于他出演了刘备阵营无论远近亲疏都在一起最亲近的这段戏份。

13.智取南郡（编剧：刘树生 导演：蔡晓晴 动作设计：李增、刘绍春 马术队：赵书琪、刘卫民、高志杰、张经义、陈志明 赵云：张山）

小说故事火烧赤壁之后，孙刘两家一边维持联盟一边斗智斗勇。这集在电视剧40集，对应剧本33集《智取南郡》，小说第五十回《诸葛亮智算华容　关云长义释曹操》、第五十一回《曹仁大战东吴兵　孔明一气周公瑾》。

为了方便展示，依然将内容分为：庆功宴求情、迎接周瑜、一气周瑜。

①庆功宴求情

孔明正与玄德作贺，忽报云长至。孔明忙离坐席，执杯相迎曰：“且喜将军立此盖世之功，与普天下除大害。合宜远接庆贺！”云长默然。孔明曰：“将军莫非因吾等不曾远接，故尔不乐？”回顾左右曰：“汝等缘何不先报？”云长曰：“关某特来请死。”孔明曰：“莫非曹操不曾投华容道上来？”云长曰：“是从那里来。关某无能，因此被他走脱。”孔明曰：“拿得甚将士来？”云长曰：“皆不曾拿。”孔明曰：“此是云长想曹操昔日之恩，故意放了。但既有军令状在此，不得不按军法。”遂叱武士推出斩之。正是：拼将一死酬知己，致令千秋仰义名。

未知云长性命如何，且看下文分解。

这里可以看出原著求情主要是刘备替关羽向诸葛亮求情，没有其他人的事。剧本改编如下：

截图时候多带了几行上集的内容，大家自行忽略。可以看出剧本里对求情的情节做了丰富，添加了刘备之外其他人的反应，让整个剧情的画面可以使拍摄时的剧情画面更生动，但赵云作为背景板没有台词，更多的使用肢体语言和神情来表现对关羽的关切。

二爷回来气氛不对，这次改成先不知所措的看三爷，再跟着动。

之前都叫兄长，这里变成了关将军，这是想表现什么？赵云的人设里没有见风使舵这条啊。

背景里一脸懵的赵云。

二爷说请死，懵掉的张三赵四。

诸葛亮要斩二爷，三爷阻拦，不知道为什么赵云要试图拦三爷。

经过前面莫名其妙的关将军，拦三爷被搡开之后又来跪下求情。求情用这种恶狠狠的表情好吗？其实这里求情的加戏按照前面张山老师自己设计的身份也是顺理成章，就是张山老师自己这场戏的表演处理得逻辑不连贯。

听出诸葛亮是要免除关羽罪责，张飞这里反应慢半拍去看赵云的细节李靖飞老师处理得很好，因为按照张飞的人设，在这种话里话外的意思领悟上，张飞稍微慢一点是合理的。但这不意味着张山老师处理得好。

这场求情的戏，赵云本不应比重占到如此大，这里的重点首要是刘备和军师，然后是三爷，赵云戏份可以比其他龙套多一点，但不该和三爷一样多甚至比三爷还多。张山老师的加戏破坏了人物关系和平衡。大家重温的时候可以自己看一下，这场戏里是不是很多地方赵云站位比三爷还靠前。

前面那么情切的求情，这镜头一切又没事儿人了。对比一下孙彦军和李靖飞老师的表演处理，虽然镜头主要不在他们身上了，依然是要把前面的行为合理合情的收尾，这是情节表演处理的连续性。张山老师的很多表演缺乏这个。这段尤为明显。

②迎接周瑜

周瑜犒赏三军后准备攻取南郡，这时候孙乾送了刘备的谢礼给大都督，于是大都督得知孔明跟皇叔都在油江口，于是和鲁肃一起前往油江口。剧本改编如下：

这里剧本的改编将原著简略的内容具象化。

赵云率人策马出营迎接周瑜。

如果说第一张图还保持了基本接待礼仪，第二张图就已经挂像了。周瑜再蠢也能看出他什么意思了，何况大都督才智超群。

洪宇宙老师184CM，看看张山老师戴着能拉高视觉效果的盔，全副武装，跟便装的洪宇宙老师的身材对比差多少。这里明显能看出来这套盔甲非常压人，张山老师其实撑不起来。

大家可以注意一下裙甲的长度，看看有几个武将盔甲上身裙甲是这个效果。为了方便大家看，做了一帧定格。C位C位。

③一气周瑜

随后按照小说内容，诸葛亮趁周瑜、曹仁互相争斗之时派赵云拿下南郡，等周瑜打败曹仁之后再来夺城已经晚了。

赵云不仅奉命拿下了南郡，还顺便气一气周瑜。剧本改编如下：

剧本这里细化了情节，而且剧本里赵云被安排在南郡直接面对周瑜的任务更加明确，他不仅仅是夺了南郡，他就是在这里奉命等着周瑜前来，牵制周瑜，等候诸葛亮布局的战果送到周瑜这里，再给周瑜添把火的。这个任务只有冷静谨慎处事稳妥的赵云才能完成。

赵云出现在城楼。

挑衅这种神情，张山老师还是非常善于把握的。

持续挑衅。

全程这幅表情挑衅到周都督坠马，真是全靠诸葛亮了。场景里的情绪推进则全靠洪宇宙老师的表演。

剧里省略了周瑜让人攻城赵云大怒的情节变化，只有周瑜骂诸葛亮的时候，张山老师的表情有那么一点点变化，很多人说显示赵云和诸葛亮关系好，我特别想问，如果这么容易就在敌人面前挂像，那还用什么计啊？那是气周瑜啊，还是周瑜气赵云啊？

总结：张山老师的文戏，真的让人感觉有一种功利感在里面，能表现他的时候，哪怕本来不应该他露脸的加戏也要上，反之就会有一种敷衍感，当然不管哪一种，他完成的质量都不尽如人意。

14.力夺四郡（编剧：刘树生 导演：蔡晓晴 动作设计：李增、刘绍春 马术队：赵书琪、刘卫民、高志杰、张经义、陈志明 赵云：张山）

孙刘两家击退曹操之后，刘备南征四郡。

以上文字见于《三国志·先主传》。赵云在南征四郡里负责的是桂阳郡。

以上文字见于裴松之注文引用的《云别传》。

小说将这一段做了艺术加工和虚构，这集相关内容见于小说第五十二回《诸葛亮智辞鲁肃　赵子龙计取桂阳》、第五十三回《关云长义释黄汉升　孙仲谋大战张文远》，剧本34集《力夺四郡》，对应电视剧41集。

为了展示方便，将内容分成拈阄和拒娶樊氏两部分。片头和零陵郡那一闪而过的部分就跳过不说了。

①拈阄

这里原文很明显，赵云跟张飞没有什么兄弟情谊，只是同僚之谊，也只有在这种情况下，两人相争才是合理的，否则即便是结义兄弟也应该是长幼有序才对。而且有活力为公司争着干活恰恰说明团队氛围积极向上；而不是天天打哈哈，才叫“一家亲”。剧本改编如下：

剧本改编可以看出编剧仅仅细化了拈阄的过程，并没有改变张飞和赵云的关系，另外不同的是，原著张飞自己要拈阄输了又不服，剧本这里做了改变，张飞虽然不开心但没再坚持闹，而且把原本取完桂阳才派张飞去取武陵郡的剧情提前到了这里，张飞和赵云同时前去攻取不同的地方。这个改动既保持了原来两人保持了相争的关系，又将另外一段剧情合理提前，紧凑了剧情符合电视剧的叙事节奏。

赵云和张飞争着要取桂阳，看看刘备和诸葛亮是不是一脸满意的笑容。

诸葛亮让赵云去，张飞不服。这段张山老师又又又胖了，满打满算蔡导组从93年3月到94年1月赤壁这部分才拍了十一个月左右，张山老师这形体都完全保持不住。

三爷说怕二人相争伤了和气。李靖飞老师这里没有按原剧本处理是因为之前张山老师已经三哥、兄长的叫，这里再按原剧本那样处理就显然搭不上这样的身份关系，所以将赵云拉到了旁边去说，随后李靖飞老师更是周旋在刘备和诸葛亮之间，把张飞的小心思演得活灵活现，什么叫演技优秀这就是了，一点点小小的改动，甚至没有动台词，给人的感觉完全不同，而且还立住了自己的角色人设。

准备拈阄，又是叫三哥，还有种莫名其妙的自得。

拈阄，到此为止尚且勉强可以接受。

这里开始，赵云看到自己的也是白纸疑惑不解是很好理解的，但是怎么处理这个细节符合人物呢？赵云是个聪明谨慎稳重的人，所以发现不对的时候先看诸葛亮也没问题，但这么莽莽撞撞冲上来还出声，是怕三爷发现了不了军师做了什么吗？赵云的特质怎么表现呢？尤其是这一章回后面还有计取桂阳，凭的就是赵云的细心谨慎和智慧，可拈阄这里几乎完全看不出来赵云这些特质。如果不是唐国强老师这灵动的小扇子，我都不知道该怎么转圜这个场面。这里真心非常佩服唐老师，果然是演技超群，这种小动作都能救场。

诸葛亮把话说开，张飞开心起来。这里赵云都要比张飞还胖了，这合理吗合理吗合理吗？

两人领命。张山老师这段要么里面穿了胖袄架得他肩膀不合比例的宽，要么他这时候真的胖得要追上三爷了，而且是一种中年发福的胖，还没有三爷的肉结实紧凑。

②拒娶樊氏

赵云领了三千人马，径往桂阳进发。早有探马报知桂阳太守赵范。范急聚众商议。管军校尉陈应、鲍隆愿领兵出战。原来二人都是桂阳岭山乡猎户出身，陈应会使飞叉，鲍隆曾射杀双虎。二人自恃勇力，乃对赵范曰：“刘备若来，某二人愿为前部。”赵范曰：“我闻刘玄德乃大汉皇叔；更兼孔明多谋，关、张极勇；今领兵来的赵子龙，在当阳长坂百万军中，如入无人之境。我桂阳能有多少人马？不可迎敌，只可投降。”应曰：“某请出战。若擒不得赵云，那时任太守投降不迟。”赵范拗不过，只得应允。陈应领三千人马出城迎敌，早望见赵云领军来到。陈应列成阵势，飞马绰叉而出。赵云挺枪出马，责骂陈应曰：“吾主刘玄德，乃刘景升之弟，今辅公子刘琦同领荆州，特来抚民。汝何敢迎敌！”陈应骂曰：“我等只服曹丞相，岂顺刘备！”赵云大怒，挺枪骤马，直取陈应。应捻叉来迎，两马相交，战到四五合，陈应料敌不过，拨马便走。赵云追赶。陈应回顾赵云马来相近，用飞叉掷去，被赵云接住。回掷陈应。应急躲过，云马早到，将陈应活捉过马，掷于地下，喝军士绑缚回寨。败军四散奔走。云入寨叱陈应曰：“量汝安敢敌我！我今不杀汝，放汝回去；说与赵范，早来投降。”陈应谢罪，抱头鼠窜，回到城中，对赵范尽言其事。范曰：“我本欲降，汝强要战，以致如此。”遂叱退陈应，赍捧印绶，引十数骑出城投大寨纳降。云出寨迎接，待以宾礼，置酒共饮，纳了印绶，酒至数巡，范曰：“将军姓赵，某亦姓赵，五百年前，合是一家。将军乃真定人，某亦真定人，又是同乡。倘得不弃，结为兄弟，实为万幸。”云大喜，各叙年庚。云与范同年。云长范四个月，范遂拜云为兄。二人同乡，同年，又同姓，十分相得。至晚席散，范辞回城。次日，范请云入城安民。云教军士休动，只带五十骑随入城中。居民执香伏道而接。云安民已毕，赵范邀请入衙饮宴。酒至半酣，范复邀云入后堂深处，洗盏更酌。云饮微醉。范忽请出一妇人，与云把酒。子龙见妇人身穿缟素，有倾国倾城之色，乃问范曰：“此何人也？”范曰：“家嫂樊氏也。”子龙改容敬之。樊氏把盏毕，范令就坐。云辞谢。樊氏辞归后堂。云曰：“贤弟何必烦令嫂举杯耶？”范笑曰：“中间有个缘故，乞兄勿阻：先兄弃世已三载，家嫂寡居，终非了局，弟常劝其改嫁。嫂曰：‘若得三件事兼全之人，我方嫁之：第一要文武双全，名闻天下；第二要相貌堂堂，威仪出众；第三要与家兄同姓。’你道天下那得有这般凑巧的？今尊兄堂堂仪表，名震四海，又与家兄同姓，正合家嫂所言。若不嫌家嫂貌陋，愿陪嫁资，与将军为妻，结累世之亲，如何？”云闻言大怒而起，厉声曰：“吾既与汝结为兄弟，汝嫂即吾嫂也，岂可作此乱人伦之事乎！”赵范羞惭满面，答曰：“我好意相待，如何这般无礼！”遂目视左右，有相害之意。云已觉，一拳打倒赵范，径出府门，上马出城去了。

范急唤陈应、鲍隆商议。应曰：“这人发怒去了，只索与他厮杀。”范曰：“但恐赢他不得。”鲍隆曰：“我两个诈降在他军中，太守却引兵来搦战，我二人就阵上擒之。”陈应曰：“必须带些人马。”隆曰：“五百骑足矣。”当夜二人引五百军径奔赵云寨来投降。云已心知其诈，遂教唤入。二将到帐下，说：“赵范欲用美人计赚将军，只等将军醉了，扶入后堂谋杀，将头去曹丞相处献功：如此不仁。某二人见将军怒出，必连累于某，因此投降。”赵云佯喜，置酒与二人痛饮。二人大醉，云乃缚于帐中，擒其手下人问之，果是诈降。云唤五百军入，各赐酒食，传令曰：“要害我者，陈应、鲍隆也；不干众人之事。汝等听吾行计，皆有重赏。”众军拜谢。将降将陈、鲍二人当时斩了；却教五百军引路，云引一千军在后，连夜到桂阳城下叫门。城上听时，说陈、鲍二将军杀了赵云回军，请太守商议事务。城上将火照看，果是自家军马。赵范急忙出城。云喝左右捉下，遂入城，安抚百姓已定，飞报玄德。

赵云这里带人取桂阳，也并未一味的打打杀杀，可以算得上张弛有度处理稳妥，而且赵范纳降后赵云也是以礼相待，直到赵范自以为聪明的想把寡嫂樊氏嫁给赵云。而赵云这段反应将他心思机敏谨慎和品性高洁表现得淋漓尽致。这里烦请认为赵云丑的看一下樊氏的征婚要求第二条，“相貌堂堂”，何谓相貌堂堂？堂，殿也。正寝曰堂。堂堂即盛也，正也。形容人的相貌端正庄重举止大方。好多人说一般人的长相就能用这词形容，这个词确实看不出来人五官多好看，但也绝不是随随便便什么人都配得上这个词的，放眼今天娱乐圈能担得起这个词的男演员凤毛麟角。

剧本改编如下：

剧本在入城安民之前大体改动不大，入城安民之后编剧添加了一些内容，改动最大的就是删除了赵云计取桂阳部分，直接让赵范去找刘备投降了。

剧里直接砍了前面的戏份，鲍隆跟赵范简单商量了两句直接切入赵云入城安民的戏份。

赵云入城安民。

不是很明白为什么赵云安民脸上会有茫然之色。

赵云和赵范的结拜被挪到了安民之后，场合也挪到了赵范府里。而且这一句同意结拜的台词不知道为什么要说得凶巴巴的。

和赵范一起结拜，总觉得这里化妆师给张山老师做的发髻有种微妙的不协调感。结拜的过程没有啥可说的。

哈哈哈，不知道大家这里能不能看出来，子龙已经胖得腿盘不上去了。

这里本来是一个近二十秒的张山老师的文戏长镜头，本来想放视频，不知道为什么插入不成功，切成了大小一样的动图，也可以观察张山老师演技了，毕竟声音是曲敬国老师的演技。这里赵云红光满面微有醉意的状态不知道大家能不能看出来，反正答主没看出来，感慨前面还有点，最后两张图就实在难看出来了。这里大家可以注意一下张山老师的肩部，里面应该是衬了垫肩之类加宽肩膀的东西，看起来很不自然。

与赵范交心之后，正常来说根据剧本这里应该切近景拍两人激动的神情，不过可能导演另有考虑吧，俩人看起来毫不激动。

樊氏出场之后。这里我们可以对照原著和剧本看一下赵云的反应。原著赵云只是看见之后问赵范这是谁，并没有多做反应。剧本我用绿色数字标识1处，可以看出赵云是惊讶的。那么这里还是说，一个久经沙场的战将又不是毛头小子了，赵云如原著的反应没有问题，如剧本表示出惊讶也行，但张山老师这一副小学生的样子是怎么回事？还有很多姑娘说可爱，三十多岁经多见广的男人摆出小学生犯错的姿态到底哪里可爱？这难道不是油腻做作？而且这里就这样，那知道是嫂子之后情绪还有进一步表现的空间吗？

樊氏见礼，赵云招呼她坐，不是不看人就叫有礼，不看是要分怎么不看，不看哪里。张山老师的表现宛如恐女症。

跟随刘备出入多年，至于一个女的斟酒就这样吗？真正的正人君子不需要作态也能见品行端方。

而且这里这种又要问还不敢大大方方问的姿态，并不会让人觉得有礼。这里还有人吐槽演樊氏的盖克老师年纪大显老，张山老师这样看着不老吗？抬头纹和眼袋都奇重，尤其是眼袋，都叠了两层。我都懒得说盖克老师眉目含情，举止仪态要比张山老师端庄很多，只是央三的化妆师不行才把好好的美女化成了那样。央三化妆师尤其是蔡导组的化妆师应该扣鸡腿！

看到了吗，前面演得太过，这里知道是嫂子之后，虽然张山老师在努力想把情绪再进一步，但事实上根本做不到了，只有动作的改变而已。

赵云推辞不敢入座，表情在用力，其实也没有什么情绪的起伏。如果感觉不出来，可以对比盖克老师在每一次镜头眼神情绪的转变，虽然没有台词也没有很大的表情变化，但就是能准确的表达出情绪微妙的起伏。

嫂子走了立刻开始责备赵范，动作表情很大，但背后的情绪依然不到位。

坐下认真听赵范细说其中缘故。

开始酝酿情绪，张山老师更习惯用肌肉动作来表达，而不是眼神。

忍无可忍要发怒，依然是脸上肌肉表情的表达强烈过眼神，而且这种凶狠狰狞的表情一般多见于影视剧反派运用。

这里镜头角度切换后的肢体语言和状态承接不上前面那种愤怒的状态，虽然撞翻了一个酒盏。

切近景责骂赵范，非常义正词严，这里妆容跟前面不同了，妆感特别重。还是说，针对之前看到过的一些问题多说一句，张山老师眼下这个不叫卧蚕，叫眼袋。

这里给赵云加了一句台词，我在很多剪辑里看到有人剪，也是很多人觉得特别显赵云风骨的台词：“我堂堂丈夫，岂是盗玉窃香小人”。这句台词，不管是谁做主加的，都是败笔！一是盗玉窃香之事发生在晋朝和唐朝，从赵云这个三国人物嘴里说出来它不合适。二是盗玉窃香是偷情私会，赵范前面讲得清清楚楚是要把樊氏嫁给赵云，以赵云之聪慧谨慎是怎么从赵范的话里听出来偷情私会这种事的？前面认真听纯粹做样子么？还能这么明目张胆地说出来，丝毫不符合赵云郡望子弟出身的教养！而且不去跟异性偷情私会有什么可骄傲，可慷慨激昂的！正常人谁去偷情？这是全剧加的最差劲的台词和表演，没有之一。这脂粉极重的妆都不知道怎么吐槽了。

这里也改了，完全没有表现赵云细心地发现赵范有相害之意就想动手了，而且不是说的，赵云一个武将动手如此拖泥带水，还没我年轻时候打人动手利索。

改完之后变成了赵范让下人退下，原著赵云只是掀桌就忍不下了，这里赵云都莫名其妙说让他嫂子偷情了，这么赤裸裸的侮辱居然能忍？不仅改了赵云也改了赵范。然后赵云又似乎很无奈的样子搡开没动手就走了。这是赵云？赵云开始为什么恼？因为他哪怕防备，对待结拜也不是随意敷衍的，他是很认真的，真把赵范嫂子当嫂子，而赵范自作聪明的举动，一是让赵云觉得赵范做事混账，二是赵云看出来赵范真没把结拜当回事儿，单纯是一种手段，而且可以把嫂子送出去，所以才会有后面其心难测的评语。而后面动手，一是因为赵范有相害之意，二是赵云认了结拜的事儿才打他，兄弟如此混账打他是应该的，而这一打之后，前面的结拜也就不再作数，再也不是兄弟。所以从加词开始这段改戏真是是可忍孰不可忍，差劲透了！

赵云回去面见刘备和诸葛亮复命，前面对答都还是挺正常的，不知道为什么，主公原本是被他的行为触动提议做媒之后，赵云要用这种生气的样子跟刘备说话。

总结：这集戏份删改较多，而且以文戏为主，张山老师的演绎缺乏对人物的深度理解和挖掘，很多表演非常浅表，流于表面，使得很多情绪、举动都无法连贯合理的解释，换场次再拍有地方情绪明显接续不上。表演也缺乏层次感，尤其与樊氏的对手戏最为明显。大家可以仔细看一下剧本，用数字标识出来的地方，哪怕不是科班表演出身，仅仅作为阅读功力合格的读者也是能明显看出来变化的，张山老师的处理实在蹩脚。另外就是后面莫名其妙的加词改戏，实在令人难以接受。这集赵云的衣服花色真的是非常衬人的，而且是能穿出儒雅高贵的感觉的，可是穿在张山老师身上完全显不出来。

15.美人计（编剧：刘树生 导演：蔡晓晴 动作设计：李增、刘绍春 马术队：赵书琪、刘卫民、高志杰、张经义、陈志明 赵云：张山）

以上文字见于《三国志·先主传》。记述的刘琦病死以后，刘备领荆州牧，屯住公安，孙权嫁妹妹给刘备稳固两家关系。《三国志·吴主传》里一个字都没提。

小说将这寥寥数语虚构成了精彩的故事。电视剧42集相关内容见于剧本35集《美人计》，小说第五十三回《关云长义释黄汉升　孙仲谋大战张文远》、第五十四回《吴国太佛寺看新郎　刘皇叔洞房续佳偶》。

为了方便展示，还是分成小段落：鲁肃吊唁、刘备招亲。

①鲁肃吊唁

正言间，忽报公子刘琦病亡。玄德闻之，痛哭不已。孔明劝曰：“生死分定，主公勿忧，恐伤贵体。且理大事：可急差人到彼守御城池，并料理葬事。”玄德曰：“谁可去？”孔明曰：“非云长不可。”即时便教云长前去襄阳保守。玄德曰：“今日刘琦已死，东吴必来讨荆州，如何对答？”孔明曰：“若有人来，亮自有言对答。”过了半月，人报东吴鲁肃特来吊丧。正是：先将计策安排定，只等东吴使命来。

未知孔明如何对答，且看下文分解。

小说里没有提到其他人物，剧本改编如下：

剧本里将刘琦因病身亡用旁白交代了，然后细化了一下鲁肃来吊唁的过程。除了刘备、诸葛亮和鲁肃其他人没什么表现的空间。

灵堂上的关张赵，大家注意一下这个站位，和几位老师的妆造。先看一下肩膀，陆树铭老师和李靖飞老师的都相对比较自然，张山老师的肩膀垫宽垫高了很多，很不自然，脖子都要没了。妆发上张山老师的发型在从视觉效果上让他看起来更年轻的同时拔高身高。

鲁肃到来，赵云不管怎么说都不应该站到三爷前面去吧？

赵云又插在关张中间，把三爷卡到后面挤到旁边，“执事有班”这四个字在张山老师的演绎中是看不到一点。

②刘备招亲

　　孔明竟教孙乾往江南说合亲事。孙乾领了言语，与吕范同到江南，来见孙权。权曰：“吾愿将小妹招赘玄德，并无异心。”孙乾拜谢，回荆州见玄德，言：“吴侯专候主公去结亲。”玄德怀疑不敢往。孔明曰：“吾已定下三条计策，非子龙不可行也。”遂唤赵云近前，附耳言曰：“汝保主公入吴，当领此三个锦囊。囊中有三条妙计，依次而行。”即将三个锦囊，与云贴肉收藏，孔明先使人往东吴纳了聘，一切完备。

孙权取不回荆州，于是周瑜设计想骗刘备前往东吴换取荆州。诸葛亮派赵云和孙乾随同前往。剧本改编如下：

剧本将原著情节具体细化，便于影视展示。

诸葛亮叮嘱赵云带好三个锦囊，唐国强老师入组资料是178CM，这里哪怕张山老师戴着头盔也能看出来唐国强老师比他高。

在江上发现异样，这里的妆容明显没有前面看着好，眼下的黑眼圈又很明显。

想起军师的锦囊。这拍的时候应该冬天了，张山老师的手都冻红了。

看到军师妙计，这个阅读距离，赵云可能近视。

到达东吴，依计而行。这里感觉张山老师远看有点像laughing哥。

向百姓言明刘皇叔招亲，请百姓让路。

打听乔阁老的府邸，这个裙甲张山老师穿着真长都快到脚踝了。

总结：这集赵云仿佛出场时长不短，事实上重要戏份不多，主要作为诸葛亮计策执行工具人出现，所以可说的内容也不多。老问题不再重复，说多了也没意思。

16.甘露寺（编剧：刘树生 导演：蔡晓晴 动作设计：李增、刘绍春 马术队：赵书琪、刘卫民、高志杰、张经义、陈志明 赵云：张山）

原著刘备通过乔阁老将孙权和周瑜的计谋递送到吴国太面前，国太不忍女儿受委屈，执意要相看刘备，于是设宴甘露寺。这集相关内容见于小说第五十四回《吴国太佛寺看新郎　刘皇叔洞房续佳偶》、第五十五回《玄德智激孙夫人　孔明二气周公瑾》，剧本35集《美人计》、36集《回荆州》，对应电视剧43集。

为了展示方便依然分成小段落：甘露寺前夜、甘露寺、再求乔国老、婚礼。

①甘露寺前夜

原著极其简单，只有这么几句话。剧本改编如下：

加入了刘备等乔国老回信的焦急和刘备对于自己无法令吴国太满意的担忧。刘备才是主角。

这集片源有点问题，放到PR里显示比例不正常，所以转了个格式，结果这样了，凑合一下吧。和孙乾对视后，看向焦急不安的刘备。这里不知道是不是光线问题，黑眼圈又很重的感觉。

出言安抚刘备的焦虑不安。

乔国老派人相告，第二天甘露寺相亲。这个反应感觉像听到了什么噩耗。

告诉刘备甘露寺相亲凶多吉少他先去准备。

看到了主公照镜子劝主公早些歇息。前面亲亲热热叫大哥，这里又突然摆出这种拉开距离的姿态，张山老师自己对于人物身份和关系的定位都不统一。而且为什么男人看男人照镜子要不好意思？

这里好言劝慰刘备，应该是想表现赵云“柔贤慈惠”，可惜张山老师的姿态总是多多少少拿捏的不尽人意。

又把原著和剧本里刘备自己内穿细铠外传锦袍的决定改成了台词加给了赵云，用来凸显他的谨慎细心，还是说前面本应凸显的戏份不去表现，否则哪里需要这样改动去凸显。

②甘露寺

次日，吴国太、乔国老先在甘露寺方丈里坐定。孙权引一班谋士，随后都到，却教吕范来馆驿中请玄德。玄德内披细铠，外穿锦袍，从人背剑紧随，上马投甘露寺来。赵云全装惯带，引五百军随行。来到寺前下马，先见孙权。权观玄德仪表非凡，心中有畏惧之意。二人叙礼毕，遂入方丈见国太。国太见了玄德，大喜，谓乔国老曰：“真吾婿也！”国老曰：“玄德有龙凤之姿，天日之表；更兼仁德布于天下：国太得此佳婿，真可庆也！”玄德拜谢，共宴于方丈之中。少刻，子龙带剑而入，立于玄德之侧。国太问曰：“此是何人？”玄德答曰：“常山赵子龙也。”国太曰：“莫非当阳长坂抱阿斗者乎？”玄德曰：“然。”国太曰：“真将军也！”遂赐以酒。赵云谓玄德曰：“却才某于廊下巡视，见房内有刀斧手埋伏，必无好意。可告知国太。”玄德乃跪于国太席前，泣而告曰：“若杀刘备，就此请诛。”国太曰：“何出此言？”玄德曰：“廊下暗伏刀斧手，非杀备而何？”国太大怒，责骂孙权：“今日玄德既为我婿，即我之儿女也。何故伏刀斧手于廊下！”权推不知，唤吕范问之；范推贾华；国太唤贾华责骂，华默然无言。国太喝令斩之。玄德告曰：“若斩大将，于亲不利，备难久居膝下矣。”乔国老也相劝。国太方叱退贾华。刀斧手皆抱头鼠窜而去。

　　玄德更衣出殿前，见庭下有一石块。玄德拔从者所佩之剑，仰天祝曰：“若刘备能勾回荆州，成王霸之业，一剑挥石为两段。如死于此地，剑剁石不开。”言讫，手起剑落，火光迸溅，砍石为两段。孙权在后面看见，问曰：“玄德公如何恨此石？”玄德曰：“备年近五旬，不能为国家剿除贼党，心常自恨。今蒙国太招为女婿，此平生之际遇也。恰才问天买卦，如破曹兴汉，砍断此石。今果然如此。”权暗思：“刘备莫非用此言瞒我？”亦掣剑谓玄德曰：“吾亦问天买卦。若破得曹贼，亦断此石。”却暗暗祝告曰：“若再取得荆州，兴旺东吴，砍石为两半！”手起剑落，巨石亦开。至今有十字纹“恨石”尚存。后人观此胜迹，作诗赞曰：“宝剑落时山石断，金环响处火光生，两朝旺气皆天数。从此乾坤鼎足成。”

　　二人弃剑，相携入席。又饮数巡，孙乾目视玄德，玄德辞曰：“备不胜酒力，告退。”孙权送出寺前，二人并立，观江山之景。玄德曰：“此乃天下第一江山也！”至今甘露寺牌上云：“天下第一江山”。后人有诗赞曰：“江山雨霁拥青螺，境界无忧乐最多。昔日英雄凝目处，岩崖依旧抵风波。”

这里可以看到，原著赵云只是作为配角出场了一下，后面问天买卦并没有赵云。而且这里写的是赵云“全装惯带”，惯是习惯，带指衣带，也就是说赵云从上到下都是穿戴的他最惯用的衣物配饰，这和前面他们认为此行凶多吉少有关系，动手时候只有最趁手的东西才能百分白发挥自己的实力不会被干扰。剧本改编如下：

剧本依然是选择了细化场景细节，大体情节跟随原著走向。这里刘树生老师对于赵云的描写依然是选择和书里一样全装惯带。

剧里可能是觉得礼仪性场合为了门面好看，完全没有遵从原著和剧本的描写，给赵云换了新衣裳新头冠，这里马匹肩高加上拍摄角度反而视觉效果上显得张山老师最高。

本来这里是要显得皇叔神采奕奕光彩照人，赵云又化身随从去扶皇叔是闹哪样？

宴会中孙权准备掷杯，赵云从门口进来，先瞪了孙权一眼。

刘备向国太介绍赵云。

这里皇叔说“子龙与我亲如兄弟”被很多人当成支持前面赵云叫大哥的理由，但请注意，这是什么样的场合和说话环境。这种场合下这话刘备说出来一点问题都没有，但也请注意赵云的性格和处事风格，这种打蛇随棍上的事真的是赵云会做的吗？而且“亲如兄弟”这句话说出来的时候就已经说明他们不是兄弟了。真正的兄弟这里就会直接说这是“我四弟”之类的了，不信大家可以看一下皇叔怎么跟别人介绍二爷三爷的。同理，小说七十三回二爷那句“翼德吾弟也；孟起世代名家；子龙久随吾兄，即吾弟也：位与吾相并，可也。黄忠何等人，敢与吾同列？大丈夫终不与老卒为伍？”也不能当成支持剧里叫大哥的理由，否则赵云和三爷为什么要分开说？为什么三爷在马超前面，而马超就因为出身好在二爷那儿就能放到赵云前面？那为什么马超不能放到三爷前面？真论出身三爷还不如赵云呢，真定赵氏好歹源出秦公族呢。

这里国太赐酒，张山老师这个仪态真不太行，缩脖子耸肩。

谢国太赐酒的行礼，记得有答主形容说风情万种，吓得我去查了查字典，风情万种难道还有其他什么我不知道意思？

告诉刘备发现刀斧手，离这么远如此大声的告知，是怕别人听不见么？其他人坐得又不是很远。

格挡贾华，说实话这个有武指的设计的格挡动作也没看出比没有武指的高明好看到哪儿去。

皇叔要问天买卦。啊！张山老师真就是把我子龙将军当随从了！

皇叔一剑劈断了石头。

孙权来了，张山老师再次试图站C位，可惜皇叔站位离摄影机太近，没有成功。

孙仲谋劈断了石头，赵云从一脸嫌弃到目露凶光，瞪他！

仲谋邀请皇叔同游北固山。张山老师的身材比两位主公雄壮吗？完全看不出来啊。

③再求乔国老

婚事议定后，希望乔国老能再帮忙免生事端，这里原著非常简单。剧本改编如下：

剧本稍作扩展细化。

说周瑜不会善罢甘休，这个坐姿和前面的执礼甚恭完全搭不上。

④婚礼

婚礼过程原著极其简略，剧本改编如下：

剧本很明显加入了婚礼的各种细节流程。

进礼的赵云和孙乾。有人说赵云这里也一脸霸气，这言论真是令人摸不着头脑，谁结婚时候不想迎宾送礼的喜气洋洋欢乐祥和啊。

子龙公祐喜结良缘~开个玩笑，这里张山老师的妆容在全剧算不错的。

这里子龙大喇喇地冲上来说“主公好自珍重”总觉得不妥，看剧本的用意应该是想提醒刘备小心，那么应该处理得更小心谨慎点才对。后来发现，这个子龙明显比张山老师身量单薄高挑，否则以张山老师的个子不可能躬身以后还跟孙彦军老师差不了多少。而且从入境到出镜一直在避免露脸，也不像张山老师表演的习惯，应该是个替身，这个镜头可能是补拍的。

总结：这集问题不少，张山老师自己人物塑造的前后逻辑不统一愈发明显。不过衣装确实光鲜，一集换了三套妆扮，连原著和剧本写的“全装惯带”都换了新衣服。另外，不知道怎么回事儿，个别观众是没有看过原著，还是没认真看过剧，居然能认为这段剧情对赵云来说比截江夺斗等剧情重要。难道因为多换了两身衣裳就重要了？更别说这些明显表现赵云人物性格基调配色的服装，尤其是便装，放在张山老师身上没有一件穿出人物该有的气质来的。赵云这种以蓝白为主基调做各种不同调色的配色，是源于戏曲里赵云穿蓝白配色的长靠儿，而戏曲里的这个配色就是为了表现赵云儒雅的一面。现在还有些评论认为赵云有儒雅之气不对，不过是张山老师自己气质不儒雅，也表现不出赵云的儒雅罢了。赵云历来都是被认为是儒将。

17.回荆州（编剧：刘树生 导演：蔡晓晴 动作设计：李增、刘绍春 马术队：赵书琪、刘卫民、高志杰、张经义、陈志明 赵云：张山）

原著刘备取孙夫人之后，周瑜修书给孙权，意图软禁刘备，赵云依照诸葛亮计策劝谏刘备回荆州。这集内容见于小说第五十五回《玄德智激孙夫人　孔明二气周公瑾》，剧本36集《回荆州》，对应电视剧44集。

为了展示方便分两段：智激刘备和回荆州。

①智激刘备

这里原文可以看出，赵云不仅跟诸葛亮的相处不亢不卑，哪怕对刘备这个主公，只要做正事为了规劝主公，欺骗催逼刘备他也敢，并不是像个保镖随从般一味跟从刘备。而且可以看出赵云催逼刘备数番而出是他故意作态的计策，并且胸有成竹。剧本改编如下：

剧本这里详细描绘了年底的环境氛围，引出赵云想起诸葛亮的交代，而后再依计而行，骗刘备回荆州。

这里又在原有戏份前面加了一段赵云跑去刘备和孙夫人府邸去找刘备的戏份。这段加戏从情理上说没什么问题。

这里从人回去关门，赵云急切的跟上去想再多问两句，居然能被个别观众误解成帮从人关门，也是令人难以想到的。果然人与人的阅历和认知各不相同。

这里正式进入剧本剧情。张山老师这个样子不像闲逛，倒像是别人欠了他钱，而且走路肩膀来回晃仪态太差了。

卖桃符的小哥为了生活也是拼了，敢顶着这样的眼神上前拦人。

拿着桃符想起军师吩咐。

急匆匆回府。

内心独白中拆看诸葛亮的锦囊。

看完一笑，有招了。

然后出现了全剧又一处让人忍无可忍的改戏，“荆州危在旦夕”这种“紧急军情”不是赵云亲自登门来报，居然让东吴馆驿的人告诉孙夫人府上这位前面把赵云拒之门外的从人禀报，是怕孙权不知道吗？简直离大谱！虽然这话是骗刘备的，可为了让刘备相信就要把戏做真了才对，刘备戎马一生能这么随便唬弄？这是看不起刘备的智商，还是看不起赵云的智商？

然后出现了全剧最令人费解的一幕，看这室内陈设是馆驿，但看刘备装束很明显不像从家里跑到了馆驿，而如果是在刘备府上等候，赵云脱成这样是失了多大礼数！

刘备因为荆州危急才来相见，结果赵云上来不说军情先巴拉巴拉来了一通激情自白痛哭流涕，这个做事逻辑真的是赵云？真的是能摆空营计让曹老板退兵的赵云？

然后又来了自以为是的规劝，沉溺在温柔乡里男人能被这么三言两语劝动，也就不是沉溺在温柔乡里了。

然后慢吞吞地拿出了诸葛亮的“密报”。其实这份“密报”只要拿到刘备手里，刘备很快就能知道是假的，因为曹操起五十万大军南下的话，孙权这里不可能没有任何风声。而赵云之所以要用那么容易戳穿的谎言来骗刘备，并不是为了让刘备真认为曹操要攻打荆州，他只是给了一个意在重新激起刘备的雄心的引头，在刘备这里大业是要比其他事情都重要的，诸葛亮了解，赵云也了解，所以这个情节并不是以赵云规劝为重，张山老师根本没有弄明白诸葛亮和赵云定这条计策背后的逻辑。所以这份“密报”是要比他那一通自白重要得多。张山老师这样改和设计除了能突出他自己，对这场戏没有任何正向作用。

刘备表示回荆州要和孙夫人商议，不知道为什么一副快要急哭了的样子，而且这幅样子还不是为了激刘备故意作态，是真的一心想甩开孙夫人启程赶路，至于原因在后面。

又跪到地上再次规劝。

急得青筋暴起。

看到了嘛，刘备走后他这个动作说明，他认为他的规劝刘备完全没有听进去，前面那些所作所为他是真的希望能打动刘备，让刘备听进去他的肺腑之言，而不是故意作态。而这个举动的设计说明张山老师完全不懂刘备，也不懂赵云和诸葛亮，更加不懂他们之间的主臣关系。

②回荆州

　　此时只瞒着孙权。夫人乘车，止带随身一应细软。玄德上马，引数骑跟随出城，与赵云相会。五百军士前遮后拥，离了南徐，趱程而行。

……

　　却说玄德加鞭纵辔，趱程而行；当夜于路暂歇两个更次，慌忙起行。看看来到柴桑界首，望见后面尘头大起，人报：“追兵至矣！”玄德慌问赵云曰：“追兵既至，如之奈何？”赵云曰：“主公先行，某愿当后。”转过前面山脚，一彪军马拦住去路。当先两员大将，厉声高叫曰：“刘备早早下马受缚！吾奉周都督将令，守候多时！”原来周瑜恐玄德走脱，先使徐盛、丁奉引三千军马于冲要之处紥营等候，时常令人登高遥望，料得玄德若投旱路，必经此道而过。当日徐盛、丁奉了望得玄德一行人到，各绰兵器截住去路。玄德惊慌勒回马问赵云曰：“前有拦截之兵，后有追赶之兵：前后无路，如之奈何？”云曰：“主公休慌。军师有三条妙计，多在锦囊之中。已拆了两个，并皆应验。今尚有第三个在此，分付遇危难之时，方可拆看。今日危急，当拆观之。”便将锦囊拆开，献与玄德。玄德看了，急来车前泣告孙夫人曰：“备有心腹之言，至此尽当实诉。”夫人曰：“丈夫有何言语，实对我说。”玄德曰：“昔日吴侯与周瑜同谋，将夫人招嫁刘备，实非为夫人计，乃欲幽困刘备而夺荆州耳。夺了荆州，必将杀备。是以夫人为香饵而钓备也。备不惧万死而来，盖知夫人有男子之胸襟，必能怜备。昨闻吴侯将欲加害，故托荆州有难，以图归计。幸得夫人不弃，同至于此。今吴侯又令人在后追赶，周瑜又使人于前截住，非夫人莫解此祸。如夫人不允，备请死于车前，以报夫人之德。”夫人怒曰：“吾兄既不以我为亲骨肉，我有何面目重相见乎！今日之危，我当自解。”于是叱从人推车直出，卷起车帘，亲喝徐盛、丁奉曰：“你二人欲造反耶？”徐、丁二将慌忙下马，弃了兵器，声喏于车前曰：“安敢造反。为奉周都督将令，屯兵在此专候刘备。”孙夫人大怒曰：“周瑜逆贼！我东吴不曾亏负你！玄德乃大汉皇叔，是我丈夫。我已对母亲、哥哥说知回荆州去。今你两个于山脚去处，引着军马拦截道路，意欲劫掠我夫妻财物耶？”徐盛、丁奉喏喏连声，口称：“不敢。请夫人息怒。这不干我等之事，乃是周都督的将令。”孙夫人叱曰：“你只怕周瑜，独不怕我？周瑜杀得你，我岂杀不得周瑜？”把周瑜大骂一场，喝令推车前进。徐盛、丁奉自思：“我等是下人。安敢与夫人违拗？”又见赵云十分怒气，只得把军喝住，放条大路教过去。

　　恰才行不到五六里，背后陈武、潘璋赶到。徐盛、丁奉备言其事。陈、潘二将曰：“你放他过去差了也。我二人奉吴侯旨意，特来追捉他回去。”于是四将合兵一处，趱程赶来。玄德正行间，忽听得背后喊声大起。玄德又告孙夫人曰：“后面追兵又到，如之奈何？”夫人曰：“丈夫先行，我与子龙当后。”玄德先引三百军，望江岸去了。子龙勒马于车傍，将士卒摆开，专候来将。四员将见了孙夫人，只得下马，叉手而立。夫人曰：“陈武、潘璋，来此何干？”二将答曰：“奉主公之命，请夫人、玄德回。”夫人正色叱曰：“都是你这伙匹夫，离间我兄妹不睦！我已嫁他人，今日归去，须不是与人私奔。我奉母亲慈旨，令我夫妇回荆州。便是我哥哥来，也须依礼而行。你二人倚仗兵威，欲待杀害我耶？”骂得四人面面相觑，各自寻思：“他一万年也只是兄妹。更兼国太作主；吴侯乃大孝之人，怎敢违逆母言？明日翻过脸来，只是我等不是。不如做个人情。”军中又不见玄德；但见赵云怒目睁眉，只待厮杀。因此四将喏喏连声而退。孙夫人令推车便行。徐盛曰：“我四人同去见周都督，告禀此事。”

……

，心才稍宽。沿着江岸寻渡，一望江水弥漫，并无船只。玄德俯首沉吟。赵云曰：“主公在虎口中逃出，今已近本界，吾料军师必有调度，何用犹疑？”玄德听罢，蓦然想起在吴繁华之事，不觉凄然泪下。后人有诗叹曰：“吴蜀成婚此水浔，明珠步障屋黄金。谁知一女轻天下，欲易刘郎鼎峙心。”

省略号代表中间有没有复制进来的段落，因为实在太长，有些段落就略过了。剧本改编如下：

剧本中间也有省略，所以不是一张图。总体依然还是按照原著走的。

城外等候刘备的赵云。每次这种镜头，都禁不住让人怀疑盔甲并不是按张山老师身材制作的，明显的过长过大不合身。

这个是张山老师全剧最帅的镜头，妆造打光各方面都是最偶像剧的一个镜头，很多剪刀手剪辑都特别爱用，而且会再上各种调色滤镜修掉张山老师的眼袋。有些只看剪辑就当自己看了剧的云观众，每次还特别爱拿着剪刀手们调过的状态说事儿下结论。来看下原图，谁家年轻英俊的将军在这种打光条件下的情况下还会有遮不住的双层大眼袋。

自然光下赶路的刘备和赵云。

前方发现周瑜的人马。

前有大军后有追兵，张山老师设计的思考方式再次上线。

想起军师的锦囊。

孙夫人第一次解围，不知道赵云开心什么，皇叔都一脸凝重。

不知道大家对这段跑马作何感想？赵越老师（孙夫人的饰演者）说她根本不会骑，就是抓紧马鞍跟着跑。

正面还有一段，这个姿势看起来赵越老师是真的不会，但真的好拼，这才是应该夸赞的好演员。

又是一个带仰拍角度的拍摄视角，来凸显在东吴将领眼中赵云的高大和神武。

在刘郎浦发现有船的赵云，在马上那个镜头有种莫名的滑稽感。后面跑路陪衬就不截了。

总结：这集前半部分赵云和刘备的戏份逻辑简直混乱，原著和剧本条理清晰的戏被改得乱七八糟漏洞极大。而且不知道张山老师是对自己的身材多自信，为了博眼球设计坦胸露乳的场景，身材真好也就算了，可以欣赏一下男色，但那线条一看就毫无锻炼痕迹，肩膀又圆又窄，明显长期姿势不良养成的颈前伸和肩背线条，中衣缠那么紧依然能看出来肚子，真正长时间长在马背上的人是很难长出那种肚子的，骑马非常考验腰腹力量。还有人觉得膘厚就是壮了，那得是肌肉结实外面膘厚才算壮，张山老师的肌肉明显不行，没有一处线条能看出具有力量感。大家自己看看他那胳膊和肚子的比例配套么，真锻炼的怎么可能甩开胳膊去锻炼啊。

18.三气周瑜（编剧：刘树生 导演：张中一 动作设计：无 马术队：赵书琪、刘卫民、高志杰、张经义 赵云：杨凡）

从这里开始，大家可以开始看到幕后个别部门缺失，比如动作设计也就是武指缺失，马术队长也少了，这少掉的名字不是少了一个人或者两个人，而是一个团队。有人会说前面不是说陈之辉老师再给张中一导演做武指吗，怎么这里会没有武指？其中有个缘故，张中一导演最开始是打电话给剧组武指要求进组工作，结果武指说忙无法到张中一导演剧组工作，张中一导演就武指缺失工作，后来知道陈之辉老师不仅自幼习武能打，还学过导演，才找将武指工作交给陈之辉老师兼任，陈之辉老师由于工作完成出色，中途还被人下绊子险些赶走，是张中一导演据理力争才留下陈之辉老师，开始给陈之辉老师正式任命为动作设计。以上内容来源于陈之辉老师在《马兰花开》栏目的采访，大家有兴趣可以自己去搜来看一下，带演员和节目名字搜索即可。所以大家真正能在片尾看到陈老师名字的剧集其实没有几集，而且写的是陈志辉，但马超相关的几场打戏全是陈之辉老师给设计的。

下面我们进正题。

以上文字见于《三国志·先主传》。小说中，周瑜和孙权软禁刘备计策失败，刘备回荆州后，一面假意结合表刘备为荆州牧蒙骗曹操，一面又命鲁肃去讨还荆州。鲁肃被诸葛亮挡回，周瑜又生假途灭虢之计，意欲夺取荆州，诸葛亮又安排赵云在荆州等候。相关内容见于小说第五十六回《曹操大宴铜雀台　孔明三气周公瑾》、第五十七回《柴桑口卧龙吊丧　耒阳县凤雏理事》，剧本37集《三气周瑜》，对应电视剧45集。

原文如上，剧本改编如下：

剧本剧情基本维持了原著。

赵云笑着告诉周瑜诸葛亮已经识破他的计策，这个笑并不是常见的带有阴冷或者凶狠之意的冷笑，但前面笑着哼了一声之后，面带微笑说出的言语嘲讽感拉满。

随着言语内容的转变，说话节奏和脸上神情都由缓转厉。

最后随着内容结语简单加入了小幅度的肢体语言来表达情绪，从嘲讽到严正的转换极其自然。如果说张山老师的表演是带有明显设计感程式化的话，杨凡老师的表演在第二次上线则更加鲜明的表现出一种贴近松弛自然的状态。其实以两人经历而言，杨凡老师戏曲出身转表演，又没有太多影视剧经验，才更可能出现程式化的表演，但很奇妙并没有。

其实，按照剧本赵云和周瑜的对话到“绝不失信于天下”就结束了，但不知道是导演还是哪位演员老师觉得到此气氛烘托不够，又给加上了后面让都督赏听得胜归，把对都督的嘲讽拉上了一个新台阶，而且如此文雅的嘲讽方式也确实是小说里诸葛亮能做出来的。

大都督在得胜归的音乐声中，陆续听到刘备阵营派出的各路人马的军报，怒火攻心却又无计可施，拔剑怒指城上大骂诸葛亮，赵云看着他开怀大笑愈发撩拨了大都督的怒意，周瑜气得金疮迸裂吐血坠马。

总结：这集场景单调，台词也不多，其实发挥余地不大，演员不够灵活就可能像一气周瑜时候，全程全靠洪宇宙老师的情绪带动表演节奏。而杨凡老师仅凭简单的台词、表情和洪宇宙老师形成了有效的互动，让人感觉双方情绪有来有回，这在二十几岁年轻演员身上非常难得，尤其是面对洪宇宙老师这种当时盛名在外的前辈。这集很多人吐槽赵云形象年龄差的问题，但这个年龄感的落差既怪不到杨凡老师身上，也怪不到张中一导演。毕竟在张山老师进组、蔡晓晴开拍之前，杨凡老师和张中一导演已经在拍摄中，呈现的戏份样带王导也早已经过目不知道多少回了，后面再找人不考虑这个问题，难道要前面已经在剧组工作了两年并且剧组领导肯定过的未卜先知吗？这集最大的问题是化妆，明明眉眼俊秀的小伙儿能让化妆师捣鼓成这样，真的对央三剧组化妆师无力吐槽了。此外，大家可以对比下这集出场向都督禀报军情的探马和一气周瑜时候的探马，同样是龙套，水平也是有高低的。

19.卧龙吊孝（编剧：刘树生 导演：张中一 动作设计：无 马术队：赵书琪、刘卫民、高志杰、张经义 赵云：杨凡）

以上文字见于《三国志·周瑜传》。小说中作者虚构，周瑜在诸葛亮三气之后很快去世，诸葛亮带赵云前往柴桑吊孝。本集相关内容见于小说第五十七回《柴桑口卧龙吊丧　耒阳县凤雏理事》，剧本37集《三气周瑜》、38集《卧龙吊孝》，对应电视剧46集。

为了展示方便，将内容分为：得知死讯、吊丧、路遇庞统。

①得知死讯

原著诸葛亮夜观天象就知道周瑜死了，而吊丧只是他往江东去寻贤士的理由。剧本改编如下：

这里出现了改动比较大的戏份。诸葛亮并没有像原著那般夜观天象得知周瑜死期还大笑，而是听闻周瑜死讯后非常惋惜，减弱了原著中诸葛亮“智多而近妖”的一面，增加了诸葛亮人性的部分。刘树生老师说他改编剧本时用的是汇评本《三国演义》，想来也是翻阅了很多前人的观点与评论才做此改编。另外刘树生老师还为诸葛亮增加了诸葛瑾快马来劝他不要去吊丧的戏份，来表现诸葛亮胸怀磊落和对周瑜的惺惺相惜之情。

赵云在江边和诸葛亮谈起周瑜死讯，宽慰诸葛亮不必伤感。这处剧里只保留了赵云宽慰军师和诸葛亮解释自己为什么伤感的一问一答。这个对话的起因，以及后面赵云的感慨、诸葛亮询问赵云是否愿意和他过江吊丧的剧情全删了。但有个别观众get不了赵云的对话的用意，觉得赵云这里是在纯粹发问不聪明也是令人意想不到，再不聪明难道还有前面张山老师拿着白纸大叫军师不聪明？

诸葛亮和刘备商议过江吊丧，遭到刘备反对。注意杨凡老师的视线随着唐国强老师的言语动作在动，而且这长身玉立看起来真心赏心悦目。这里非常明显杨凡老师是比唐国强老师要高的。

一旁认真注视聆听主公和军师交谈的赵云。

诸葛亮认为有子龙在万无一失，这个动图可能画幅小，不知道大家能不能看出来，杨凡老师的视线随着唐国强老师的手势非常自然的转向了孙彦军老师。

视线转到的同时顺势抱拳行礼，请主公放心要保军师无实，非常自然而然的进入话题，说话行礼都不逾矩，也不向前去抢。赵云确实是刘备阵营中处事最稳妥的，刘备自然应当放心，可是考虑到前面“赵云”那些表现也确实很难放心。

和军师一起赶往柴桑时路遇诸葛瑾。赵云这胯下骑的白毛黑鬃四腿奇蹄目动物不是马是什么？

看着军师和诸葛瑾分辩的赵云，真的听得非常专注。

②吊丧

这是原著诸葛亮吊唁周瑜的原文，剧本改编如下：

这里在保有原著主体情节的情况下，刘树生老师做了很多细节上的添加，比如原著东吴将领看到赵云就不敢动手，刘树生老师让东吴将领动手见识到赵云身手后不敢再动，同时鲁肃出来解围；比如加入了小乔对于诸葛亮的态度，以及代替周瑜交代遗言将佩剑交给了鲁肃等等。刘树生老师甚至在保有原著祭文原意基础上修改祭文，令其文意通顺，读起来更加朗朗上口。

诸葛亮来吊唁周瑜了，大家可以注意一下赵云跑动时的视线投注方向，是在看向东吴这边的，因为前面东吴将领已经密谋好要当场杀了诸葛亮，所以都在门口。但这种打量你知道赵云在查看，在这种礼仪性的场合又不会让人觉得不适和失礼。

诸葛亮已经开始出现蹒跚之态。

关注东吴将领将领的同时，也注意诸葛亮的状态，发现诸葛亮步态不稳后自然地伸手防止诸葛亮摔到，关心又不过度殷勤。

这个击剑动作没有武指设计，纯靠两个演员发挥。对面甘宁先出手，那个镜头没截进来，图片大小有限制，而赵云后发先至击落了甘宁的剑，这个攻击兔起鹘落之间已经完成，动作非常迅捷。就这样一个动作还剪开了，几乎难以看清赵云出手，所以我在图中做了两次定格，以便大家观看。

切近景之后，这个虎目含威、怒而不发的神情威慑力也是很足的，而且就这么短暂的镜头，赵云也依然在谨慎地打量甘宁，因为杨凡老师的瞳仁有非常小幅度的上下滑动。

台阶上的东吴将领想要一拥而上纷纷动作，赵云目光随着他们动作扫过对面的将领。但这个动作可能因为要配合拍摄姿势不好拿，显得略微有些不够稳。

这个背影可以看出来，如果是这种正常姿势，赵云不会像上面的图比诸葛亮矮那么多。

听从诸葛亮的要求让开，进入唐国强老师临时设计的捡剑的戏份。

直到鲁肃传孙权的话制止了东吴将领的行为，请诸葛亮入内，赵云才收剑跟随诸葛亮一起进入灵堂。

跟随诸葛亮在灵堂祭奠周瑜，虽然不悲伤但也神情肃穆是符合这个场合的。

吊唁时敛眉垂首跪在一旁，既尊重了死者也不去抢风头。

悼念都督古早“PPT”上线，赵云自然的退后让开位置。

这里剧里去掉了小乔随着诸葛亮祭奠想起往日和周瑜临江谈了诸葛亮的剧情，这段剧情被移到了前面周瑜临死之前。孙权的感慨移到了后面诸葛亮撞棺后。

随着诸葛亮情绪渐进，一直垂首在侧的赵云也发现了其中不对，诸葛亮对周瑜的相惜之情超过了他的预料。后面小乔向诸葛亮交代遗言时，向鲁肃增剑的情节挪到了前面诸葛亮来之前。

葬礼结束，鲁肃送诸葛亮离开，大家可以注意后面赵云的配枪，以杨凡老师185的身高，这杆枪斜着还比他高出那么多，张中一导演组的枪明显是要比蔡导组大的。

③路遇庞统

诸葛亮吊唁周瑜结束，要返回荆州时遇到了庞统。剧本改编如下：

剧本为这一情节添加了一些细节，总体没有大的改动。

赵云安排军士登船，并招呼军师上船准备返回荆州。

发现庞统接近之后一直在望着这边，虽然这种细节的表演，在当时的拍摄呈现条件下基本上不会被任何观众看到。

看到诸葛亮跟庞统交谈，赵云向回走了一些，但又不会过度靠近。走回来是因为有护卫诸葛亮的责任在身，不过度靠近是礼数问题，即便现在冒然介入别人的谈话也是非常失礼的。

诸葛亮招呼侍卫奉上笔墨给庞统写荐书，这里杨凡老师没有为了入镜自己去端笔墨，因为这本不属于赵云该做的，各司其职才对。这里赵云只是看到之后从舱里出来，站在舱门口，隔着距离看诸葛亮给庞统写荐书。这里诸葛亮和庞统在船上的交谈赵云应该是听到了，庞统不欲效力刘备，所以眉目间有几分忧虑。

担忧地看着军师开开心心给凤雏先生装好荐书。

凤雏先生要走了，这个抿唇的动作更加暴露了情绪。

“倘不如意，定来荆州。”“知道啦。”赵云的眉目也随着这个应答舒展开。这种微表情的变化真的是非常多，不是用软件截图时候一帧一帧对比，有时候很难发现。

这集片尾三爷将庞统从耒阳县接回来，赵云与军师对望一眼会心地笑起来，可见子龙与孔明彼此之间的默契，两人关系有一种于无声处胜有声的亲近感。

笑看主公喜得良才。

刘备问诸葛亮为什么不替庞统写荐书，庞统拿出荐书给刘备，非是诸葛亮不荐而是庞统自有风骨。其实原著庞统不仅有诸葛亮的荐书，孙权不用他，鲁肃也为他写了荐书给刘备，但他一封都没有用。

总结：这集赵云戏份依然不多，大多是背景板、工具人，但杨凡老师的处理依然非常认真细致，既不去抢场景主要人物的戏份，也不会因为离得远不容易被看到而松懈敷衍，是一种温润不夺人耳目的细心周到。工作中这样的同事不要太难得。有人说这件介于蓝灰和雪青色之间的直裾子龙穿着特别好看，其实这件衣服剧中多个配角、群演穿过，只不过是杨凡老师的身材和气质穿出了这件衣服的品质，单说衣服，跟蔡导组的，不管是材质、花色、款式、数量都是没得比的。这集还有我非常喜欢的金书贵老师，将庞统的气质诠释得很好，自有一番士人的风骨和骄傲。这里缅怀金书贵老师。

20.张松献图（编剧：叶式生 导演：张中一 动作设计：无 马术队：赵书琪、刘卫民、高志杰、张经义 赵云：杨凡）

以上文字见于《三国志·刘璋传》，小说据此虚构了张松献计给刘璋，前往许昌游说曹操兴兵取汉中攻打张鲁以保益州，并且暗中画了西川地理图本藏在身上想要献给曹操。没想到曹老板嫌他丑，他嫌曹老板怠慢，两厢看不对眼，虽然杨修极力周旋，曹老板依然给他打出去了，于是有了献图给刘皇叔的事情。本集相关内容见于小说第五十九回《许诸裸衣斗马超　曹操抹书问韩遂》、第六十回《张永年反难杨修　庞士元议取西蜀》，剧本40集《张松献图》，对应电视剧48集。

松归馆舍，连夜出城，收拾回川。松自思曰：“吾本欲献西川州郡与曹操，谁想如此慢人！我来时于刘璋之前，开了大口；今日怏怏空回。须被蜀中人所笑。吾闻荆州刘玄德仁义远播久矣，不如径由那条路回。试看此人如何，我自有主见。”于是乘马引仆从望荆州界上而来，前至郢州界口，忽见一队军马，约有五百余骑，为首一员大将，轻妆软扮，勒马前问曰：“来者莫非张别驾乎？”松曰：“然也。”那将慌忙下马，声喏曰：“赵云等候多时。”松下马答礼曰：“莫非常山赵子龙乎？”云曰：“然也，某奉主公刘玄德之命，为大夫远涉路途，鞍马驱驰，特命赵云聊奉酒食。”言罢，军士跪奉酒食，云敬进之。松自思曰：“人言刘玄德宽仁爱客，今果如此。”遂与赵云饮了数杯，上马同行。来到荆州界首，是日天晚，前到馆驿，见驿门外百余人侍立，击鼓相接。一将于马前施礼曰：“奉兄长将令，为大夫远涉风尘，令关某洒扫驿庭，以待歇宿。”松下马，与云长、赵云同入馆舍。讲礼叙坐。须臾，排上酒筵，二人殷勤相劝。饮至更阑，方始罢席，宿了一宵。

　　次日早膳毕，上马行不到三五里，只见一簇人马到。乃是玄德引着伏龙、凤雏，亲自来接。遥见张松，早先下马等候。松亦慌忙下马相见。玄德曰：“久闻大夫高名，如雷灌耳。恨云山遥远，不得听教。今闻回都，专此相接。倘蒙不弃，到荒州暂歇片时，以叙渴仰之思，实为万幸！”松大喜，遂上马并辔入城。至府堂上各各叙礼，分宾主依次而坐，设宴款待。饮酒间，玄德只说闲话，并不提起西川之事。松以言挑之曰：“今皇叔守荆州，还有几郡？”孔明答曰：“荆州乃暂借东吴的，每每使人取讨。今我主因是东吴女婿，故权且在此安身。”松曰：“东吴据六郡八十一州，民强国富，犹且不知足耶？”庞统曰：“吾主汉朝皇叔，反不能占据州郡；其他皆汉之蟊贼，却都恃强侵占地土；惟智者不平焉。”玄德曰：“二公休言。吾有何德，敢多望乎？”松曰：“不然。明公乃汉室宗亲，仁义充塞乎四海。休道占据州郡，便代正统而居帝位，亦非分外。”玄德拱手谢曰：“公言太过，备何敢当！”

原著可以看到赵云是被派遣迎候张松的第一队，接到张松之后带着张松到荆州地界才见到二爷，并且在见刘备之前两人已经为张松设过酒宴，宾主尽欢。剧本改编如下：

剧本大体还是参照原著做的情节，但做了部分改动，增添细化了原著中一笔带过的内容。从这里开始编剧对于原著解读和改编笔力的参差尤为明显。

剧里呈现跟剧本不一样，剧里张松离开许昌遇到关、赵之前保留了原著自思的内容，没有用剧本的对话，然后关赵二人一齐策马而来。

轻装软扮而来的二爷和赵云，这里也没有采用剧本里设定的白袍。

赵云率先向张松搭话，这里二爷不搭话也符合人物设定，因为二爷是个“善待卒伍而骄于士大夫”的人，张松属于后者。而赵云是个“柔贤慈惠”的人，所以接人待物要更加周到。

关赵二人双双下马迎接。

顺手截了一张远景的静态图，远远一看关赵两人这个身量就很长大。

通报姓名时自然地先让二爷通报。

二爷行礼时也随之垂首。

二爷抬头时抱拳上前通报自己姓名。

而后行礼邀请张松前往赴宴。这里可以看到赵云和关羽性格态度的区别，二爷礼毕后的姿态隐隐带着倨傲，所以前面行礼也不过是略略俯首，而赵云的礼仪姿态则更为谦恭温和，但其展现的风范气度又是不卑不亢。

张松听闻二人名号后再次确认，关赵二人回应的姿态也鲜明的表现出性格上的差别。

鉴于二爷的态度，再次邀请张松前往赴宴自然又是由性格温和的赵云来完成。

策马陪同张松而来。马背上的赵云看上去自信又从容，剧里诸多设定弓马娴熟的武将，但很少有人在马背上展现出如此熟稔放松的姿态。

陪在张松身后的关赵二人同样挺拔英武，但神态间呈现出的性格特质完全不同。

因为前面戏份的改动，二爷的演绎也做了改动，这里这一小段两人完成任务后加戏的小对白，既解释了二爷为什么先前是那个态度，同时又进一步展现了关赵二人性格特征上的差异。而且两人的对话态度明显是关系不错二爷才会跟赵云吐槽，一个别驾何须这般大动干戈。

两人的碎碎念被军师听个正着，彼此心照不宣的对视一眼，这种一定是关系好才会有的默契小动作。其实后面不少戏份的拍摄是要早于蔡导组的，关系定位早就做好的，这种细节处体现人物关系的基调是提前就做了的，张中一导演的分镜本都是王导单独过目了的。

酒宴上，二爷依然对刘备殷勤对待张松的态度不解，甚至不满，赵云发现了使眼色给三爷。

三爷扭头看到二爷不开心地放酒觥立马表示“哦~我知道了”扔下鸡腿端起酒觥准备跟二爷喝一个。

结果二爷看也不看他俩，心情不好还没有再端酒觥喝酒的意思，三爷非常不解，这到底咋回事儿，这到底为个啥？赵云看着不明所以的三爷哈哈大笑。这一笑不仅吸引了刘备的目光，也吸引了张松的注意，化解了二爷的不满与不忿可能带给张松的尴尬。因为二爷位置就在张松下首，离得非常近，那么强烈明显的情绪继续发酵，张松这样的人很难注意不到，而且张松就是因为曹操轻慢才顶撞曹操被赶出来的。这样一来，如果张松没发现固然好，如果发现了可以将二爷的坏情绪归咎在他们的玩笑上，顺便让张松看到刘备对臣下多么宽厚。这一小段，是剧本上完全没有的加戏，并且是有效的，因为承接了前面二爷的情绪和思维逻辑，符合人物的性格特征，而赵云的心思机敏善于斡旋也在这简单的互动里表现得淋漓尽致，三爷这波本色反应配合打得也非常漂亮。

哪怕是个远景赵云也依然是礼仪周到，觥筹交错中看到黄忠老将军。

中间医人给张松诊脉的情节剧中也没有了。

送张松的远景，这组关张赵三人一起并肩走路时的站位才是对的，二爷在中间，前面那赵云屡次在中间是什么莫名其妙的站位。

送别张松，诸葛亮挥手，小兵们上前完成各种琐事，而不是随行的任何一个文臣或者武将，这才是符合身份的。

张松被刘备感动跪拜后刘备扶他起来，大家的反应，二爷直到这时候都还不满意刘备对张松的态度。

这场戏里非常明显的补拍镜头，杨凡老师位置变了，妆容也明显不同，这里没有做眉毛看起来更年轻少年气更重。

这里又切回了张中一导演组拍摄的素材，妆容又变了回来。

又切了补拍组的素材，补拍组的化妆师没有注意观察原来的拍摄素材，导致几个镜头妆容来回横跳。

认真听张松分析形势的关张赵。妆容再次横跳回来。

张松拿出地图，应了赵云前面说的军师神算，他早就知道诸葛亮的安排自有道理，所以前面才会那样劝二爷。心思缜密如赵云，事有反常猜不出几分才不应该。

张松讲述了送图的详细情由，二爷认识到自己的问题，三爷直到此时才反应过来他们前面做的为了什么。

总结：这集主角是张松，关羽、赵云作为作为诸葛亮安排协助刘备攻略张松的副手，两人原本应该是一般作用，剧里虽然做了改动，但得益于张中一导演的文学功底，几乎每一处细节都贴合着人物性格而动，不仅不突兀，反而令人物更加生动。几位老师在演绎中互动配合也极其默契，前后逻辑自洽，没有一处细节不用心，这才是好的加戏和改戏。这里需要吐槽的依然是化妆、化妆、化妆！唐国强老师的妆真真是无力吐槽，还有演员妆容即便补拍也应该妆容统一，这里杨凡老师的妆镜头一切一变，而且眉毛那么大区别化妆师能看不出来不做处理也是让人无语。不过这集杨凡老师真黑，胜在气质干净，举止得体，令人物自有风姿。这集赵云接人待物的举止风姿，才是刘备和诸葛亮每每出席礼仪性场合带他的重要原因之一。

21.刘备入川（编剧：叶式生 导演：张中一 动作设计：无 马术队：赵书琪、刘卫民、高志杰、张经义 赵云：杨凡）

以上文字见于《三国志·赵云传》

以上文字见于裴松之注解《三国志》引用的《云别传》。

小说中，张松回益州后游说刘璋迎刘备入川抵御曹操和张鲁，刘璋遣法正和孟达迎刘备入川为援。刘备带庞统、黄忠、魏延等人入川，留下诸葛亮和关张赵守荆州。而孙权为了夺回荆州，派人前往荆州骗孙夫人带阿斗回吴。相关内容见于小说第六十回《张永年反难杨修　庞士元议取西蜀》、第六十一回《赵云截江夺阿斗　孙权遗书退老瞒》，剧本41集《截江夺斗》，对应电视剧49集。

周善领命，取荆州水路而来。船泊江边，善自入荆州，令门吏报孙夫人。夫人命周善入。善呈上密书。夫人见说国太病危，洒泪动问。周善拜诉曰：“国太好生病重，旦夕只是思念夫人。倘去得迟，恐不能相见。就教夫人带阿斗去见一面。”夫人曰：“皇叔引兵远出，我今欲回，须使人知会军师，方可以行。”周善曰：“若军师回言道：须报知皇叔，候了回命，方可下船，如之奈何？”夫人曰：“若不辞而去，恐有阻当。”周善曰：“大江之中，已准备下船只。只今便请夫人上车出城。”孙夫人听知母病危急，如何不慌？便将七岁孩子阿斗，载在车中；随行带三十余人，各跨刀剑，上马离荆州城，便来江边上船。府中人欲报时，孙夫人已到沙头镇，下在船中了。

　　周善方欲开船，只听得岸上有人大叫：“且休开船，容与夫人饯行！”视之，乃赵云也。原来赵云巡哨方回，听得这个消息，吃了一惊，只带四五骑，旋风般沿江赶来。周善手执长戈，大喝曰：“汝何人，敢当主母！”叱令军士一齐开船，各将军器出来，摆列在船上。风顺水急，船皆随流而去。赵云沿江赶叫：“任从夫人去。只有一句话拜禀。”周善不睬，只催船速进。赵云沿江赶到十余里，忽见江滩斜缆一只渔船在那里。赵云弃马执枪，跳上渔船。只两人驾船前来，望着夫人所坐大船追赶。周善教军士放箭。赵云以枪拨之，箭皆纷纷落水。离大船悬隔丈余，吴兵用枪乱刺。赵云弃枪在小船上，掣所佩青釭剑在手，分开枪搠，望吴船涌身一跳，早登大船。吴兵尽皆惊倒。赵云入舱中，见夫人抱阿斗于怀中，喝赵云曰：“何故无礼！”云插剑声喏曰：“主母欲何往？何故不令军师知会？”夫人曰：“我母亲病在危笃，无暇报知。”云曰：“主母探病，何故带小主人去？”夫人曰：“阿斗是吾子，留在荆州，无人看觑。”云曰：“主母差矣。主人一生，只有这点骨血，小将在当阳长坂坡百万军中救出，今日夫人却欲抱将去，是何道理？”夫人怒曰：“量汝只是帐下一武夫，安敢管我家事！”云曰：“夫人要去便去，只留下小主人。”夫人喝曰：“汝半路辄入船中，必有反意！”云曰：“若不留下小主人，纵然万死，亦不敢放夫人去。”夫人喝侍婢向前揪捽，被赵云推倒，就怀中夺了阿斗，抱出船头上。欲要傍岸，又无帮手；欲要行凶，又恐碍于道理：进退不得。夫人喝侍婢夺阿斗，赵云一手抱定阿斗，一手仗剑，人不敢近。周善在后梢挟住舵，只顾放船下水。风顺水急，望中流而去。赵云孤掌难鸣，只护得阿斗，安能移舟傍岸。

　　正在危急，忽见下流头港内一字儿使出十余只船来，船上磨旗擂鼓。赵云自思：“今番中了东吴之计！”只见当头船上一员大将，手执长矛，高声大叫：“嫂嫂留下侄儿去！”原来张飞巡哨，听得这个消息，急来油江夹口，正撞着吴船，急忙截住。当下张飞提剑跳上吴船。周善见张飞上船，提刀来迎，被张飞手起一剑砍倒，提头掷于孙夫人前。夫人大惊曰：“叔叔何故无礼？”张飞曰：“嫂嫂不以俺哥哥为重，私自归家，这便无礼！”夫人曰：“吾母病重，甚是危急，若等你哥哥回报，须误了我事。若你不放我回去，我情愿投江而死！”

张飞与赵云商议：“若逼死夫人，非为臣下之道。只护着阿斗过船去罢。”乃谓夫人曰：“俺哥哥大汉皇叔，也不辱没嫂嫂。今日相别，若思哥哥恩义，早早回来。”说罢，抱了阿斗，自与赵云回船，放孙夫人五只船去了。后人有诗赞子龙曰：“昔年救主在当阳，今日飞身向大江。船上吴兵皆胆裂，子龙英勇世无双！”又有诗赞翼德曰：“长坂桥边怒气腾，一声虎啸退曹兵。今朝江上扶危主，青史应传万载名。”

以上是原著原文，剧本改编如下：

剧本依然主体忠于原著，添加了一些原著简略的内容，但笔力差距依然能看出来。最让人意外的应该是赵云角色歌原本是出现在这里的。

赵云巡哨，从人来报，孙夫人和阿斗被吴候府上的人接走了。

赵云听闻大惊，立刻率人去追。这里的妆简直是把人脸当墙在刮大白，化得极其油腻。

赵云骑马追来。

赵云追至岸边请夫人慢走一步。

面对周善的质问依然恪尽礼仪，并且话说得很有水平，为夫人饯行。饯行是什么，是来送行，明知这些人是来干什么的，依然不给人留口实的机会。这里妆容自然清爽了很多，化妆师水平不错，以杨凡老师前面的肤色，要化成这么白还要清爽自然不容易。

周善极度无礼地不给赵云和孙夫人见面说话的机会，直接让开船走人，赵云压着气恼看着船离岸走远。

无奈之下催马追赶。

策马沿江追赶，摄影师应该在汽车上追着马拍的这个镜头，镜头晃动不稳。

根据央视太湖影视城（即无锡影外景基地）的潘泰泉老师书里披露的内容，1993年4月15日，三队首先到无锡三国城进行开拍截江夺斗，看后面山坡上的花开的样子应该是不错的。

追到路尽头，寻找可以继续追赶的办法。

发现了一艘小船。后面的春花和人真是相映成趣。

弃马登舟继续追赶。

催促艄公加快速度

升起船帆。这里很多人对小帆船能追上东吴的大船不解，但我们古代造的帆船确实是航行速度很快的，不少国外搞帆船运动的都喜欢中国帆，就是我们古代造帆船的技术直到现在都不落后。

看着前方的大船。

焦急地望着前面渐近的大船。

越来越近，东吴船上的士兵都不再笑了。

小船不断逼近。

对面船上准备弓箭伺候。

对面开始放箭。这里没有武指的劣势就显出来了，武戏分镜和动作都没有设计，全靠演员自行发挥。

小船冲向了东吴的大船。

赵云涌身跃上东吴的大船，这里分镜拍摄不怎么高明，毕竟没有专业人士帮着设计，但拔剑挥剑的动作还是明显非常利落。

这里的拍摄不想吐槽了，真的白瞎了杨凡老师年轻时候的身手，但凡有个成熟的武指给把这里设计一下，精彩度能提升不少，也不会让人误以为这段是纯文戏。不要一提武指只能想到飞檐走壁，那些现代格斗的打戏也都是有武指设计的，而且这种设计不是会打就一定能设计，导演给出风格和要求，设计和如何完成拍摄都是由武指指挥的，这里面学问不比导演少。

上船后第一件事就是向孙夫人抱剑施礼。这里才是标准的向主母见礼打开方式，杨凡老师他们这批演员91年7月进组后，有一项重要的学习就是汉代礼仪，分别由北师大历史系教授黎虎和中国戏曲学院副院长王荣增讲授。此外，还有关于当时时代背景、古代战争与阵法等多项课程的学习，可以说剧组是精心培养的。

礼毕起身，听了孙夫人叱责，才问夫人要去哪里。

孙夫人辩称母亲病危，赵云反问回吴探病为何要带走小主人，虽然神色严肃但依然恪守礼节，并无任何逾矩。

孙夫人说阿斗是她的儿子，不带走没人照看，赵云据理力争。

这个近景不仅仅是冷冰冰的讲理和抗争，反问主母是很尖锐的态度，但赵云语气神态很好的中和了这份尖锐，因为杨凡老师这里眉眼含的不是威而是情，可以很明显的看出他的心焦和忧虑，言语态度又中正严肃，这种情态明显体现出对对方的尊重，而不是轻佻，无法让人将这个反问当成质问，反而有种规劝的意味在其中。所谓动之以理晓之以情的最佳诠释。

孙夫人理亏无言以对，厉声叱责，赵云依然是先行赔礼。这里为什么说孙夫人理亏，因为她知道成亲之后不告而归是她理亏，她也知道私自带走阿斗不妥，而她听信了周善的安排，仅仅是因为吴国太吗？是，也不是。孙夫人是很有父兄之风的女子，孙坚、孙策是何等样的人物？孙夫人之所以允许周善这么做，是因为她心中早有决断。无论真假，她当初背着母亲和哥哥前往荆州之事都要有个交代担当，她孝敬母亲的心是真的，这不是说她想害阿斗，但阿斗无论如何都无法避免会成为砝码，没有阿斗基本就绝了她再回荆州的可能。只是刘备阵营其他人不可能拿阿斗去冒险。

孙夫人不仅不听规劝反而出言羞辱，温和如赵云也难免露出一丝峥嵘。

主母不听规劝，于是赵云亮明底限“夫人要走只管走，只是要留下小主人”，因为小主人是甘夫人生的，糜夫人用命保下来的，对刘备阵营而言是无比重要的存在，是绝不会让孙夫人带去东吴的。

孙夫人反咬一口说赵云有意谋反，赵云用行动亮明自己的态度，主母就算冤死他，他也不会让把小主人带走。

孙夫人命人动手将赵云赶出去。

赵云忍无可忍。这在船上这么狭小的地方拍，其实还挺难的，没有专业动作设计，这么多人入境很难，注意右边推散的时候是三个姑娘，之前有一个已经挤得完全被杨凡老师抱住了，因为旁边就是船栏杆，挤不好就掉下去了。

既然已经动手，毫不犹豫地抢回了小主人。

抱着阿斗冲到船头，可是没有去路。抱着孩子依然不影响杨凡老师动作的敏捷度。

阿斗紧紧抱着赵云的脖子，五六岁的小孩子杨凡老师抱得很轻松啊。

这个动作力度和敏捷度，再次对剧组没有武指无言以对，这镜头捕捉得简直不知道说什么好。

仗剑船头以拒东吴的士兵和孙夫人的婢女，却碍于道理没有办法真的动手。小姐姐们拿剑的姿势一看就不会，哈哈哈。

发现江面上有其他船只靠近。阿斗被他赵叔抱得好开心啊。说明小演员应该是很喜欢杨凡老师这个帅叔叔。

发现来的是张飞的船眉眼之间立刻盈上了笑意。

着急地等待三爷近前。阿斗大概觉得挺好玩。

三爷登船砍了周善。回答第一张图就是从这儿截取修复的，答主修图技术蹩脚，高手可以自己截了修。

孙夫人向三爷陈情，三爷辩驳她的说法，质问为何不辞而别。

孙夫人拔剑，张飞和赵云都是一惊，但因为性格不同，反应神态也各有不同，赵云只表现在眉眼间。

孙夫人以死相逼，张飞、赵云商议放孙夫人离开，只带回阿斗，即便此时赵云依然是依理做事。

三爷向孙夫人讲清道理，行礼之后和赵云对视一眼先后下船而去。赵云没有行礼是因为阿斗在怀。

接阿斗回来见诸葛亮。阿斗的小表情明显没有在他赵叔怀里开心。

阿斗大概要被他三叔吓死了，这里可以对比一下三爷和赵云的身材，赵云在三爷后面，不仅个子高，胸和肩的宽度也可以对比下，丝毫不瘦弱。

面对军师的夸奖，目光扫过阿斗低头笑得格外温柔。正是体现赵云“柔贤慈惠”的“慈”，这个镜头也最能体现赵云“柔贤慈惠”的性格特点。

总结：这集孙夫人的态度很明显地说明赵云跟刘关张不是兄弟，她对三爷和赵云的态度区别非常明显，赵云跟刘关张之间从来没有结义的情分。角色歌里写得也很明白，“虽未谱金兰”就是没有结拜，不是结义兄弟。另外，由于幕后个别部门缺失，导致武戏镜头质量不高，但这既不是演员的责任，也不是导演的责任，是整个剧组调度预算的问题。在这场戏拍摄同期杀青的《一刀倾城》里，杨凡老师的武戏明显质量不错，很多动作都很漂亮，央三这里真真是明珠暗投。文武戏都好的演员，尤其是个子这么高的，真的是打着灯笼都难找，央三剧组有两个，一个是陈之辉老师，被当成了哪里需要哪里搬的砖，一个是杨凡老师，被误会这么多年不会骑马不会打。

22.凤雏落坡（编剧：叶式生 导演：张中一 动作设计：无 马术队：赵书琪、刘卫民、高志杰、张经义 赵云：杨凡）

以上文字见于《三国志·赵云传》。

小说中刘备率军攻打雒成时，庞统中箭身亡，命关平前往通知诸葛亮，关羽留镇荆州，诸葛亮和张飞、赵云率军前往益州。相关内容见于小说第六十二回《取涪关杨高授首　攻雒城黄魏争功》。第六十三回《诸葛亮痛哭庞统　张翼德义释严颜》，剧本42集《凤雏落坡》、43集《义释严颜》，对应电视剧50集。

　　数日之后，孔明与云长等正坐间，人报关平到，众官皆惊。关平入，呈上玄德书信。孔明视之，内言：“本年七月初七日，庞军师被张任在落凤坡前箭射身故。”孔明大哭，众官无不垂泪。孔明曰：“既主公在涪关进退两难之际，亮不得不去。”云长曰：“军师去，谁人保守荆州？荆州乃重地，干系非轻。”孔明曰：“主公书中虽不明言其人，吾已知其意了。”乃将玄德书与众官看曰：“主公书中，把荆州托在吾身上，教我自量才委用。虽然如此，今教关平赍书前来，其意欲云长公当此重任。云长想桃园结义之情，可竭力保守此地，责任非轻，公宜勉之。”云长更不推辞，慨然领诺。孔明设宴，交割印绶。云长双手来接。孔明擎着印曰：“这干系都在将军身上。”云长曰：“大丈夫既领重任，除死方休。”孔明见云长说个“死”字，心中不悦；欲待不与，其言已出。孔明曰：“倘曹操引兵来到，当如之何？”云长曰：“以力拒之。”孔明又曰：“倘曹操、孙权，齐起兵来，如之奈何？”云长曰：“分兵拒之。”孔明曰：“若如此，荆州危矣。吾有八个字，将军牢记，可保守荆州。”云长问：“那八个字？”孔明曰：“北拒曹操，东和孙权。”云长曰：“军师之言，当铭肺腑。”

　　孔明遂与了印绶，令文官马良、伊籍、向朗、糜竺，武将糜芳、廖化、关平、周仓，一班儿辅佐云长，同守荆州。一面亲自统兵入川。先拨精兵一万，教张飞部领，取大路杀奔巴州、雒城之西，先到者为头功。又拨一枝兵，教赵云为先锋，溯江而上，会于雒城。孔明随后引简雍、蒋琬等起行。那蒋琬字公琰，零陵湘乡人也，乃荆襄名士，现为书记。

　　当日孔明引兵一万五千，与张飞同日起行。张飞临行时，孔明嘱付曰：“西川豪杰甚多，不可轻敌。于路戒约三军，勿得掳掠百姓，以失民心。所到之处，并宜存恤，勿得恣逞鞭挞士卒。望将军早会雒城，不可有误。”

剧本改编如下：

剧本做了一定程度的改编。史料中，诸葛亮和赵云、张飞是一起溯江西上，在江州分兵，三人最后与雒成的刘备会合在成都。而原著赵云、张飞都没有和诸葛亮一起入川，三人会合在雒成。叶式生老师这里让赵云和诸葛亮一起走，三爷单开一路走了。而且添加了原著没有的打赌情节来丰满人物形象。

远景切入，省略了关平报信的情节，直接切入诸葛亮议事。

马良问应由谁驻守荆州。这个镜头大家可以看一下，赵云半个膀子跟马良的对比。

军师早已经知晓主公心意。看看关赵一左一右的块头，之所以很多人注意不到，是因为杨凡老师演得太规矩，气质收敛得太好。

马良被留下辅佐二爷，赵云也认真听着。

目送三爷离开。

听候军师调遣，准备船只器具。其实这个侧脸也可以看出来，杨凡老师并不属于特别瘦的那种长相，虽然不见特别肉，但下颌线完全看不见，而且脸颊丰阔。央三还有双颊丰阔的是安亚平老师，可见脸的大小跟长得丑俊没啥必然关系。

和军师一起送三爷，这跟前面的室内戏一看就不是同时段拍摄的，室内戏拍摄时明显天气冷。

军师叮嘱三爷严明军纪。

三爷要跟军师争入川的头功，军师言语间不大相信，子龙笑而不语。

笑看三爷和军师击掌打赌。

目送三爷率军离开，军师难掩担忧。

赵云却认为三爷并非有勇无谋，诸葛亮打赌未必能赢。这不仅表现出张云跟三爷关系匪浅，也能表现出赵云观察细致善于识人。

总结：这集赵云戏份不多，而且拍摄分散，演员的妆容状态上能明显看出差异。杨凡老师穿盔甲的戏份仿佛都赶上了暖和甚至炎热的天气，里面衬得衣物都相对单薄，盔甲的质量和搭配也都一言难尽。

23.义释严颜（编剧：叶式生 导演：张中一 动作设计：无 马术队：赵书琪、刘卫民、高志杰、张经义 赵云：杨凡）

以上文字见于《三国志·张飞传》。

以上文字见于《华阳国志》。

小说张飞中张飞领兵前往巴郡，用计俘获严颜后，义释严颜，前往雒成。本集相关内容见于小说第六十三回《诸葛亮痛哭庞统　张翼德义释严颜》、第六十四回《孔明定计捉张任　杨阜借兵破马超》、第六十五回《马超大战葭萌关　刘备自领益州牧》，剧本43集《义释严颜》、44集《夺占西川》，对应电视剧51集《夺占西川》。

原著可以看到张飞到雒成见到刘备时，诸葛亮和赵云都还没到。剧本改编如下：

这里史料、小说、剧本之间都不太相同。

史料中，赵云自江州分兵，单独率军攻克了江阳、犍为两郡十六县。前者是经由水道攻克成都的南大门，江阳一破，成都南面水道无险可守，后者与蜀郡、广汉郡合称三蜀，是益州的钱袋子。且当时驻守江阳的即随刘备东征伐吴战死的程祭酒，程畿，杨戏在季汉辅臣赞中赞其“江阳刚烈，立节明君，兵合遇寇，不屈其身，单夫只役，陨命於军。”此人刚烈不下严颜，曾经有人用他儿子威胁他都无法让他屈服，刘璋迁其为江阳太守，绝不是个好对付的对手。但这些放在任何将领身上都要被大书特书的功劳，到了赵云这里只在《三国志》里换了陈寿三个字“上江阳”。

罗贯中这个史上最大的“云吹头子”居然也没有在这里额外发挥，只写了三爷义释严颜。小说中张飞到雒成后随刘备攻打雒成曾被张任围困，是赵云率军赶来救援。但剧本里直接省略了诸葛亮来之前刘备攻打雒成和诸葛亮设计捉张任的情节，赵云在这一段完全沦为陪衬。

即便没有台词也认真站在后面做好背景板，是一个合格的演员应该具备的职业素养。

张飞说到严颜，赵云立刻退后让出位置。这一进一退之间体现的不仅仅是人物的性格，也是演员自身的素养。

军师说三爷打赌没有说赌注可惜了，三爷这回头一笑明显是在看身后的赵云，关系融洽可以表现在任何细节举止上，不是纯靠嘴。

刘备要拜谢严颜，赵云又一次非常有礼地退后让开了。

总结：这集赵云完全是个背景板，但也是个赏心悦目的背景板，举止恪守人物性格，完全配合主要人物的动作。

24.单刀赴会（编剧：叶式生 导演：孙光明 动作设计：无 马术队：赵书琪、刘卫民、高志杰、张经义 赵云：杨凡）

从这集开始进入孙光明导演的部分。孙导组也没有武指，至于为什么，孙导一直没有机会对外讲述便去世了，所以不得而知。但考虑到孙导和张中一导演一样都是借调导演，也许难免同病相怜。

原著前面张飞义释严颜后，与马超大战葭萌关。随后，马超归顺刘备，助其平定益州。刘备自领益州牧，封赏手下文武。孙权得知又要索要荆州，于是二爷单刀赴会。本集相关内容见于小说第六十五回《马超大战葭萌关　刘备自领益州牧》、第六十六回《关云长单刀赴会　伏皇后为国捐生》，剧本45集《单刀赴会》，对应电视剧53集。

玄德自领益州牧。其所降文武，尽皆重赏，定拟名爵：严颜为前将军，法正为蜀郡太守，董和为掌军中郎将，许靖为左将军长史，庞义为营中司马，刘巴为左将军，黄权为右将军。其余吴懿、费观、彭羕、卓膺、李严、吴兰、雷铜、李恢、张翼、秦宓、谯周、吕义，霍峻、邓芝、杨洪、周群、费祎、费诗、孟达，文武投降官员，共六十余人，并皆擢用。诸葛亮为军师，关云长为荡寇将军、汉寿亭侯，张飞为征虏将军、新亭侯，赵云为镇远将军，黄忠为征西将军，魏延为扬武将军，马超为平西将军。孙乾、简雍、糜竺、糜芳、刘封、吴班、关平、周仓、廖化、马良、马谡、蒋琬、伊籍，及旧日荆襄一班文武官员，尽皆升赏。遣使赍黄金五百斤、白银一千斤、钱五千万、蜀锦一千匹，赐与云长。其余官将，给赏有差。杀牛宰马，大饷士卒。开仓赈济百姓，军民大悦。

剧本改编如下：

这里编剧的改编只大概保留了原著总结性的陈述，省略了很多内容。

这集开始子龙进入了中年装扮，贴上了胡子。事实上孙导这部分应该是赵云戏份里最早开始拍摄的，这时候杨凡老师才28岁，黏上胡子做起了中年赵云，没胡子的大部分反而拍得晚。黄忠的扮演者王洪涛老师也有180+。

总结：这集最大的不满意应该就是编剧改编舍去了赵云拒田宅的戏份，这一小段戏份虽然看着不多，但可以和赵云的理想形成非常重要的呼应，而且是极其打动人心、展现赵云作为一个将领他是有自己独立人格和思维的，他一直在为自己当初择主定下的标准努力。而且这是史料见载的，对于人物塑造而言，比前面赤壁部分那一大堆乱七八糟没用的加戏重要得多的多！

24.定军山（编剧：叶式生 导演：孙光明 动作设计：无 马术队：赵书琪、刘卫民、高志杰、张经义 赵云：杨凡）

原著中献帝册立曹操为魏王后，有人报刘备命张飞、马超屯兵下辨，曹操命曹洪领兵前往助夏侯渊、张郃守东川，于是有了张飞智取瓦口隘，黄忠阵斩夏侯渊的故事。本集相关内容见于小说第七十回《猛张飞智取瓦口隘　老黄忠计夺天荡山》、第七十一回《占对山黄忠逸待劳　据汉水赵云寡胜众》，剧本48集《智取瓦口》、49集《定军山》，对应电视剧56集。

根据内容涉及赵云部分分段展示：诸葛亮智激黄忠、骄兵之计、刘备亲征汉中、再激黄忠。截杀张郃。

①诸葛亮智激黄忠

剧本改编如下：

堂内议事，这里虽然说是坐了胡床，但从赵云坐着的姿态看，和青年时期已经不同。

诸葛亮故意说要调回张飞，法正劝谏不可。这里赵云已经明显更加成熟，姿态间带了一种为将者该有的雍容和威仪。

和法正一起看黄老将军舞刀。

看到黄忠老将军奋力扯断了两张弓，虽然双眼明亮，脸上却并无喜色，反而一脸担忧。

黄老将军要严颜老将军做副将。这里可以看出来，赵云站立的姿态也已经不再是年轻人的青葱挺拔，带上了中年人的沉稳厚重。

两位老将军离开后，赵云向诸葛亮表达了自己的疑虑。

赵云认为葭萌关干系重大，张郃又是曹操爱将，派两位老将军去不妥。因为黄老将军虽然神勇，但在舞刀和扯断弓后满脸大汗气息不稳依然能看出年迈。

诸葛亮认为黄忠严颜二位老将军能行，赵云无法认同的摇了摇头，难掩忧虑之色。这里如果仔细看过原著和剧本的话，可以看到赵云这里的反应是和原著跟剧本不同的，一者用兵遣将并非儿戏，赵云一个久经沙场的战将自然明白其中凶险；二者以赵云的性情，出言相劝是想要更稳妥，并不是为了和诸葛亮争对错，所以这里杨凡老师舍弃了让赵云发笑的举动，而是顺应了前面担忧的情绪基调。

②骄兵之计

剧本改编如下：

这一段剧情现在的成片里没有，而是用旁白一语带过。

③刘备亲征汉中

剧本改编如下：

这段剧情剧里也只剩了旁白和十几秒的画面

孙导的画面一般色调比较清新，不喜欢用烟雾之类营造气氛和遮掩，又没人帮他调度部队来做群演，他自己手里资源有限，所以人手不足的问题格外凸显。

④诸葛亮再激黄忠

时建安二十三年秋七月吉日。玄德大军出葭萌关下营，召黄忠、严颜到寨，厚赏之。玄德曰：“人皆言将军老矣，惟军师独知将军之能。今果立奇功。但今汉中定军山，乃南郑保障，粮草积聚之所；若得定军山，阳平一路，无足忧矣。将军还敢取定军山否？”黄忠慨然应诺，便要领兵前去。孔明急止之曰：“老将军虽然英勇，然夏侯渊非张郃之比也。渊深通韬略，善晓兵机，曹操倚之为西凉藩蔽：先曾屯兵长安，拒马孟起；今又屯兵汉中。操不托他人，而独托渊者，以渊有将才也。今将军虽胜张郃，未卜能胜夏侯渊。吾欲酌量着一人去荆州，替回关将军来，方可敌之。”忠奋然答曰：“昔廉颇年八十，尚食斗米、肉十斤，诸侯畏其勇，不敢侵犯赵界，何况黄忠未及七十乎？军师言吾老，吾今并不用副将，只将本部兵三千人去，立斩夏侯渊首级，纳于麾下。”孔明再三不容。黄忠只是要去。孔明曰：“既将军要去，吾使一人为监军同去，若何？”正是：请将须行激将法，少年不若老年人。

原著这里有个bug，前面既然已经传令张飞、赵云为先锋，这里张飞还在阆中，诸葛亮才做安排去把人替回来多少有点不合常理。剧本改编如下：

这里基本保留了原著情节，而且我们前面的镜头可以看到张飞是和刘备等人一起行军的，此时居然不在军中而是又回了阆中。

曹操亲自领兵往南郑来，听严颜老将军说话。

诸葛亮点将，命赵云接应黄忠。

⑤截杀张郃

剧本改编如下：

定军山取胜，黄忠和赵云开怀大笑。这里很明显没有按照剧本和原著走，到底是因为什么不得而知。

总结：这集开始，大家应该可以明显感受到剧情的删减和跳跃，很多人认为是导演的问题，虽然可以这么说，但这不是一个导演的问题，原因等到巧取汉中那集再细说。而且这集明显可以看出来所有将领的盔甲透着一种劣质，这种劣质感其实除了24-44集中的赤壁部分，其他导演组也有，只不过因为拍摄手法不同没有这么明显，而赵云这套因为甲片造型的缘故看着尤其劣质。这里其实也想替孙导辩白两句，这集孙导有不少镜头拍摄起来是要比所谓的名场面难度大的，比如在半山腰拍摄的张飞在山梁上飞马追张郃，那比长坂坡大部分平地跑马镜头拍起来都难，从现有成片的很多细节能看出来他是有自己构想的，也不是什么因为不会拍武戏很多戏份不拍的，可惜孙导去世前没有机会讲述他的心路历程和这段经历。

25.巧取汉中（编剧：叶式生 导演：孙光明 动作设计：无 马术队：赵书琪、刘卫民、高志杰、张经义 赵云：杨凡）

以上文字见于裴松之注解《三国志》引用的《云别传》。原著黄忠阵斩夏侯渊，曹操亲率大军要为夏侯渊报仇，罗贯中自然没有浪费这段故事。而这一段情节，在答主看来才是赵云智与勇的巅峰，当年读来比长坂坡更加令人惊艳。本集相关内容见于小说第七十一回《占对山黄忠逸待劳　据汉水赵云寡胜众》、第七十二回《诸葛亮智取汉中　曹阿瞒兵退斜谷》、第七十三回《玄德进位汉中王　云长攻拔襄阳郡》，剧本49集《定军山》、50集《巧取汉中》、51《水淹七军》，对应电视剧57集。

为了方便展示，将涉及赵云剧情分为：宴上点将、拈阄立约、救黄忠、空营计、疑兵退曹、来日决战、大战阳平关。

①宴上点将

前面张郃、夏侯渊领兵，赵云在帐下都没用，而此时曹操亲自率兵而来，黄忠老将军再请战诸葛亮把赵云一同派去并叮嘱“凡事计议而行”，表面看是想两人争功，其实是怕黄忠老将军兜不住，而赵云是刘备阵营行事用兵最最稳妥的，所以此时派去的目的是给黄老将军托个底。而事实上我们也知道，如果赵云不在，黄老将军极可能在这场军事行动中阵亡。那么，前面对赵云的不用，就很有几分杀鸡蔫用宰牛刀的意味。剧本改编如下：

剧本大致是保持了原著的情节，只是增加了赵云主动要去的改动，将诸葛亮原著中表面希望二人争功的意思表现了出来。

赵云主动请战。

剧里又给赵云和黄忠增加了一回合争功的举动。

诸葛亮说完让两人同去后，给了赵云一个镜头，似乎是面有不豫之色，但细想赵云虽然也有过跟三爷争的举动，但彼时还年轻，而且赵云是在三爷表态之前先表达了自己的想法，准确说应该是三爷相争。现在已经人到中年，入川之战中又有过保荐李恢等举动，说明赵云自己也是有识人之明的，不然做不到“统时选士”所以这个神情更应该是忧虑。

②拈阄立约

这里承接上文原著，赵云上来先问黄忠有何计策，黄忠也说不出什么来，然后才有赵云才说他先去，然后拈阄，其实很多人说赵云这里太老实，其实不然。以黄老将军的性格，如果没有前面拈阄赢了，赵云输掉不得不退一步立约的话，上来就说怎样怎样，黄老将军未必肯应，因为黄忠老将军也是个极为刚强的性格。而且赵云还预先交代给自己部将，他若不在如何处理，可以说面面俱到。剧本改编如下：

剧本将拈阄的环境和过程具体化了。

黄赵二人讨论到底谁先去，并且赵云提议拈阄。剧本是和原著一样，赵云一提拈阄黄忠就同意了，但剧里黄老将军表示了拒绝，这其实更符合人物性格和当时的情景。黄老将军是个临阵奋勇争先的人，此时连败曹军阵斩夏侯渊正是气势正盛不可能一说就同意，所以剧里赵云又激了他一下，他不同意赵云就先去，然后黄忠才带着无奈同意拈阄。

剧里赵云用路边随手捡来的小石子儿代替了剧本里写字的阄，杨凡老师这小黑手上好明显的疤。

藏好啦。大家可以自己对比一下，杨凡老师这手一看就练过，就这个关节和疤就能证明。

黄老将军请先拈。看子龙的小眼神，说他没有算计谁信啊。

黄老将军反应过来自己被套路了，子龙腼腆地笑了。

姜还是老的辣，黄老将军识破哪个手里有石子儿，一下就选中了。

掰开子龙的手加以验证，不能抵赖。

拈阄赢了的黄老将军开心得像个孩子。

黄老将军：跟你说不要争了。

陪老将军开心完，趁势说正事。

约定好具体时间、地点、操作方案，而如果黄忠无事，这一战功劳依然是黄忠的，如果有问题赵云会给他兜底。这套执行方案是赵云出的，却用了这么婉转的法子告诉黄忠，黄老将军之所以神色如此郑重地看着赵云，是因为他明白赵云的话意味着什么，也明白这后面赵云的一片苦心。这才是“柔贤慈惠”的赵云。

③救黄忠

却说赵云在营中，看看等到午时，不见忠回，急忙披挂上马，引三千军向前接应；临行，谓张翼曰：“汝可坚守营寨。两壁厢多设弓弩，以为准备。”翼连声应诺。云挺枪骤马直杀往前去。迎头一将拦路，乃文聘部将慕容烈也，拍马舞刀来迎赵云；被云手起一枪刺死。曹兵败走。云直杀入重围，又一枝兵截住；为首乃魏将焦炳。云喝问曰：“蜀兵何在？”炳曰：“已杀尽矣！”云大怒，骤马一枪，又刺死焦炳。杀散余兵，直至北山之下，见张郃、徐晃两人围住黄忠，军士被困多时。云大喝一声，挺枪骤马，杀入重围，左冲右突，如入无人之境。那枪浑身上下，若舞梨花；遍体纷纷，如飘瑞雪。张郃、徐晃心惊胆战，不敢迎敌。云救出黄忠，且战且走；所到之处，无人敢阻。操于高处望见，惊问众将曰：“此将何人也？”有识者告曰：“此乃常山赵子龙也。”操曰：“昔日当阳长坂英雄尚在！”急传令曰：“所到之处，不许轻敌。”赵云救了黄忠，杀透重围，有军士指曰：“东南上围的，必是副将张著。”云不回本寨，遂望东南杀来。所到之处，但见“常山赵云”四字旗号，曾在当阳长坂知其勇者，互相传说，尽皆逃窜。云又救了张著。

这是原著中非常精彩的赵云又一段高光武戏，而且赵云走之前再一次交代副将应该做什么准备，极为谨细。剧本改编如下：

说实话，这段剧本的改编是非常难以令人满意的。叶式生老师的笔力不是很够，很多情节的扩展偏向浅表化，这些文字很难用图像具体展示出来，何况这里还没有武指，就让展示变得难上加难。编剧不需要多少形容词，而是要写能具象化展示的东西。

赵云焦急地等待着黄老将军归来。

副将询问赵云是否要发兵，但还不到约定时刻，赵云决定再等片刻。

探马来报，黄忠被围。

赵云吩咐部将多设弓弩坚守营寨。

赵云吩咐手下上马。

率众前往营救黄忠。

赵云这个镜头应该拍了不是为这里用的，因为胡子是花白的，山间还有雾气。这个拎着大枪骑在马上的姿势是真好看，但这个本不应该出现在这里的镜头造型放在这里是怎么回事儿？

这个镜头插在黄忠和张郃的打斗中间，完全没有前后关联，剪进来的非常突兀。

这个镜头，为了表现赵云策马从曹军士兵头上飞跃而过，其实拍摄的也很难。摄影师从马肚子下面仰拍，这对摄影师和骑马的人都是极大的考验。摄影师要相信骑马的人不会让马踩踏自己，骑马的人要有相当的骑术能策马越过障碍保证人员器材不受损。但因为马速这镜头拍摄得很短，剪辑师也没有给做处理就简单的拼接了一下，几乎很少有人注意到这个镜头。如果说赤壁部分剪辑花了一百二十分的心思的话，三足鼎立部分剪辑可能连六十分的心思都没给。就这一副动图，既然为了展示骑马飞跃人群，上来是个约马停下的镜头就很匪夷所思。另外大家看一下答主定格的画面，这个裙甲都能透过去看到天，小女孩穿的纱裙都没有这么透啊，这大夏天穿上能有冬天里面套棉袄外面穿上厚盔甲的厚重感才奇怪了啊。

正面马在跑动中双手撒缰舞大枪，就这两下子，不管是舞枪的动作还是骑马，都是非常漂亮的，但凡剧组肯给配个武指，或者剪辑的时候能一视同仁拿出同样一百二十分的心思来剪，现在成片的呈现效果绝不是这样差。到底是杨凡老师不会骑马不会打，是孙导不会拍，还是从头到尾就没想着给人家同样展示平台和机会，我想有些人自己心里明白。

杨凡老师这个发力动作太利落了也是吃亏，毕竟他不是李连杰，没人为了拍清楚他的动作去提高摄影速度，然后剪辑时候做处理让大家看。

这马跑得多快，自己看后面背景的山体移动速度，看头盔的盔缨，看马耳朵后面飞扬的几绺鬃毛，而即便这样的速度下，双手撒缰，舞枪动作不变形，杨凡老师会不会骑，骑得好不好列位自己判断，这脸可是比张山老师的清楚多了。这要是不会骑马，那这剧里除了马术队的大概没人会骑马了。

然后接个几乎完全停下的动作救出黄老将军。整体剪辑节奏差成什么样懒得说了。

王洪涛老师这时候已经54岁，大家可以自己看看黄老将军需要发力的动作有多利落。

最后用这个完全跑不起来的背影来结束这场重头戏，可以看到杨凡老师在催马，可这马就是跑不起来。说实话，一般的马驮上杨凡老师和王洪涛老师两个身高180以上的大男人也确实有点累，别说剧组还特意给换成了慢马。而这个镜头前面接的空镜移动速度很快，就更加凸显了这里马跑不起来的问题。不要说职业剪辑和导演，稍微有点剪辑常识的人都不会这么编排镜头，剧里这个镜头给得还特别长，到底是想表现什么呢？这部分整个剪辑的节奏真的是烂到不能再烂。后面再去救张著吓得曹军退散，引起曹操大怒要亲自带兵追杀的情节成片里全都没有，而是让龙套一语带过了。

④空营计

云已杀回本寨。部将张翼接着，望见后面尘起，知是曹兵追来，即谓云曰：“追兵渐近，可令军士闭上寨门，上敌楼防护。”云喝曰：“休闭寨门！汝岂不知吾昔在当阳长坂时，单枪匹马，觑曹兵八十三万如草芥！今有军有将，又何惧哉！”遂拨弓弩手于寨外壕中埋伏；将营内旗枪，尽皆倒偃，金鼓不鸣。云匹马单枪，立于营门之外。

这段剧情很多人看到“一身都是胆”，就只能想到一个勇猛，但面对曹操这样一个谙熟兵法，征伐一生又极其多疑的对手，只有勇猛根本不可能取胜，因为领兵打仗并不是将领个人的武勇对决。赵云的胆，不是只有胆气，而是深藏阅历和智慧的胆识，唯有如此才能杀曹老板一个人仰马翻，也唯有如此赵云才有资格做给黄老将军来托底的那个人。剧本改编如下：

原著是赵云直接杀回营寨，曹操率军在后面追，赵云并没有机会修整，而是直接安排营寨内军士有序执行他的调遣。等徐晃张郃追上来时已经所有人埋伏完毕，借着夜色完全摸不清虚实。这安排说明赵云非常清楚战场形势和敌军将领的性格心态。叶式生老师这里改成赵云毫不知情，对方要上门了才发现开始动作，无形中贬低了赵云对于战场的洞察力。

赵云率军杀回，这里舍弃了剧本里那莫名其妙的修整巡视，选择了原著的情节，并且是由赵云口中说出曹军追上来了。

赵云命令敞开寨门，部将张翼大惊。

朗声向部下说出自己当年在长坂坡的战绩，给足己方兵将和曹军抗衡的底气，否则敌强我弱此时兵力悬殊很容易被对方声势吓住，就无法发挥后面兵行险着的作用，难以蒙蔽曹军耳目。而且即便是在“口出狂言”，在赵云身上看不到任何狂妄自负的神色，而是为将者的自信沉稳和威仪。这里其实一个不小心就会崩人设，因为这种“我当年如何如何厉害”的言辞很容易被演出自得甚至自负狂放的状态，而赵云不是这样的人，这就非常考验演员的功力，杨凡老师以28岁的年纪准确把握住此时中年赵云该有的状态，可以说一定是对人物和原著下了大功夫，认真研究过的。而从2019年幕后彩排采访中，杨凡老师还能随口说出大段诸葛亮戏份的原文，能阐述对于人物和情节很多有见地的个人理解，可以想见他当年为此付出了多少努力。

吩咐手下安排埋伏。

赵云单枪匹马立于营门外。

这个镜头应该跟前后素材不是同一条，这个光线跟前面的远景镜头明显不同。而且前面跟张翼说话时那个妆容很明显和这里不一样。

这个特写镜头的差异更加明显，这里明显有一种夏天出汗妆都已经没了的感觉，脸上皮肤状态很明显，都能看清楚汗毛孔了。

这个单枪匹马面对曹军的背影，真的有一种镇定自若，对面冲来的人马不足为惧的感觉。而且这里光线有种夏天傍晚时候的感觉。

这个镜头又光线亮了起来，而且脸上的妆容很明显化了时间不长的样子。就是这个镜头视角不知道是想表现什么。

这里推得更近，说实话，就这种镜头视角，换个人很可能都没法看了。虽然理解可能是想表达赵云高大，但说实话，镜头衔接问题非常大，因为前后都是曹老板，他就是再觉得赵云神勇也不可能是这种视角看赵云，而且明显两人不在同一时空。这里补拍素材和原导演素材的剪辑衔接问题真的很大。当然，不可否认这条补拍素材里剪出来的镜头都很好看。

这里我多留了弓弩手射箭的镜头对比，赵云身后的光线并不十分明亮，弓弩手们的光线就天光大亮。

这里的镜头光线又明显和曹老板那个不是一起的，而且前面空营两侧根本没有士兵，赵云是立在营门外的，这里赵云居然是从里面跑出来的，很明显这个镜头原本也不应该是这里的。空营计本应该是赵云的又一高光，毕竟是能正面用计吓退曹老板以少胜多的战例，结果剧里剪得如此浮皮潦草不用心。至于后面跟黄忠、张著率兵追击曹老板的内容自然是没了，夺徐晃、张郃军寨、兵器、辎重的戏份自然也没了。

⑤疑兵退曹

这段前面其实还有黄忠、赵云败徐晃，王平引军投赵云归降刘备的剧情，但剧本里没有，所以这里没放，剧里倒是用旁白做了交代，还把赵云退守汉水西岸的决策安到了诸葛亮头上。下面看下剧本改编。

剧本这里省略了部分情节，然后叶式生老师自己对原著情节进行了一些发挥。

这个镜头里的赵云应该不是杨凡老师，这个人比较矮。这里选择了和原著一样，让诸葛亮在营寨里吩咐赵云，而不是剧本里的安排。

这里近景杨凡老师明显比诸葛亮高。

向子龙安排计谋，大家可以看一下，诸葛亮这里跟刘备说话的时候袖口是敞开的，但这里就不是，这一组镜头很明显不是同一条素材里出来的，甚至不是同一个时间段拍摄的，剪辑穿插3得很乱。而且这里将原著里通信的号炮改成了灯光信号。

等候诸葛亮发信号。

收到信号鼓角齐鸣。

曹老板被折腾起来了，收工。剧里没有坚持三天，曹老板连夜拔营后撤三十里。

⑥来日决战

这段剧情紧承上面曹老板被蜀军“深夜噪音扰民”逼退三十里的剧情。剧本改编如下：

看到剧本大家有没有一种既视感？对，没错这本来是这里一段小剧情，发生在张飞、魏延夺取南郑之前，现在的成片里莫名其妙被剪成了后面曹老板被迫撤离阳平关的战争，中间马超、张飞、魏延等人的剧情都被剪掉了。我们先把这段按原著顺序放出来，其他被剪掉的剧情剧本后面再细说。

赵云从右路杀来。

这段素材原来被央视一个老节目《电视书场》用作片头好久。

又一次双手撒缰纵马疾驰中舞枪，又稳又快毫不露怯，就是群演这个镜头明显跟赵云出自不同的素材。

⑦大战阳平关

阳平关这里的战争比较复杂，前一段剧情后，张飞、魏延夺取南郑，曹老板退守阳平关，张飞、魏延劫粮，曹老板派许褚前往护送粮草。许褚醉酒遇到张飞，因而不敌丢了粮草，回见曹操，然后引出这段剧情。剧本改编如下：

剧本这里主体是按照原著剧情走的，虽然叶式生老师有发挥，但并没有删减剧情，而剧里大段大段的剧情被剪掉了，所以汉中的战争显得特别潦草，而这么多年每次都将原因归咎在孙导不会拍武戏，事实真的如此吗？什么时候才能给老实人一个公道呢？

总结：这集问题很多，但不是演员的问题，最突出的是剪辑混乱，错漏百出，很多明显穿帮的问题。比如胡子花白的赵云，诸葛亮的袖子，空营计忽明忽暗的光线，以及用小剧情冒充大剧情，胡乱剪掉很多重要情节的问题。但这应该也不是孙导的问题，92年底孙导就拍完手里剧本封镜进入粗剪了，时间充裕不可能剪得如此混乱，而所有执行导演把自己负责部分粗剪将带子交上去之后，除了蔡导应该先后离组了，最后由剧组再进行总剪辑。根据总剪辑傅正义在自传《剪辑人生》中透露，央三使用的剪辑方法是，由总剪辑收集全部素材，分集剪辑初剪，然后再通盘考虑进行剪辑，这个过程各组导演的剪辑会作为参考，这样也方便领导小组调看。那么，孙导组戏份遇到的剪辑水平就这么差么？应该不是，而且最后还有总剪辑、总导演把关呢，所以问题很可能就出在所谓通盘考虑上。

大家可以看一下蔡晓晴导演部分结束时，剧集已经比原定剧本多出了几集——8集，电视剧《回荆州》那集结束时，已经比剧本多出8集，前面有目录，大家可以自己去对比。而全剧结束时，总剧集一共比原定剧本多出了几集？——4集。那么这中间的部分从哪儿追回来呢？孙导这里。孙导手里原本是十六集剧本内容，现在成片只有十二集，也就是平均四集最少要删剪掉一集的剧情，但很明显不可能去平均分摊，比如二爷单刀赴会的剧情就不可能动，而三爷原本剧本单开一集的智取瓦口就和黄忠的定军山剧情压在了一集里。这里更加离谱了，现有电视剧57集《巧取汉中》压缩了一集半的内容在里面，但一集电视剧的时长和镜头是有数的，所以很多情节被剪掉了。如果大家熟悉原著剧情，拿着剧本对照一下的话，就会发现现在剧里有些镜头原本拍来应该是用在哪里的，现在被剪到了不恰当的地方，所以显得非常混乱。而那些被剪掉很少的剧情，比如单刀赴会、败走麦城等都是大家认为拍得不错的。当然，大家也可以觉得是武戏拍得不好全剪掉了，那为什么最初不给配武指呢？

小八卦，这集许褚的饰演者韩冬老师也是前面跟赵云过招的甘兴霸。

26.水淹七军（编剧：叶式生 导演：孙光明 动作设计：无 马术队：赵书琪、刘卫民、高志杰、张经义 赵云：杨凡）

汉中争夺结束之后，刘备进位为汉中王，分封文武，上表献帝。本集相关内容见于小说第七十三回《玄德进位汉中王　云长攻拔襄阳郡》、第七十四回《庞令明抬榇决死战　关云长放水淹七军》、第七十五回《关云长刮骨疗毒　吕子明白衣渡江》，剧本51集《水淹七军》、52集《刮骨疗毒》、53集《白衣渡江》，对应电视剧58集。

且说玄德命刘封、孟达、王平等，攻取上庸诸郡，申耽等闻操已弃汉中而走，遂皆投降，玄德安民已定，大赏三军，人心大悦。于是众将皆有推尊玄德为帝之心；未敢径启，却来禀告诸葛军师，孔明曰：“吾意已有定夺了。”随引法正等入见玄德，曰：“今曹操专权，百姓无主；主公仁义著于天下，今已抚有两川之地，可以应天顺人，即皇帝位，名正言顺，以讨国贼。事不宜迟，便请择吉。”玄德大惊曰：“军师之言差矣。刘备虽然汉之宗室，乃臣子也；若为此事，是反汉矣。”孔明曰：“非也。方今天下分崩，英雄并起，各霸一方，四海才德之士，舍死亡生而事其上者，皆欲攀龙附凤，建立功名也。今主公避嫌守义，恐失众人之望。愿主公熟思之。”玄德曰：“要吾僭居尊位，吾必不敢。可再商议长策。”诸将齐言曰：“主公若只推却，众心解矣。”孔明曰：“主公平生以义为本，未肯便称尊号。今有荆襄、两川之地，可暂为汉中王。”玄德曰：“汝等虽欲尊吾为王，不得天子明诏，是僭也。”孔明曰：“今宜从权，不可拘执常理。”张飞大叫曰：“异姓之人，皆欲为君何，况哥哥乃汉朝宗派！莫说汉中王，就称皇帝，有何不可！”玄德叱曰：“汝勿多言！”孔明曰：“主公宜从权变，先进位汉中王，然后表奏天子，未为迟也。”

剧本改编如下：

剧里把前面诸葛亮等人劝刘备自立汉中王的情节省略了，这一小段剧情用旁白带画面简单带过了。

按这站位，诸葛亮后面从左到右应该依次为赵云、张飞、黄忠、马超，中间空的位置是给二爷的。但是孙导组马超的戏份统统被剪掉了，所以不知道黄忠旁边那个月白衣服的到底是不是马超。杨凡老师虽然肤色黑，但身材气质好，这白衣服也能被穿出雍容和沉稳。

总结：这集赵云戏份极少，可以说的东西也不多，但这集被压进来两集半剧本的内容，可以想见有多少内容被人给无情地剪掉了，这集整体剪辑也很一言难尽。

27.曹丕篡汉（编剧：周锴 导演：孙光明 动作设计：无 马术队：赵书琪、刘卫民、高志杰、张经义 赵云：杨凡）

以上文字见于裴松之注解《三国志》引用的《云别传》。小说中保留了这一情节，并进行了部分发挥。

小说原著二爷水淹七军威震华夏，吕子明白衣渡江趁二爷攻打樊城拿下荆州，招降了傅士仁和糜芳，二爷败走麦城被孙权斩杀，刘备在曹丕篡汉后自立为帝，要兴兵为二爷报仇。本集相关内容见于小说第七十八回《治风疾神医身死　传遗命奸雄数终》、第七十九回《兄逼弟曹植赋诗　侄陷叔刘封伏法》、第八十回《曹丕废帝篡炎刘　汉王正位续大统》、第八十一回《急兄仇张飞遇害　雪弟恨先主兴兵》，剧本56集《曹丕篡汉》、57集《张飞遇害》，对应电视剧61集。

次日设朝，文武官僚拜毕，列为两班。先主降诏曰：“朕自桃园与关、张结义，誓同生死。不幸二弟云长，被东吴孙权所害；若不报仇，是负盟也。朕欲起倾国之兵，剪伐东吴，生擒逆贼，以雪此恨！”言未毕，班内一人，拜伏于阶下，谏曰：“不可。”先主视之，乃虎威将军赵云也。正是：君王未及行天讨，臣下曾闻进直言。

未知子龙所谏若何，且看下文分解。

原著基本保留了史料内容，略做了改动，剧本改编如下：

这里可以看到，不管史料、小说还是剧本在这里谏阻东征的只有赵云，诸葛亮并没有参与，也没有表态。

刘备一提到二爷被孙权所害，若不报仇有负盟誓，赵云已经想到他话里的意思，只是到底会做到哪一步？

但刘备欲起倾国之兵的说法还是超出了赵云的预料。

子龙出言劝谏，希望刘备慎重考虑这件事。

刘备不仅不听劝阻，还问赵云为什么阻止他，这样的刘备超出了赵云的认知。

这里子龙直言说完“汉贼之仇公也，兄弟之仇私也”，眼神有个变化，应该是源于对面主公的反应，而这之后其实他很清楚劝不住刘备了，因为仔细看的话，他低头下拜时手有微微的颤抖。因为兵势一交不仅不能卒解，还会生灵涂炭。我记得，虎扑某大神的帖子里对中年赵云总是眉宇间有愁色颇有微词，但一个追求“仁政”、将“民之倒悬”看在眼里的人，征伐半生依然还没换来天下安定、仁政施于四海，仍然要一路征伐时，他又怎么会不忧不愁？而此时，连他原本心怀大义的主公，都要为报兄弟之仇，将全国兵民置于水火之中，赵云心里有没有过一丝绝望？

刘备果然不听，已经无计可施的赵云看向了出班的诸葛亮。

诸葛亮劝谏之后，刘备依然不肯定听。这里将诸葛亮的表态提前应该是为了加强表现刘备伐吴的决心，原本剧本还有刘备在校场射草人，草人身上写着碧眼儿的剧情。

总结：谏阻东征是赵云在成都拒田宅之后，又一次重要而清醒的劝谏，但这一次被仇恨冲昏了头脑的刘备拒绝听取赵云的谏言。而赵云这一直以来备受称赞的举动，居然现在屡遭质疑，如果仅仅是战略路线上的不同也还罢了，最离谱的是很多人认为赵云跟刘关张是兄弟，怎么会说出这种话来。前面张山老师错误的人物关系定位，不仅仅误导了观众对于角色的认知，甚至他那错误的演绎逻辑直接破坏了人物立身的根本，真心是贻害深远！

28.火烧连营（编剧：周锴 导演：孙光明 动作设计：无 马术队：赵书琪、刘卫民、高志杰、张经义 赵云：杨凡）

以上文字见于裴松之注解《三国志》引用的《云别传》。刘备东征因为赵云反对，所以将赵云留在了后方，但留督江州也可见刘备对赵云之信任，这里是西川防守战略要地，当初赵云他们进兵夺占西川便是拿下这里之后分兵而上会师成都，刘备东征要求张飞会师的地方也是江州。而赵云也果然不负所望，在关键时刻选择进兵永安，成为刘备东征失败后蜀汉最后一道防线。注意，如果只看赵云个人传记，仿佛是赵云进兵到永安的时候吴兵已经退了，但如果看过《先主传》就知道，吴军其实是有派兵追击刘备的，并且还在南山有屯住驻军，一直到秋天才退兵，但为什么退没有记载，将赵云进兵到永安救援刘备放进去，对面听说有人增援并且来人是赵云，不好孤军深入选择退兵就很正常，因为到永安已经是蜀汉防线的势力范围。这里要说赵云进兵永安并非如小说里一般是诸葛亮的安排，这是赵云自己作为一个将领的军事判断。这在小说里被描绘成了永安救主这一情节。

刘备兴兵伐吴，孙权遣使求和遭拒，任命陆逊为大都督。本集相关内容见于小说第八十三回《战猇亭先主得仇人　守江口书生拜大将》、第八十四回《陆逊营烧七百里　孔明巧布八阵图》，剧本58集《兴兵伐吴》、59集《火烧连营》，对应电视剧63集。

剧本改编如下：

赵云永安救主，理所当然地被剪掉了，毕竟夷陵之战这种明确提出跟官渡、赤壁同样重要的战争都要压缩资金和人手，这一小段剧情又算什么。这么正常正经的剧情，哪有24-44集里加的改的那些脑子被门夹了一样的东西“重要”，毕竟孙导只不过是一个地方借调“注定”要被“超越”的导演。

29.安居平五路（编剧：周锴/李一波 导演：孙光明 动作设计：无 马术队：赵书琪、刘卫民、高志杰、张经义 赵云：杨凡）

以上文字见于《三国志·先主传》，史料中的托孤明确提及地只有诸葛亮和李严。小说中的托孤在此基础上做了更多演义。

小说原著刘备东征失败，在白帝城托孤病逝，魏国曹丕听从司马懿谏言起五路大军伐蜀。本集相关内容见于小说第八十五回《刘先主遗诏托孤儿　诸葛亮安居平五路》、第八十六回《难张温秦宓逞天辩　破曹丕徐盛用火攻》，剧本59集《火烧连营》（周锴）、60集《安居平五路》（李一波），对应电视剧64集。

涉及赵云相关剧情分为：白帝城托孤和回军成都。

①白帝城托孤

原文如上，剧本改编如下：

这里剧本很明显舍弃了原著当中的鬼神之说，保留了后半部分，进行了适当的改编。

诸葛亮、赵云等人奉诏来到永安宫。而此时头发胡子花白的赵云站立的身姿也已经不复当年。杨凡老师当时这集出来的时候，确实让我感觉到演技的差距，这里仅仅一个站立的姿态已经和中年时期又有所不同。那种表现年龄感的变化，不是在脸上贴一些褶子，画一些老年斑，而是通过行为举止的体态改变来塑造差别，甚至在气质上也较之前有所不同，这对一个28岁的年轻人来说不是件容易的事。

这个度看更加明显。

这短短几步，赵云膝行至榻前也已经不是年轻时的利落，悲伤中露出的蹒跚之态，更加凸显了年纪的变化。

面对主公的临终嘱托，赵云眼含悲伤潸然泪下。他为了理想而追随的人，终究逝去在路上，带着悔恨、不甘与留恋。而赵云依然要看护着下一代继续前行。说实话，这一段孙彦军老师的演技真的非常高，将一个病重将死之人的状态演得非常好，而最为难得的是杨凡老师接住了孙老师抛出的情绪和演技，这是张山老师从没做到过的。做到这点需要非常敏锐的感知力和细腻的演技。因为重病将死之人是没有那种气力去做过于外放的情绪表达的，孙老师的表演在无限接近那种状态，所以对手戏的演员必须要能理解并设计出恰当的接戏方式。杨凡老师这里的处理或许称不上完美，但是非常合格。这里要吐槽的是杨凡老师的眼睫毛太茂盛了，不刷睫毛膏都挡眼睛了，老头儿是没有这么毛茸茸的眼睫毛的。

②回军成都

邓芝前往东吴向孙权陈明利害后，吴蜀再次联合，曹丕怒而引军攻打东吴，赵云率兵出阳平关以解东吴之危，而曹丕不得不率军回许昌，而与此同时赵云接到诸葛亮的文书，孟获结连雍闿反叛，赵云收兵返回成都。剧本改编如下：

剧本里让让张文远战死了，其他具体化了赵云收到文书的场景，不过这段剧情剧里也没有，直接旁白带过了。

总结：这集赵云主要戏份是白帝城托孤，杨凡老师以中老年赵云的形象完成，这使得三位演员中，杨凡老师的人物形象时间跨度最大。从初出茅庐的青年，到正面曹老板的中年，再到面对主公托孤的中老年，每一个阶段他都赋予了人物连续却又不同的气质形象。这是非常不容易的，尤其是不仅仅依靠化妆去完成这件事，很多成熟的演员都不一定能做得很好，而央三仅仅是杨凡老师参与的第二部影视剧拍摄，中年和老年的戏份拍摄还早于大部分青年戏份，这是如何不易，杨凡老师为此做了多少阅读、学习和准备工作只有杨凡老师自己知道。

至此，张山老师和杨凡老师的所有戏份分析完毕，原本没有打算写侯老师的戏份，但鉴于这大半年看到的很多言论，还是决定抽两场出来分析一下。

1.北伐点将（编剧：李一波 导演：张绍林 动作设计：张立新 马术队：赵书琪、刘卫民、高志杰、张经义 赵云：侯永生）

…… 以上一应官员，都随着平北大都督、丞相、武乡侯、领益州牧、知内外事诸葛亮。分拨已定，又檄李严等守川口以拒东吴。选定建兴五年春三月丙寅日，出师伐魏。

这段原文出自小说第九十一回《祭泸水汉相班师　伐中原武侯上表》，剧本改编如下：

剧本这段在64集《出师北伐》，大家可以看到第一次北伐在公元227年，剧本在《张飞遇害》那集拟定赵云年纪是50岁，也就是说221年赵云50岁，此时赵云只有56岁才对，而剧本这里明显拘泥了原著七旬年纪的塑造，保留了原著里的bug。电视剧这部分内容呈现在68集。

听闻丞相要北伐匆匆赶来的赵云。只是剧里不在大帐内而是在校场上。

急匆匆穿过了整个校场来到诸葛亮面前。

赵云自述虽然年迈仍有效仿廉颇、马援之志，不愿服老。

直接问诸葛亮北伐点将为何置其于不顾。这里也我们可以看到侯老师对这样的举动不满，但即便对此不满发问也并非咄咄逼人的质问，因为赵云是“柔贤慈惠，执事有班”的，所以也还是保持了克制，询问时保持了对丞相的尊重。

丞相说起马超病逝，赵云立刻反应过来诸葛亮话里的意思，想要自白。

但诸葛亮还是说出了自己的担忧，害怕赵云万一有所闪失，动摇一世英名，减却蜀军锐气。而赵云对此显然不能认同。

赵云自述，自随刘备遇敌则先，临阵不退，大丈夫战死沙场幸也。这几句台词跟前面中年子龙自述长坂坡之事有异曲同工之处，我们看到的侯老师的演绎也和杨凡老师的处理有相同之处，即子龙不管什么时候说出这样的话，并不是出于自得自负或者自傲，只是自述，而且侯老师这里因为子龙年纪更大，他的处理愈发有一种理所当然的平淡，因为这就是赵云最真实的想法。

直到子龙说愿为前部先锋时，神色间依稀可见年轻时的锋锐，他隐在须发皆白的温和外表下的依然是一副铮铮傲骨。

诸葛亮再劝，子龙却说不让他为先锋不如撞死于阶下。这里侯老师将赵云决然无可动摇的态度演出来又没有狰狞凶狠甚至特别激愤的表情，这是极其符合赵云人物性格塑造的处理。另外，很多人将这段戏份当成黄忠老将军天荡山和定军山不服老那里相似的戏份来看，殊不知名著之所以为名著，又怎么会简单的写成相似戏份，何况赵云从不是无理取闹的人，又怎么会单单因为一个不服老就来对丞相以死相逼。

忘了吗，赵云谏阻东征说过什么？赵云从未想过就此留在蜀中，其北上伐魏之心较诸葛亮未少分毫，此时终于等到了机会，又怎么会不急切！这可能也是罗贯中这个“云吹头子”忽然给赵云加了十多岁甚至二十岁的原因吧。赵云心里一直想北上伐魏，终于等到了机会自己却垂垂老矣，时不我待，唯一一次有机会参与的北伐因为马谡失街亭而溃败，甚至在第二次北伐前夕溘然长逝，这是什么样的悲剧和遗憾？让他长寿善终是偏爱吗？赵云恐怕更想死在北伐的战场上吧。罗贯中比谁都明白。

如果看过嘉靖壬午本应该感受更明显，那个版本赵云第一次进谏拒田宅说的就是：“昔者霍去病以匈奴未灭，将士安用为家。何况今日国贼暴虐，不同匈奴，岂可求安也？须待天下都定，然后各还乡里，归耕本土，乃其宜耳。益州人民，累遭兵火，田宅皆空。今归还百姓，令安居复业，方可使出赋役，自然心服。不宜夺之为私爱也。”毛本删了斜体部分，某种程度上可以说削弱赵云这个人物。而且这不比那狗屁倒灶的“窃玉盗香小人”更显英雄之志？

后面邓芝愿做副将的镜头就不截取了，我们看下一段。

2.力斩五将（编剧：李一波 导演：张绍林 动作设计：张立新 马术队：赵书琪、刘卫民、高志杰、张经义 赵云：侯永生）

却说夏侯楙在长安聚集诸路军马。时有西凉大将韩德，善使开山大斧，有万夫不当之勇，引西羌诸路兵八万到来；见了夏侯楙，楙重赏之，就遣为先锋。德有四子，皆精通武艺，弓马过人：长子韩瑛，次子韩瑶，三子韩琼，四子韩琪。韩德带四子并西羌兵八万，取路至凤鸣山，正遇蜀兵。两阵对圆。韩德出马，四子列于两边。德厉声大骂曰：“反国之贼，安敢犯吾境界！”赵云大怒，挺枪纵马，单搦韩德交战。长子韩瑛，跃马来迎；战不三合，被赵云一枪刺死于马下。次子韩瑶见之，纵马挥刀来战。赵云施逞旧日虎威，抖擞精神迎战。瑶抵敌不住。三子韩琼，急挺方天戟骤马前来夹攻。云全然不惧，枪法不乱。四子韩琪，见二兄战云不下，也纵马抡两口日月刀而来，围住赵云。云在中央独战三将。少时，韩琪中枪落马，韩阵中偏将急出救去。云拖枪便走。韩琼按戟，急取弓箭射之，连放三箭，皆被云用枪拨落。琼大怒，仍绰方天戟纵马赶来；却被云一箭射中面门，落马而死，韩瑶纵马举宝刀便砍赵云。云弃枪于地，闪过宝刀，生擒韩瑶归阵，复纵马取枪杀过阵来。韩德见四子皆丧于赵云之手，肝胆皆裂，先走入阵去。西凉兵素知赵云之名，今见其英勇如昔，谁敢交锋？赵云马到处，阵阵倒退。赵云匹马单枪，往来冲突，如入无人之境。后人有诗赞曰：“忆昔常山赵子龙，年登七十建奇功。独诛四将来冲阵，犹似当阳救主雄。”

这段内容出自原著第九十二回《赵子龙力斩五将　诸葛亮智取三城》，剧本改编如下：

剧本出自64集《出师北伐》，编剧是李一波老师，电视剧这段内容呈现在68集。原本我是不太愿意细说央三武戏戏份的，但鉴于个别观众甚至演员都没有认真阅读过原著，觉得赵云除了长坂坡，剩下的都是凑数的，赵云去世退场前这场武戏还是有必要单独拿出来说说的。

注意，此观点不是针对某一个演员，事实上参与过三国题材拍摄的演员不止一两个有过类似发言。这就跟要演曹老板，演员说曹老板除了官渡之战剩下全都不值得说一样，持有这样态度的演员，能跟鲍老师那样，为了塑造好角色，深挖调研甚至写论文塑造出来角色一样吗？必然是不能够的。演员自己对于自己要塑造的人物角色都不肯给予尊重，观众又为什么要对他们敷衍的态度给予尊重呢？

动图画幅小，这里其实细看能看出来张绍林导演手里人手也非常拮据，但导演用摄影的角度和镜头运动很大程度上掩盖这个问题。这里插一句，当年没有无人机，非常规角度的拍摄也很大程度倚赖武指协助，海外版花絮中，可以看到刘绍春老师帮助蔡导组摄影师构筑半空的拍摄路径，并指挥协助拍摄大规模整体行军镜头，而完全没有武指的张中一导演组和孙光明导演组受到了多大限制大家可以自行体会。像图片里这种镜头，是张绍林导演亲自扛着摄像机在今天想象不到的工具上完成的。

这里其实也很明显，赵云身后并没有多少人，但站位和旗帜造成了假象，韩德这边就没啥人，张导在竭尽所能来掩盖。

即便年迈，子龙上阵依然自有将军威仪，而非单纯逞凶。

面对冲上来的韩德长子气定神闲，自有久经沙场的从容。

这里嘲讽韩德长子也是寻常语态，并未因为韩德父子是敌人而刻意做出凶狠或者挑衅的姿态。如果说杨凡老师的子龙嘲讽大都督时，因为年轻还带着态度上的变化，那么侯老师的子龙已经老而弥辣，用最普通的举止神态说出让人七窍生烟的嘲讽，这也是张山老师的赵云无论如何做不到的。

在马术队骑手的配合下，借助拍摄手法和镜头剪辑完成了韩德两个儿子的双杀。

完成双杀之后，自信而不自傲的子龙将军。

这里同样借助马术队骑手们作为群演的配合和武戏的分镜与拍摄，再借助剪辑手段完成了四杀，当然这段武戏对比原著和剧本设计依然太过轻描淡写不够精彩，但对比张中一导演组和孙光明导演组的武戏对打要好了许多。

同样是打赢对手后，侯老师即便大笑你也只能感觉到为将者的自信与沉稳，而不是自得甚至自傲。

得胜回营，邓芝感叹赵云英勇如昔，赵云摇了摇头，这个摇头的动作答主没有截进去，大家可以到剧里看一下。然后解释他之所以这么做，只是为了让诸葛亮安心。事实上，诸葛亮北伐确实需要赵云，前面说的马超的事既是诸葛亮的真心也是激语。赵云性情相对其他四位来说比较温和内敛，处事谨慎稳妥，自然地诸葛亮也会考虑到他年纪大了更加求稳，可能失了当年的壮志，赵云用行动证明他伐魏之志历久弥坚。也因此，后面才会让一向谨细的赵云恃勇中了魏军之计陷入重围，引出张苞、关兴来救他。

除此之外，侯老师在收姜维一集，表现出的对姜维的爱惜和诸葛亮的互动也演出了一个“柔贤慈惠”的长者该有的姿态，特别是和诸葛亮的互动，三个子龙只有侯老师演出了尊重诸葛亮，但私下和诸葛亮是平等交往的姿态。张山老师的赵云太过矮化，全程就拿自己当周仓，在唐国强老师面前完全被压制。杨凡老师的赵云虽然人物理解是对的，但在贴上胡子之前，杨凡老师跟唐国强老师十几岁的年龄差很难跨越，特别杨凡老师年轻时少年气比较重，虽然气质纯粹，可要演出赵云比诸葛亮大十岁的状态，一反一正要差出二十多岁，实在是有难度。

侯永生老师负责部分的戏份，编剧添加了收姜维部分和诸葛亮的互动，导演临时添加了赵云去世后，和丞相梦里道别的部分，箕谷断后被编剧给删了，而第一次北伐之后赵云拒赏的情节编剧保留了，成片时则被剪掉了。

总结：三位演员老师的戏份简要分析如上，从剧本戏份来说杨凡老师＞张山老师＞ 侯永生老师，但最后成片通过加戏剪辑等操作实际呈现出的戏份，张山老师＞杨凡老师＞侯永生老师，而演技和人物塑造方面则是侯永生老师＞杨凡老师＞＞＞张山老师。

虽然张山老师占据了赵云的第一高光戏份，但其对人物的理解塑造能力，除掉龙套群演等非重要演职员外，在整个央三剧组垫底。他的人物塑造，既不符合史料和原著，也不符合戏曲和评书。虽然他在剧里凭着大哥、三哥的称呼似乎给人一种他在向戏曲、评书等艺术载体靠的错觉，可大家仔细想想这些载体里的赵云是个什么形象，是个给刘备牵马随镫的保镖吗？四千岁难道就是个莽夫吗？很显然不是。张山老师的外形达到了陆树铭老师那种直接定义角色吗？很显然也没有。那么，一个无论怎样都立不住且跟同剧另外两位演员人物塑造极度割裂的演员，尤其是这个割裂是他主动造成的，实在很难认同他，虽然他看起来很努力，但谁又不努力呢？蔡晓晴导演组24-44集93年3月开拍到94年1月封镜，满打满算11个月，就不说跟没跟满的问题。张绍林导演组92年11月开拍到93年10月封镜，侯永生老师跟了1年，住那个两块五的床位蚊帐掉土的就这组，人家更努力更辛苦。就不说杨凡老师这种90年就开始面试，91年7月进组一直参与到94年补拍完的，即便去掉中间去拍《一刀倾城》的5个月，在组2年时间总是有的，戏份说没就没，拍摄条件拉胯成那样，同样的努力同样的辛苦，别说那些常年在人家身上发酵的脏水和谣言了。如果要审视，那就这样全部放出来审视。

下面说一下之前说过要说的八卦。

谣言和八卦

既然之前的辟谣很多人有疑义，那重新编辑带图来的硬的，重点说一下几个传得特别广的。

1.张山老师不是剧组马术指导。

央三剧组是有专门的马术队工作人员的，名单如下：张经义、高志杰、赵书琪、刘卫民、陈志明。（这五个人名代表了五个马术队，不是只有这五个人，马术队成员是队长带来的，马匹由马术队承担。）详论见上面演员简介。

2.杨凡老师会骑马，不需要鞍镫，裸背骣骑甩不下来。

杨凡老师1995年在电影《大辽太后》里表演韩德让时纵马套马。

同年套拍的电视剧《契丹萧太后》中直接裸背骣骑。什么叫一按马脖子上马就走，杨凡老师反正亲自展示过了。答主截图技术不行，有噪点，而且为了控制大小调整了速度。原片这节剧情特意做了慢放。

3.杨凡老师从未半路离组，所以，不存在张山老师因此接演。

这才是杨凡老师中途去拍《一刀倾城》的真相，也是为什么现在电视剧的24-44集拖到93年3月才开拍。之前剧组因为太湖水质和湖里有蓝藻等问题，迟迟没有定下在哪里建涉及南方戏份拍摄使用的影视基地，一直在北京、河北等地选址想要南戏北拍，所以无锡三国城的建设很晚才定下来，到93年1月才开始动工，涉及这些场景的戏份必然无法进行拍摄，于是杨凡老师才有5个月去拍《一刀倾城》，93年4月15日截江夺斗开拍杨凡老师便返回剧组了。那么张山老师怎么进组的，我们看下面。

4.赵云中途换人的各种说法。

除了前面任大慧老师代表剧组的官方说法外，张光北和张山老师分别给过不同的说法，下面详细看一下。

这是二位张老师2010年第一次爆料，张光北老师说的“那个赵云”是谁呢？不知道，反正以前各位粉丝都用这事儿攻击杨凡老师，现在张老师的粉丝有说是杨凡老师的，有说不是的，评论区就有互相矛盾的，那到底是不是呢，不知道，自由心证。反正这话如同一把刀，有些人想用了就拿起来攻击人，多的答主不说了，免得粉丝又来各种理解力的问题。

同年，二位张老师再次提及赵云换人一事。

难怪粉丝能说赵云只有长坂坡，其他戏份都是凑数的。不知道当年天南海北跑着选角的导演们做何感想，也不知道张光北老师提到的那些投票选演员的负责人们做何感想，建组时便被导演叫去面试赵云的演员老师们又做何感想。而同期节目连线张光北老师采访如下：

到这里又成了刘关张“排挤”赵云了，而且人家“那个赵云”到底有什么问题他也不太知道，既然不太知道那么前面为什么还要主动“揭揭秘”？一个不太知道，孙彦军、陆树铭、李靖飞三位老师成了抱团“排挤”剧组同事的人，“那个赵云”先是“好像犯了点什么错误”，又“可能也有一些问题”，那到底有没有啊？反正张光北老师没说对吧。

另外，上次说上世纪七十年代蒙族同胞会骑马，有异议的列位，自己看，张光北老师夸张山老师骑马好怎么夸的，张山老师拍过“蒙族”戏，是拍过，我上次说过《黄色别墅》，一部草原爱情片。有兴趣的大家可以自己去找来看，张山老师的演技比在央三里好，人物造型也比在央三里帅，不说反话，真心的。张山老师年轻时候其实很适合公路片男主角那类，沧桑有故事的。

大家以为这就完了吗？没有。

这是2015年二位张老师第三次提及赵云换人问题。理由又变了，“那个赵云”“不够英俊”，“不会骑马可不行”。列位嫌杨凡老师长得太俊秀的，看看光北老师怎么说的，赵云第一要“漂亮”，漂亮懂吗？所以你们是在嫌张山老师不英俊不漂亮吗？上面《聚星坊》的采访张光北老师可是上来就说张山老师长得很英俊。另外呢，人家“那个赵云”还在组里呢，没有“赵云”半路离组，张光北和他们“领导”就在跟蔡导说张山老师了，“不是走后门”，张山老师骑马好，全组都不如他。

忍不住抬头看了眼上面套马还骣骑没用替身的杨凡老师。

这就完了吗？算是吧。不过2021年，张光北老师又有了新的采访。

先不说对于角色的认知和解读，这涉及个人偏好，既然剧组试戏这么严格，剧组这么严谨，那前面人家“那个赵云”不英俊、不会骑马不行、到主段戏才找赵云的话又从何说起呢？还有，前六集是没有周瑜，同样的也没有赵云啊，所以先拍6集不选周瑜选赵云干吗？前6集杨凡老师和洪宇宙老师都在呢，洪宇宙老师自述蔡导最初找人家去就是为了试戏赵云，杨凡老师91年7月入组就明确是要演赵云，就不提陈之辉老师之前被叫到北京也是为了面试赵云，前6集也在。

多的不说了，大家只需要知道，同台竞技，胜者不会反复提及一场乏味的比赛，只有失败者才会如祥林嫂般喋喋不休。

最后，以杨凡老师的个人采访做完结，升华一下作品主题吧。